《特種兵之霹靂火》劇照

從2011年央視一套開年大戲《我是特種兵》到2016年的江蘇衛(wèi)視開年大戲《特種兵之霹靂火》，“特種兵”系列已經(jīng)拍到第四部。無論是系列的綿延時間，還是作品的實際影響力，稱“特種兵”系列電視劇為當代軍旅劇一個響亮品牌，并非溢美之詞。

從第一部到第四部，有幾個元素從未改變：特種兵題材不變，原南京軍區(qū)政治部電視藝術中心出品不變，制作總監(jiān)嵇道青和編劇兼導演劉猛不變。當然，有幾個演員也是?？?，比如任天野、徐佳、徐洪浩、程愫、劉曉潔等人。盛名在外，在“特種兵”第三部和第四部之間，這個團隊還為公安部打造過一部《特警力量》。

相近甚至相同的題材連做五部，說沒有模式是不可能的。大致的起承轉(zhuǎn)合是這樣的：一群各有軟肋的奇葩新兵聚集到某個特種兵番號之下，交由魔鬼教頭進行地獄式訓練。那真叫上刀山、下油鍋，不死也得掉層皮。那不只是體力上的極限挑戰(zhàn)，更是心理上的重磅折磨。“青春集訓”模塊通常占到整部劇的一半篇幅，剩下的一半篇幅是“升級打怪”。放心，光天化日之下沒有妖魔鬼怪，特種兵們打的要么是販毒分子，要么是恐怖分子，要么是雇傭軍，反正是武裝到牙齒，足以對一座城市的安全造成威脅?！皩W會文武藝，貨賣帝王家”，特種兵坐擁強力武裝和戰(zhàn)斗技術，總得拿這些武裝歹徒練練手，電視劇才能順利收尾。

我們都知道，當代軍旅劇的尷尬是：內(nèi)斗沒有壞人，外戰(zhàn)沒有敵人?，F(xiàn)實中，內(nèi)部沒有壞人倒不見得，外部沒有敵人是真的，和平年代嘛。沒有壞人也沒有敵人的劇是難寫的，等于是抽掉了戰(zhàn)爭戲和警匪片最現(xiàn)成的矛盾沖突。

不過我們的巧手編導不會被這點困難所難倒：軍隊內(nèi)部用不上善惡之爭，便把教官和學員的崗位沖突上升為主要矛盾，教官的形象總與黑臉和不近人情分不開，士兵的意志力總是經(jīng)受非人的考驗；集訓完畢后，外部的壞蛋還是要有幾個的，他們不能太猛，猛了則給人以生活在危機四伏的時代的心理暗示，他們也不能太面，面了則給人以我特種兵牛刀殺雞和勝之不武的感覺……經(jīng)過連續(xù)四部的錘煉，“特種兵”系列已經(jīng)能夠非常嫻熟地拿捏分寸。

形成了模式便形成了類型，特種兵系列歷四部而不衰證明了觀眾對這類劇有需求。當然，要想抓住心思千變?nèi)f化的觀眾的心，也不能是簡單重復。這四部劇在戲劇結構上總有區(qū)別，對流行元素的加持更是把把有變。

《我是特種兵》是開山之作，講了一個文藝青年成長蛻變?yōu)楸醯墓适?。到了第二部《特種兵之利刃出鞘》里，講的是兵二代和“刺頭兵”晉級為優(yōu)秀戰(zhàn)士的故事。第三部《特種兵之火鳳凰》，一群各有毛病的嬌小姐修煉成鐵娘子。第四部《特種兵之霹靂火》，一群有情傷的教官和戰(zhàn)士，克服心魔出息為勇武軍人，也找到了個人幸福。

就某些看點的設計而言，第一部里引入虛擬時空，現(xiàn)實和電視劇拍攝雙線交織；第二部有吳京參演，故近身搏擊成為特色；第三部里的女戰(zhàn)士穿得那叫一個吸引觀眾；第四部里遠赴非洲，跨國救援?？梢钥闯?，在保持大的類型特征的同時，每部都有獨特的加料。觀眾需要穩(wěn)定的類型敘事，看軍旅劇就是要打雞血。也需要百樣的細節(jié)呈現(xiàn)，總有新滋味才能留住味蕾。

《特種兵之霹靂火》一改以往的攻伐進擊之勢，讓特種兵干起了在極端自然條件下和武裝看防環(huán)境中救人的活兒。鐵漢任天野再次就任特戰(zhàn)隊長，并且繼續(xù)了不幸福的感情生活。程愫和張進與任天野組成“陳舊性情傷三人組”，各自帶傷出征。牟星初次加入“特種兵”戰(zhàn)隊，拳打腳踢好生女漢子，內(nèi)心也存了一個無法沖破的心結……說起來，《霹靂火》的人物設定多少有些像《這里的黎明靜悄悄》，每個人都有自己的秘密過往和心靈痛點，拯救別人的身體是他們的工作，撫平內(nèi)心的傷痛是他們的修行。

《特種兵之霹靂火》的收視率早又站在了1點以上，看來還會有第五部、第六部。對于觀眾來說，那群身披綠軍裝的人，手持先進的武器沖鋒陷陣，可以滿足他們在庸常生活中不可企及的英雄夢。對于軍方來說，這套已經(jīng)陪伴觀眾走了整整五年的軍旅劇，可謂最具象、最生動、也最有號召力的征兵廣告，不知道有多少青年男女因之而熱血沸騰，走向軍營。

毫無疑問，特種兵系列已經(jīng)取得很大的成功。但在這篇文章的結尾，我想對主創(chuàng)人員說：該動一動“青春集訓+出徒擒匪”的大結構了，也不一定非要堅持一年一部的節(jié)奏。拿出更多的時間下部隊采風，與士兵談心，就不必向壁虛構得那么辛苦，就能有更多的素材豐富劇情。相信《特種兵》的團隊沉下心來，就能找到破局之法。

（作者李星文系微信公眾號“影視獨舌”主編）

?

?