心系一處才有最美和聲

■張正圓

漫步公園、社區(qū)，經(jīng)常見有人數(shù)不一的合唱團(tuán)引吭高歌。合唱，看似簡簡單單、少長咸宜，但因?yàn)橛兄T多聲部同時唱一首歌，在主旋律的統(tǒng)率下，不同的聲部，不同的音色，不同的節(jié)奏，要構(gòu)成撥動心弦的和聲，這對個人的音樂素養(yǎng)提出較高要求?？梢哉f，只有和聲美，合唱才越唱越優(yōu)美，越唱越出彩。

和聲，作為一種多聲部音樂語言，在旋律中起著豐富音響色彩、深化情感表達(dá)、塑造音樂形象等作用，被廣泛運(yùn)用于音樂創(chuàng)作和表演之中。無論是恢宏的交響樂、大合唱，還是靈活的戰(zhàn)地小重奏、行軍小組唱都離不開和聲的加入。

和聲之美美在琴瑟和鳴、形散神聚，各聲部協(xié)調(diào)統(tǒng)一、均衡互補(bǔ)、渾然一體，給人以聽覺的享受和心靈的沖擊。這當(dāng)中既有“銜遠(yuǎn)山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯，朝暉夕陰，氣象萬千”的變幻和氣勢，又有“鐵馬秋風(fēng)、戰(zhàn)地黃花、樓船夜雪、邊關(guān)冷月”的雄渾與震撼。試想，如果沒有了和聲，氣勢磅礴的《黃河大合唱》、雄壯嘹亮的《義勇軍進(jìn)行曲》、慷慨激昂的《強(qiáng)軍戰(zhàn)歌》，其藝術(shù)影響力一定會大打折扣。

和聲表演離不開二次創(chuàng)作。這當(dāng)中既有分工，又有協(xié)作；既不能稀里糊涂被別的聲部帶走，又不能隨意越位破壞整體效果。單個人、單聲部無法演繹出天籟般的和聲之美。俗話說，隔行不隔理。在軍隊(duì)深入推進(jìn)改革之際，對新調(diào)整組建的單位來說，只有合編合心合力，才能唱出最美和聲。

“若以水濟(jì)水，誰能食之？若琴瑟之專一，誰能聽之？”合編的人員來自不同單位，思維習(xí)慣、行為方式、人生經(jīng)歷、個性特點(diǎn)各有不同，從結(jié)構(gòu)重塑的角度看，這不是缺陷或劣勢，而是一支軍隊(duì)實(shí)現(xiàn)浴火重生的前提和優(yōu)勢。就像不同聲部一樣，只要每個人都找準(zhǔn)音調(diào)、跟上節(jié)拍，自然能演繹出最美和聲。部隊(duì)能否通過改革激發(fā)活力、釋放動力、提升戰(zhàn)斗力，關(guān)鍵取決于官兵是不是做到了合編合心合力。

馬克思說：“我們知道個人是微弱的，但是我們也知道整體就是力量?！焙暇幒闲暮狭Φ倪^程，不是簡單的排列組合，而是一次整體性、革命性重塑；不是“物理反應(yīng)”，而是“化學(xué)反應(yīng)”?！斑M(jìn)了一家門，都是一家人”。各單位在工作安排、干部使用、后勤保障等問題上，應(yīng)破除門戶之見，不搞厚此薄彼，堅(jiān)持一碗水端平，讓交流來的干部感受到公平和溫暖。每名官兵也應(yīng)熟悉“樂譜”，心往一處想、勁往一處使；找準(zhǔn)“聲部”，明確自己在作戰(zhàn)體系中的最佳位置；遵守“規(guī)矩”，該合就合，該停就停，而不能各唱各的調(diào)、各吹各的號。只有人人主動融入新的集體之中，做到思想上合心、工作上合力、行動上合拍，才能形成“一條心”跑好第一棒、“一盤棋”爭創(chuàng)第一流的生動局面。

（作者單位：95979部隊(duì)）