二

習(xí)主席在《講話(huà)》中指出：“精品之所以‘精’，就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良?！币源藰?biāo)準(zhǔn)對(duì)照檢視，高速發(fā)展中的軍旅影視尚有一些瓶頸問(wèn)題需要突破。

從行業(yè)背景來(lái)看，由于近年來(lái)制作和營(yíng)銷(xiāo)的快速生長(zhǎng)，相較于其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)，影視行業(yè)強(qiáng)烈的吸金效應(yīng)刺激著從業(yè)者，軍旅影視有“高原”缺“高峰”“機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)”等現(xiàn)象不但存在，在年代傳奇劇領(lǐng)域里還比較突出；對(duì)明星效應(yīng)的追逐導(dǎo)致了片酬逐年暴漲，嚴(yán)重?cái)D壓制作經(jīng)費(fèi)，形式美無(wú)法保全，思想性、藝術(shù)性也勢(shì)必大打折扣；一些在網(wǎng)絡(luò)、微信上流傳甚廣的毫無(wú)歷史常識(shí)的雷人劇情、橋段成為大眾的嘲弄對(duì)象，斫傷了革命歷史劇深邃莊重的審美品格。?

從表現(xiàn)對(duì)象來(lái)看，一些在銀幕上、熒屏上反復(fù)呈現(xiàn)的重大歷史題材經(jīng)歷了多輪“跑馬圈地”式的粗放表達(dá)之后，呼喚“深耕細(xì)作”的精品制作；現(xiàn)實(shí)題材類(lèi)型片《沖出亞馬遜》和軍旅劇《士兵突擊》之后，跟風(fēng)涌現(xiàn)出了很多根據(jù)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的影視作品，但創(chuàng)作者缺乏真切的軍旅生活體驗(yàn)，導(dǎo)致作品不接地氣、隔靴搔癢；軍旅文學(xué)對(duì)影視的支撐作用沒(méi)有充分發(fā)揮，優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材劇本的稀缺導(dǎo)致扎實(shí)反映現(xiàn)實(shí)軍營(yíng)生活和強(qiáng)軍進(jìn)程的作品數(shù)量較少、影響不大；與此相對(duì)應(yīng)的，英雄傳奇劇、諜戰(zhàn)劇和軍旅家庭倫理劇創(chuàng)作涌現(xiàn)出不少佳作，但大量跟風(fēng)克隆、味同嚼蠟的作品對(duì)軍旅影視的口碑亦構(gòu)成了傷害。

從制作手法來(lái)看，當(dāng)前的軍旅影視作品在敘事策略和拍攝手法等方面還較為陳舊，題材層面的固有優(yōu)勢(shì)不再明顯。在沉重的創(chuàng)新壓力之下，一些作品選擇了嘩眾取寵、吸引眼球的手法，將劇中人物塑造得神乎其神、無(wú)所不能，出現(xiàn)了大量低俗媚俗的故事橋段，混淆了類(lèi)型與受眾的關(guān)系、娛樂(lè)與審美的關(guān)系。