在這個鮮花盛開、青春飛揚的五月，我們邀請六位不同專業(yè)和領(lǐng)域的80后青年軍旅文藝工作者暢談“創(chuàng)作心語”，分享他們對軍旅文藝的新思考、新經(jīng)驗、新表達。
進入新時代，軍旅文藝聚焦改革強軍的偉大實踐，圍繞練兵備戰(zhàn)的中心任務(wù)，塑造了“四有”新時代革命軍人的新形象，探索了為兵服務(wù)、創(chuàng)新發(fā)展的新路徑。在這個過程中，年輕一代軍旅文藝工作者繼承了軍旅文藝的優(yōu)良傳統(tǒng)，在履行新的使命任務(wù)中快速成長，展現(xiàn)出軍旅文藝“新生代”的風(fēng)采和力量。
請關(guān)注今日出版的《解放軍報》的詳細報道——
激揚軍旅文藝新風(fēng)采
在這個鮮花盛開、青春飛揚的五月，我們邀請六位不同專業(yè)和領(lǐng)域的80后青年軍旅文藝工作者暢談“創(chuàng)作心語”，分享他們對軍旅文藝的新思考、新經(jīng)驗、新表達。
進入新時代，軍旅文藝聚焦改革強軍的偉大實踐，圍繞練兵備戰(zhàn)的中心任務(wù)，塑造了“四有”新時代革命軍人的新形象，探索了為兵服務(wù)、創(chuàng)新發(fā)展的新路徑。在這個過程中，年輕一代軍旅文藝工作者繼承了軍旅文藝的優(yōu)良傳統(tǒng)，在履行新的使命任務(wù)中快速成長，展現(xiàn)出軍旅文藝“新生代”的風(fēng)采和力量。
——編??者??
董夏青青：
2019年，是我在新疆軍區(qū)工作生活的第十年。2009年，我從原解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系本科畢業(yè)后，主動申請進疆，進入新疆軍區(qū)政治部文藝創(chuàng)作室工作。此后，我多次前往博爾塔拉、伊犁、和田、喀什、阿克蘇等地，先后去過60余個邊防連隊，與基層官兵同吃同住，真實體驗和經(jīng)歷了戍邊生活的艱危困苦。這種經(jīng)驗和情感，令我想要盡可能真實地記錄、塑造戍邊軍人的日常生活狀態(tài)和人物群像。作為寫作者，我不能用三言兩語遮蔽他們十年八載的生活，不能假裝洞察一切，把自己的聲音安在他們嘴上。我更傾向于在大量現(xiàn)實素材的基礎(chǔ)上，通過虛構(gòu)的情節(jié)安排，讓人物們自己行動，自己說話，完成自己的紙上人生。如此，既是對這些官兵曾經(jīng)如是活過的紀(jì)念，亦是對一種榮譽生活的尊重。不讓他們的故事在作者的陳詞濫調(diào)中，失去擊打人心的力量。
在為軍事文學(xué)創(chuàng)作積累寶貴素材的同時，我也收獲了一些有意思的經(jīng)歷。有一年，我去北疆的卡昝河連隊，跟著軍醫(yī)去牧民家巡診，途中趕上刮大風(fēng)、下冰雹，冰雹停了又開始下凍雨。我倆站在雪線附近，四周連一棵遮擋的樹木也沒有，下山我就病倒了；上帕米爾高原，我乘坐的勇士車在山路上盤行，與一場壓毀兩輛車的山體滑坡事故之間僅僅隔了不到兩分鐘……盡管如此，相比那些日日夜夜堅守崗位的軍人們來說，這仍只稱得上是走馬觀花、蜻蜓點水。
每年下部隊時，我會盡一切可能走進基層連隊生活和官兵的情感世界。從高原的前哨班和執(zhí)勤點位，到連隊會議室、會客室和班排宿舍，聆聽他們的內(nèi)心聲音，觸摸他們的情感脈搏。在那特定的時間中，我會和很多人產(chǎn)生交集，得以通過也許徹夜、也許三言兩語的聊天，知曉他們的生活和內(nèi)心。
邊塞詩的文學(xué)歷史傳統(tǒng)延綿久矣，每個時期，戍邊軍人面向大漠之上那一輪彎月，內(nèi)心總有話想說。這些發(fā)自內(nèi)心的聲音時常很微弱，被日常生活中數(shù)不盡的其他聲音所遮蔽，但那卻是他們靈魂的起伏，有熱血精神鼓蕩其間。我要做的，就是拿起文字的鑿子，一下一下破除表面的冰殼，將這些裹挾著堅忍、痛楚、犧牲的生活開采出來，讓讀者看到他們安靜無聞的身影，如何在大漠中留下或平淡或燦爛的生命軌跡。
當(dāng)前，邊防軍人的生活條件已得到極大改善，工資水平也有顯著提高。但每一次演練、每一次巡邏偵察和任務(wù)出動，這些平均年齡大多在二十五歲上下的青年人，都有可能付出生命的代價。夾霜帶雪的大風(fēng)在刮了上千年之后依然寒凜入骨，他們在最好的年紀(jì)，遠離親人、愛人，在荒漠戈壁這杳無人煙的地方奉獻青春，其中大部分人都默默無聞。當(dāng)時代的浪潮拍打在邊地的峭壁上，當(dāng)下時髦的價值取向、情感模式、思維方式必然也會影響邊防軍人的思想感情。在鐵一般的職責(zé)和使命之下，他們面臨的現(xiàn)實和境遇異于前輩軍人。我在從實際調(diào)研采訪中得到的第一手資料基礎(chǔ)之上進行創(chuàng)作，既寫他們作為軍人的擔(dān)當(dāng)，也刻繪他們細膩的情感世界，向官兵和讀者提供了走近血肉鮮活、靈魂豐滿的邊防軍人的契機。這些年里，常有部隊?wèi)?zhàn)士和地方的讀者給我來信，講述他們看過我所寫的邊地軍人故事的感受，每每使我感動之余獲得了繼續(xù)寫邊防故事的動力。
2016年，我有幸參加了中國文聯(lián)第十次、中國作協(xié)第九次全國代表大會。聆聽了習(xí)主席的講話后，我感到倍受鼓舞。邊防官兵身上蘊含的崇高思想與精神需要用文學(xué)的方式更加充分地書寫和表達。我希望能用有力量和有溫度的文字觸動人心、喚起讀者對英雄精神的禮贊。我會持續(xù)拿起文字的鑿子，一下一下破除他們表面沉默寡言的冰殼，將這種以理想為旗的生活開采出來，讓讀者看到他們平凡卻偉岸的身影，看到人與人、民族與民族之間又有著怎樣彌足珍貴的交往和情義。
作者簡介：
女，1987年生于北京。畢業(yè)于原解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系，現(xiàn)為新疆軍區(qū)文工團創(chuàng)作室創(chuàng)作員，中國作家協(xié)會會員。出版有非虛構(gòu)作品《胡同往事》、小說集《科恰里特山下》等，?曾獲人民文學(xué)“紫金之星”獎、華語青年作家短篇小說提名獎、“長征文藝獎”等。
鄭陽：
作為一名85后的軍旅作曲家，成長于音樂世家以及在中央音樂學(xué)院作曲系長達8年的專業(yè)學(xué)習(xí)經(jīng)歷，使我擁有了較為開闊而先進的國際化視野和專業(yè)化技術(shù)。當(dāng)我了解并進入我國軍旅音樂創(chuàng)作領(lǐng)域后，會時常以年輕化的、前沿的和較為立體的視角來思考和分析軍旅音樂創(chuàng)作的現(xiàn)狀與未來。
我國當(dāng)代軍旅(戰(zhàn)爭)題材音樂創(chuàng)作始終都是非常興盛的，可以說這與中國近代以來歷史中的戰(zhàn)爭、革命和斗爭是密不可分的。其中，抗日戰(zhàn)爭是最有代表性的一個時期，一大批曾創(chuàng)作出經(jīng)典軍旅音樂作品的作曲家接連涌現(xiàn)，他們的作品無疑在鼓舞官兵士氣、激發(fā)民眾愛國熱情、增強部隊?wèi)?zhàn)斗意志等方面，都起到了無可取代的重要作用。
新中國成立后，在各個歷史時期，軍旅音樂圍繞著各種主題創(chuàng)作一直蓬勃發(fā)展，留下了大量膾炙人口的經(jīng)典作品，不僅在官兵中間廣為流傳，在人民群眾中也有著極大的影響力，發(fā)出了時代的強音，甚至成為了具有標(biāo)志意義的文化符號。
整體而言，在我國軍旅(戰(zhàn)爭)題材音樂創(chuàng)作中，通俗、凝練、傳唱性強的歌曲體裁類型一直較為發(fā)達，無論是作品的數(shù)量還是質(zhì)量都非常突出。相對而言，以學(xué)術(shù)性、復(fù)雜性、深刻性和純音樂性為特性的更大型體裁與形式的作品發(fā)展得還不夠充分。雖然歷史上留下了《黃河大合唱》《長征組歌》《“黃河”鋼琴協(xié)奏曲》《我遙遠的南京》等經(jīng)典作品和范式，但相較于軍旅歌曲，這類作品的創(chuàng)作仍有很大的提升和拓展空間。
在世界音樂發(fā)展的歷史進程中，軍旅(戰(zhàn)斗)題材的偉大嚴(yán)肅音樂著作層出不窮，例如：德國作曲家貝多芬的《第三交響樂“英雄”》、俄羅斯作曲家柴可夫斯基的《1812序曲》、美籍奧地利作曲家勛伯格的《一個華沙幸存者》等。當(dāng)然，這類嚴(yán)肅作品也不局限于大型體裁，像波蘭作曲家肖邦以英雄為主題創(chuàng)作的鋼琴曲雖然體量不大，但其在音樂史上的地位仍堪稱經(jīng)典。
雖然各類體裁學(xué)術(shù)(嚴(yán)肅)音樂作品并不具備像歌曲那樣的特性和優(yōu)勢，但由于其深刻的音樂性和思辨性，卻往往有可能在更廣范圍內(nèi)產(chǎn)生更加深遠而持久的影響，因而也是一個國家前沿藝術(shù)、深邃思想和高峰文化的重要體現(xiàn)形式之一。
改革開放以來，我國當(dāng)代嚴(yán)肅音樂創(chuàng)作已經(jīng)取得了非凡的成就，在世界上的影響力與日俱增。對于年輕一代軍旅作曲家而言，軍旅(戰(zhàn)爭)題材嚴(yán)肅音樂創(chuàng)作領(lǐng)域無疑是一片可以施展才華的廣袤沃土，繁榮軍旅音樂也是我們肩負的重要使命。
近幾年，通過不斷努力探索實踐，我創(chuàng)作出了一批各類體裁和形式的軍旅(戰(zhàn)爭)題材音樂作品。部分作品獲得國家級獎項，并入選：“中華人民共和國文化和旅游部‘時代交響——中國交響樂作品創(chuàng)作扶持計劃’”“國家藝術(shù)基金”和“中國文聯(lián)藝術(shù)基金”等；在國家重大文藝活動方面，我有幸成為2016年G20峰會“最憶是杭州”大型水上情景表演交響音樂會、2017年金磚國家廈門峰會“揚帆未來”文藝晚會的音樂主創(chuàng)成員之一；還有機會與國內(nèi)外各大樂團及音樂節(jié)合作，將自己的創(chuàng)作成果在更高、更大的平臺上進行推廣，為提升我國當(dāng)代軍旅(戰(zhàn)爭)題材音樂的影響力做出自己應(yīng)有的貢獻。
軍旅音樂有自身光榮的傳統(tǒng)和厚重的歷史，作為后來者，我希望通過自己的作品喚起更多作曲家對這一題材和領(lǐng)域的關(guān)注和熱情，推動我國軍旅(戰(zhàn)爭)題材嚴(yán)肅音樂更好地發(fā)展，為新時代譜寫出華美、壯麗、英雄的新樂章。
作者簡介：
男，1988年生于遼寧鞍山。畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系，現(xiàn)為國防大學(xué)軍事文化學(xué)院軍事文藝創(chuàng)演系作曲專業(yè)教師。其作品曾在十余個國家公演，曾在國內(nèi)外各類作曲比賽中獲得重要獎項，并入選“中華人民共和國文化和旅游部‘時代交響——中國交響樂作品創(chuàng)作扶持計劃’”“國家藝術(shù)基金”和“中國文聯(lián)藝術(shù)基金”。其部分作品的樂譜與音像已在人民音樂出版社等出版發(fā)行。
曹天龍：
年輕一代軍旅美術(shù)人首先應(yīng)該服從大局，樹立正確、鮮明的政治導(dǎo)向。在此基礎(chǔ)上，要有自己的藝術(shù)個性和新鮮的觀念，不能讓陳舊的觀念束縛自己的手腳。誠然，美術(shù)家大多有自己的個性甚至是創(chuàng)作上的潔癖，尖銳與不妥協(xié)是形成個人風(fēng)格與藝術(shù)獨立的先決條件，但是軍旅美術(shù)的個性是建立在姓軍為兵基礎(chǔ)之上的。
十年前我剛畢業(yè)，就在某訓(xùn)練團帶兵。連隊里的日常生活、點點滴滴都成為了我創(chuàng)作的素材和靈感的源泉。每天訓(xùn)練結(jié)束后，我都會在速寫本上記錄描畫火熱的連隊生活。在業(yè)余時間，我以速寫的形式勾勒官兵們生活和訓(xùn)練的狀態(tài)，這成為我創(chuàng)作“長纓系列組畫”的雛形。后來回到創(chuàng)作室，我馬不停蹄地繪制了36幅五尺斗方的系列中國畫《多彩軍營》。這個創(chuàng)作過程痛并快樂著，各種武器裝備與人物的結(jié)合成為了最難的事情。
火箭軍這個軍種有著自己特殊的屬性，不同于空軍和海軍。畢竟，無論是戰(zhàn)機或是軍艦，這些裝備和人都有著承載關(guān)系，他們的服裝都有自己明顯的特征。而原來的二炮部隊在沒有換裝之前，服裝上除了胸標(biāo)和臂章，其他跟陸軍是一致的，人和導(dǎo)彈的關(guān)系也很難表現(xiàn)。雖然發(fā)射車可以作為載具，但是把人物安排在駕駛室內(nèi)，從畫面上無法看出軍種的特征，而且還要遵守保密原則，不能過多表現(xiàn)裝備內(nèi)部結(jié)構(gòu)……經(jīng)過冥思苦想，我還是把發(fā)射車上導(dǎo)彈起豎的狀態(tài)作為背景和對象，來結(jié)構(gòu)畫面，并把它符號化。
我希望嘗試帶有趣味性的繪畫語言，同時也想將武器裝備擬人化，讓它們也有戰(zhàn)士一樣的狀態(tài)和“表情”。經(jīng)過反復(fù)實驗，從筆墨色到點線面，我嘗試了多種構(gòu)圖方式讓人與武器裝備的結(jié)合呈現(xiàn)出最佳的構(gòu)圖效果。這里的每一幅畫作背后都有一段動人的故事，每一個故事都承載著戰(zhàn)士對軍營的熱愛和英雄情懷。這種情懷最能引發(fā)戰(zhàn)友們的強烈共鳴，受到他們的喜愛。畫作接連在《解放軍報》和《火箭兵報》等報刊發(fā)表，這些作品中的一部分也參加了若干重要的展覽。我之后創(chuàng)作的火箭軍部隊題材的獨立巨幅作品，以及其他相關(guān)的重大歷史題材美術(shù)作品，都是在這種觀念和語言基礎(chǔ)上完成的。
除了進行重大革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作、參加全國全軍的各種紀(jì)念型展覽，現(xiàn)實題材更是軍旅美術(shù)創(chuàng)作需要重點聚焦和突破的領(lǐng)域。尤其是作為青年軍旅美術(shù)工作者，緊跟時代步伐，深入現(xiàn)實生活，創(chuàng)作出反映部隊訓(xùn)練打仗和新時代軍人精神風(fēng)貌的優(yōu)秀現(xiàn)實題材美術(shù)作品，是必須承擔(dān)的責(zé)任，也是必須直面的課題。
2017年3月，火箭軍組建了第一支礪劍文藝輕騎隊，我光榮地成為了首批輕騎隊員。兩年來，我為部隊和戰(zhàn)士創(chuàng)作、贈送書畫作品近千幅。我們文藝輕騎隊還有一項重要的使命就是要培養(yǎng)基層的美術(shù)骨干，把有美術(shù)基礎(chǔ)的人才召集起來，定期組織培訓(xùn)，夯實基礎(chǔ)。在為兵服務(wù)的過程中，我經(jīng)常遇到新鮮有趣的事情。90后、00后的官兵有著更加新穎的理念和想法，他們提出的問題往往出人意料，如果不加強自身學(xué)習(xí)、更新思維、提高素質(zhì)的話，就很難走進這些新型高素質(zhì)青年軍人的心坎里，更無法以藝術(shù)的方式與他們對話，描繪他們的生活。
把軍旅美術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)繼承好發(fā)揚好，為強軍實踐和部隊的文化工作增添活力，新一代軍旅美術(shù)人承擔(dān)著光榮的使命，也有著巨大的發(fā)展空間。
作者簡介：
男，1983年生于遼寧錦州，畢業(yè)于原解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國畫專業(yè)，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)為火箭軍文化藝術(shù)中心創(chuàng)作室創(chuàng)作員，中國美術(shù)家協(xié)會會員。作品曾多次入選全國、全軍美展。中國畫作品《青春的律動》榮獲文化部第十四屆“群星獎”最高獎美術(shù)創(chuàng)作獎，中國畫作品《豐碑》獲紀(jì)念反法西斯勝利70周年全國美展優(yōu)秀獎，雕塑作品《奔》獲第十四屆南京國際體育雕塑大賽銀獎。
丁旸明：
2006年，我來到原八一電影制片廠文學(xué)部工作，也就是從這時開始真正意義上從事影視劇本創(chuàng)作。
因為之前我一直是寫小說，初涉影視劇本創(chuàng)作的時候，還是很不適應(yīng)的。從小說到劇本是一種思維方式的轉(zhuǎn)變，畢竟劇本創(chuàng)作是需要嚴(yán)格的專業(yè)訓(xùn)練的。幸運的是，工作之初的兩年間，我先后參與了兩部我廠重點影片《驚天動地》和《飛天》的劇本編輯工作，這為我隨后的劇本創(chuàng)作累積了一定的經(jīng)驗。
2008年，我與同事合作了第一部電影劇本《王子雄兵》，由八一電影制片廠出品，并在電影頻道播出。這是一個關(guān)于富家子弟投身火熱軍營生活，經(jīng)歷了軍隊鍛造成為一名優(yōu)秀戰(zhàn)士的故事。這樣的故事現(xiàn)在看來有些老套，但在當(dāng)時，關(guān)注都市中成長起來的80后、90后年輕士兵的軍旅題材作品還并不多。在這部影片的劇本創(chuàng)作中我們加入了一些當(dāng)時流行的時尚元素，希望最終所呈現(xiàn)出的軍營生活充滿陽剛之氣和時尚氣息，進而改變大眾對軍旅現(xiàn)實題材電影的刻板印象。這是一部低成本、小制作的電影，卻在電影頻道反復(fù)播出，取得了較高的收視率，也給了我這樣的年輕編劇一次難得的實操機會。
近年來，我先后創(chuàng)作了電影劇本《葫蘆島大遣返》《心如磐石》，根據(jù)劇作家孟冰先生原著話劇《393潛艇的機密檔案》改編創(chuàng)作了電影劇本《潛艇372》，創(chuàng)作了虛構(gòu)軍事動作電影劇本《奪島行動》。這些電影劇本有根據(jù)真實歷史事件和人物原型創(chuàng)作的，也有純粹的虛構(gòu)和想象，但始終強調(diào)和圍繞著一種藝術(shù)觀念，即編織英雄故事、塑造英雄人物。
如今，隨著改革強軍進程的不斷深入，軍事題材的影視劇創(chuàng)作也進入了新的階段，但其承載英雄精神，張揚國家和軍隊主旋律的本質(zhì)卻絲毫未變。影視作品是當(dāng)下受眾最廣泛的藝術(shù)形式，也是最有效的傳播媒介。近二十年來，我們可以看到美國的超級英雄電影充斥著大銀幕，影響了一批又一批年輕觀眾。怎樣寫出新時代軍人的嶄新形象，如何塑造出區(qū)別于美式英雄、根植于中華文化傳統(tǒng)、且讓受眾樂于接受的英雄形象，是我在創(chuàng)作中一直努力的方向。應(yīng)當(dāng)創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的中國式的英雄故事和人物形象，以影響和引領(lǐng)年輕觀眾的審美趣味和精神理想。很顯然，在當(dāng)下的國產(chǎn)影視作品中，這樣能夠成為文化符號的英雄形象是缺失的。
與此形成鮮明對照的是，我們的時代英雄輩出，我們的英雄資源極其豐厚。歷史上的民族英雄、英烈模范早已植根于我們的記憶，新的時代楷模、英模典型接續(xù)涌現(xiàn)。中華民族從古至今，從不缺少英雄。只是我們在影視作品中，能夠令受眾信服、能夠在更廣范圍、更深層次上傳播的英雄形象還比較稀缺。我們講述英雄故事、塑造英雄人物的敘事技巧和影視技法并沒有跟上時代前進的步伐，需要探索和提升的空間依然很大。當(dāng)下迫切需要建構(gòu)起一個既能彰顯時代新氣象、又能滿足受眾新需求的、符合軍事題材影視創(chuàng)作內(nèi)在規(guī)律的類型化敘事通道。
軍事題材影視作品是培育英雄精神的重要陣地。作為年輕編劇，要用新的思維、新的觀念、新的技巧講述新的故事，讓中國式的英雄形象傳播得更廣、更遠。
作者簡介：
男，1983年生于山東濟南。畢業(yè)于原解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系，現(xiàn)為解放軍文化藝術(shù)中心影視部創(chuàng)作室劇本創(chuàng)作隊隊長，中國電影家協(xié)會理事。出版中短篇小說集《在高速公路上慢慢地走》、長篇小說《悲日》《復(fù)仇的焰火》等多種。曾獲第八屆共青團中央“五個一”工程獎、“夏衍杯”創(chuàng)意劇本獎等。
賈秀琰：
當(dāng)今中國電影和世界電影同步發(fā)展繁榮，很多進口片采取全球同步發(fā)行，中國觀眾可以第一時間在電影院享受到世界電影發(fā)展的最新成就，這也影響了中國電影的發(fā)展進程。國產(chǎn)電影不僅整體質(zhì)量大幅度提升，還走出國門，以影視為媒，拉近了中外人民的心靈距離。
八一電影制片廠參與了這一文化交流的進程，從1950年代起就譯介了大量國外戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片和故事片。1953年譯制了第一部全國發(fā)行的前蘇聯(lián)紀(jì)錄片《空軍射擊》。六十多年來，八一廠譯制了美國、前蘇聯(lián)、俄羅斯、前南斯拉夫、日本、越南、羅馬尼亞、法國、英國、德國、阿爾及利亞等出品的多部戰(zhàn)爭題材故事片和紀(jì)錄片。這些影片囊括了歷史戰(zhàn)爭、現(xiàn)代戰(zhàn)爭，它們被譯制成中文對白和字幕介紹給了中國觀眾。作為年輕一代電影翻譯，我也有幸參與其中。自2008年開始從事電影翻譯工作至今，我翻譯了80余部院線進口片、200多集動畫片，其中大量的是軍事或戰(zhàn)爭題材作品。
翻譯作為電影譯制的第一個環(huán)節(jié)，譯者語言水平直接影響著觀眾對電影的理解和觀影感受。翻譯家、學(xué)者羅新璋先生講，“翻譯基本上是一門語言藝術(shù)，翻譯時對原文的字句，只有默會其意，遷想其妙，才能找到適當(dāng)?shù)淖g法。”創(chuàng)作者從醞釀、啟筆到完成，人物、性格、情節(jié)、主題已渾然成形，而譯者，要通過對文字或臺詞的拿捏和控制，把作品的思想、感情、氣氛和情調(diào)傳遞給讀者或觀眾。電影翻譯的獨特之處在于要受到口型和語言長度的限制，即便是字幕版也絕對不可以超出原對白長度太多。并且隨著觀眾英語水平的提高，若是為了中文對話方便而顛倒對白位置，造成英語臺詞和中文臺詞無法對位，會使得觀眾產(chǎn)生觀影不適。同時，譯制片具有瞬時性、無注性、聆聽性的特點，翻譯出的臺詞必須使觀眾能在影院的有限臺詞時間內(nèi)聽懂、看懂。因此，這就需要譯者投入更多智慧，對臺詞字斟句酌。
軍事題材電影有著獨特而永恒的魅力，往往會引發(fā)觀眾對戰(zhàn)爭的反思、對和平的向往。將此類影片譯介到國內(nèi)時，譯者必須兼具對待軍事術(shù)語、史料、事實的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和較高的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。而且，我翻譯的那些具有反思精神且格調(diào)深沉的電影，往往出自世界級大導(dǎo)演之手，且有著真實的歷史和現(xiàn)實背景，需要譯者對故事發(fā)生的年代和生活有周詳?shù)恼J(rèn)知和把握。因此，除去固定的軍事術(shù)語要通過譯者的知識儲備和查閱資料進行準(zhǔn)確傳達，其余臺詞要基于對故事背后的文化經(jīng)驗和生活習(xí)慣的準(zhǔn)確理解，在這方面我進行了大量的嘗試，付出了艱苦的努力。
和發(fā)展成熟的“引進來”相比，中國影視“走出去”仍處于起步階段，尤其是戰(zhàn)爭和軍事題材影視作品在對外輸出方面有著巨大的發(fā)展和提升空間。經(jīng)驗是可以互通的?！白叱鋈ァ币部梢钥紤]制作中文或英文臺詞注釋版國際臺本，提供給熟練掌握目的地語言的譯者使用，將中華文化與世界其他國家文化差異的部分，進行詳細的解釋說明，在源語言上為打破文化壁壘提前做好準(zhǔn)備。同時，長期與世界各地一流制片公司合作，可以積累豐富經(jīng)驗，使“走出去”在臺本翻譯技巧、配音制作流程、選片質(zhì)量把控等方面向國際標(biāo)準(zhǔn)看齊。
我希望經(jīng)由譯制和傳播機構(gòu)的共同努力，讓中國戰(zhàn)爭題材電影受到世界觀眾的喜愛，實現(xiàn)戰(zhàn)爭電影的文化互通，有效提升中國軍事題材影視作品的國際傳播力和影響力。
作者簡介：
女，1983年生于河北邢臺，畢業(yè)于原解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系，現(xiàn)為解放軍文化藝術(shù)中心影視部電影翻譯、作家。曾發(fā)表小說、散文多篇。主要譯作有國內(nèi)公映進口影片《敦刻爾克》《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》《環(huán)太平洋》《饑餓游戲（系列）》《銀河護衛(wèi)隊》《極品飛車》《黑衣人3》《普羅米修斯》《機械戰(zhàn)警》《超驗駭客》等80余部。
樸耳：
2013年的夏天，我成為解放軍出版社的一名雜志編輯。雜志沒有自己專門的記者隊伍，編輯需要承擔(dān)比較多的采訪任務(wù)。直至去年夏天離開雜志，5年間，我去過20多個基層部隊，寫過不少新聞稿，也采訪過很多全國、全軍的重大典型。有時候，采寫任務(wù)完成了，但是心底想說的話卻沒說完。于是，我用詩歌的方式，把這些感動、溫暖和光芒記錄下來。
這對我來說，并不是一件容易的事。我一直在思考，怎樣才能避免把軍事題材的詩歌寫得大而無當(dāng)，怎樣避免空泛淺薄的抒情。
面對戰(zhàn)爭，我們常常把軍人比喻為承載熱血和火焰的虎狼或是鐵器。事實上，真實的軍事生活不僅有邊界、有溫度變化，而且形態(tài)各異。因此，在這其中的軍人必定有各自高低深淺的處境——高光有時，黯淡亦有時，冷暖自知。在戰(zhàn)爭打響之前，軍人必須完成的任務(wù)是把自己鍛造成一塊硬邦邦的鋼板。鍛造的過程不僅會經(jīng)歷高溫的炙烤和錘打，還會經(jīng)歷彎折、鑿刻、冷卻、收縮、塑形……也許還有其他意想不到的“工藝”和過程。
我開始關(guān)注他們變成“鋼板”之前的樣子，關(guān)注軍事生活中那些并不引人注目的角落，發(fā)現(xiàn)那些容易被遮蔽和忽略的情感。
2017年5月，我前往陸軍紅其拉甫邊防連采訪。因為地勢險要、環(huán)境艱苦，這個連隊執(zhí)行日常巡邏任務(wù)時依然要采取騎牦牛的方式。在邊防連，牦牛是戰(zhàn)士們過命的弟兄、生死相依的戰(zhàn)友。它們忠誠老實，救人性命，助人走出困境。
采訪中我聽說了這樣一個故事：在某次巡邏的歸程，一頭牦牛的腿被滾落的山石砸中，鮮血直流，無法行走，臥在地上直喘粗氣。戰(zhàn)士們和兩個塔吉克護邊員給它簡單包扎仍無法止血，它很可能見不到明天的太陽了。他們不得不面對生離死別。戰(zhàn)士們掏出挎包，給牦牛省下兩天的口糧，幾個人摟著牦牛脖子哭，泣不成聲。不得不走了，他們邊走邊回頭，牦牛卻一動不動。快走到看不見的地方時，仿佛心電感應(yīng)一般，牦?；仡^了，低低地叫了一聲，又把頭扭了回去。它身下的草被血洇紅，孤獨地臥在高原山谷，像坐在蒲團上的僧侶，入定。
我忽然意識到，這就是軍事生活的溫度，這就是我一直在尋找的那個角落，這里持久而無聲地綻放著迷人的精神光澤，我要用詩歌的語言捕捉這道光，把它聚焦并放大。
后來，去的地方多了，想寫的人也越來越多。有時我會把自己代入其中，感受追光燈照在臉上的灼熱。更多時候，我只是原原本本記錄下那些平淡無奇的時刻，捕捉倏忽而過的光影。我得以一次又一次地看到軍人的激昂與堅韌，看到他們的克制與內(nèi)斂，看到他們在困頓、疲憊中同生活的撕扯，甚至看到他們片刻間的脆弱。但更多的是牢不可破的堅毅，是忍耐與付出，是奮斗與犧牲的無畏與磅礴。
我抽離出來，思考戰(zhàn)爭與軍人的關(guān)系，想找到軍事生活中詩意的光影。那些年輕的士兵，他們爬上山頂，就是山的脊梁；他們踏入河流，就是河岸；他們回到家園，就是他們原本樸素、美好的樣子。
當(dāng)捕捉到那束光的時候，我可能會在白紙上烙出第一道閃電。
作者簡介：
本名王前，女，1987年生，祖籍江蘇。畢業(yè)于原南京政治學(xué)院軍事新聞傳播系，現(xiàn)為解放軍新聞傳播中心出版社總編室編輯。曾任《軍營文化天地》雜志編輯、記者。有詩歌作品發(fā)表于《解放軍報》《人民文學(xué)》《詩刊》《解放軍文藝》等。
