6月以來，諜戰(zhàn)劇《愛國者》《脫身》《面具》相繼播出，尤其是《面具》，憑借雙面間諜的人物設置、一環(huán)扣一環(huán)的劇情設計和快節(jié)奏的敘事風格，引來眾多觀眾追捧，被網(wǎng)友評以“新類型”“新高度”“新氣象”等諸多贊譽，成為諜戰(zhàn)劇持續(xù)升級和發(fā)展的又一佳作，預示著諜戰(zhàn)劇收獲季節(jié)的到來。
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諜戰(zhàn)劇持續(xù)升溫的背后——
對英雄與信仰的召喚
■王海建
6月以來，諜戰(zhàn)劇《愛國者》《脫身》《面具》相繼播出，尤其是《面具》，憑借雙面間諜的人物設置、一環(huán)扣一環(huán)的劇情設計和快節(jié)奏的敘事風格，引來眾多觀眾追捧，被網(wǎng)友評以“新類型”“新高度”“新氣象”等諸多贊譽，成為諜戰(zhàn)劇持續(xù)升級和發(fā)展的又一佳作，預示著諜戰(zhàn)劇收獲季節(jié)的到來。
諜戰(zhàn)劇的魅力之處在于人物性格的多重塑造與情節(jié)鋪排的復雜緊湊，特別是在極端環(huán)境下的偽裝隱藏、斗智斗勇，甚至還夾雜著人性的拷問與選擇的艱難，呈現(xiàn)給觀眾的不止是視聽的享受，更有一種來自靈魂深處的反思與自省?！稘摲贰栋邓恪贰独杳髦啊贰都t色》等，作為國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇中的經(jīng)典，在播出多年之后仍然被觀眾津津樂道。近些年，諜戰(zhàn)劇經(jīng)歷了爆棚式增長、“降溫”后的起伏不定。隨著觀眾越來越高的認知和欣賞水平，想要再拍出一部超越經(jīng)典的諜戰(zhàn)劇，變得日漸困難，湊一堆明星演員的做法，也未必能贏得觀眾的認可。從實力派演員擔當?shù)恼檻?zhàn)劇開始減少，到顏值高的年輕演員大舉進軍諜戰(zhàn)劇領域，最后又逐漸回歸至“實力派戲骨走心出演諜戰(zhàn)劇”，說明諜戰(zhàn)劇也在沉淀中積極尋求嬗變。在諜戰(zhàn)劇領域聲譽卓著的柳云龍，他的一部《風箏》更是經(jīng)歷5年打磨，才最終播出。
諜戰(zhàn)劇如何避免以往重復的套路，開拓新天地？這是導演和編劇必須要考慮的問題。在大部分諜戰(zhàn)劇里，拍攝的視角都是紅色特工，為了信仰信念和人民利益，甘愿犧牲自己的一切。比如《風箏》，表現(xiàn)的是紅色特工在人性和信仰之間的掙扎。還有的諜戰(zhàn)劇嘗試著不同的視角，比如《和平飯店》，劇中將不同國家的無聲較量放到諜戰(zhàn)劇的題材里。而目前熱映的《面具》，則是用大量鏡頭、語言表現(xiàn)國民黨軍統(tǒng)特務間的無奈和不甘，將人性最深層的膽怯、恐懼挖了出來，使得戲劇沖突更加尖銳，人物表現(xiàn)更富有張力。
這部諜戰(zhàn)劇雖然沒有流量明星，但接地氣的劇情與老戲骨的傾情出演，將一個個小人物的自我救贖生動而真實地呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾看得酣暢淋漓。該劇始終以特務李春秋個人為主線，主人公在夾縫中生存，戴著多重面具。在“同事”丁戰(zhàn)國面前，他是忠誠的共產(chǎn)黨員；在妻兒面前，他是在公安局上班的丈夫、很忙碌的爸爸；面具背后的李春秋又是一名特務，如普通人一樣面臨諸多矛盾和困難，在與大特務魏一平的配合中數(shù)次虎口脫險，轉危為安。丁戰(zhàn)國名義上是公安局科長，但實際是打入我黨內(nèi)部的軍統(tǒng)特務，他無時無刻不在懷疑李春秋，卻又始終抓不到李春秋的把柄，只能戴著面具，在李春秋及其家人面前客客氣氣、笑臉相迎。還有姚蘭、魏一平、趙冬梅、陳立業(yè)等，都因為不同的使命，把自己遮擋在層層面具之下。在諜戰(zhàn)劇中，一旦有了人性的矛盾與沖突，人物形象就會立刻變得豐滿起來。觀眾由此也隨著劇情發(fā)展，進行著自我的思考與辨別。這種正面人物反面化、反面人物正面化的獨特視角，使得人物刻畫更有吸引力和層次感。
在李春秋的身上，其實有著“現(xiàn)代人”的影子，既有信仰抉擇的矛盾，也有作為中年人的焦慮與痛苦。那個風雨飄搖的年代，即使身為軍統(tǒng)特務組織中的一員，也有難以割舍的骨肉親情，更有華夏子孫的良知。在劇中，李春秋潛伏十年突然被喚醒，被要求執(zhí)行“黑虎計劃”，在經(jīng)歷了信仰從忐忑到覺醒的蛻變后，他最后選擇了投誠并反戈一擊，把國民黨的“破壞計劃”和盤端出，最后導致“破壞計劃”的失敗。這個過程中所經(jīng)歷的思想斗爭和苦悶彷徨，對當今社會生活的人們來說，也似有共通之處?！睹婢摺分破藦埡|表示，“我想所有觀眾都會有特別強烈的感受，雖然發(fā)生在那個特殊的年代，但面對事業(yè)、家庭和情感的抉擇，面對壓力和挑戰(zhàn)的困惑與糾結，與時下的自己，并不會有太多的游離感和距離感?！?由此可見，不管諜戰(zhàn)劇如何升級與發(fā)展，都不能脫離現(xiàn)實而單獨存在。觀眾期待諜戰(zhàn)劇，并不僅僅是沉浸于劇情的緊張氛圍，也不只是純粹地滿足獵奇心理，更是對英雄情懷的追求和向往。通過一部劇，觀眾可以深入了解到無數(shù)默默無聞的革命前輩為新中國成立做出的奉獻和犧牲，受到教育感染和熏陶的同時，從中不斷汲取正能量，找準自己所要堅守的理想信念。
《面具》既有它的獨到之處，也有和《風箏》等優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇的相似之處，劇中沒有塑造一個個“鋼鐵”或者“神”特工，而是把他們當成一個個平凡人，把他們的傷痛和脆弱真實地展現(xiàn)給觀眾。也正是有了這樣的情節(jié)，才愈加顯得堅守信仰高地的可貴，令人欽佩。在那個波譎云詭的時代洪流下，飽經(jīng)磨難和考驗的革命先烈形象就像豐碑一樣，讓觀眾深切地感受到，今日的和平生活來之不易。這是《面具》《風箏》等諜戰(zhàn)劇的人文厚度，也是帶給觀眾的思考。
一部有深度的諜戰(zhàn)劇，一部能引人入勝的諜戰(zhàn)劇，其一是節(jié)奏感要強，留給觀眾一定的思考時間，但思考時間又不能太長——既不能把觀眾全當偵探、又不能把觀眾全當看客，給的不能太多，也不能不給，要恰到好處、欲擒故縱；其二是故事要扎實，邏輯性強，經(jīng)得起推敲；其三是角色突出，主角、配角甚至路人甲都能做到適得其所、各展所能……《面具》基本都做到了，整部劇里的角色不是單一的符號，也不再是為了正義或邪惡去做毫無意義的犧牲，他們都有思想、有掙扎，最終在自己的選擇與歷史的洪流中走向不同的結局。
“情報工作者永遠不能以真實面目示人，即使死亡，也不能有墓碑，通知家人時只能說是病故。”特殊年代里，情報工作者前赴后繼，縱使不能留下姓名，時刻處于朝不保夕的狀態(tài)，卻依然能夠直面殘酷現(xiàn)實，這大概也是諜戰(zhàn)劇讓人關注的原因所在。在很多歷史事件中，塵封的秘密總是留給人猜測和遐想，然而真相到底是什么，只能依靠主創(chuàng)人員對歷史的關注和研究，撥開層層云霧，找到最有可能的答案。但觀眾相信，真實的歷史遠比諜戰(zhàn)劇更驚心動魄，對于無名英雄的謳歌和敬仰，對于隱秘歷史的探知和解惑，促成了諜戰(zhàn)劇的熱播。
《面具》里每一段劇情的設置，經(jīng)過抽絲剝繭般的推敲，其實都有據(jù)可循，并且大部分地方早已埋下伏筆?？芍^是，環(huán)環(huán)緊扣，層層遞進，沒有一點冗余，處處精彩；情節(jié)緊湊，有因有果，跌宕起伏，沒有巧合，都是必然。這部演技在線、故事扎實、思想深刻的《面具》恰是如今稀缺的好劇，代表著諜戰(zhàn)劇在升級與發(fā)展的過程中，展現(xiàn)出令人欣喜的新氣象。
