來(lái)源：《中國(guó)攝影》 責(zé)任編輯：趙鐳餉 發(fā)布：2024-08-26 11:43:27
雷燁：不可磨滅的永恒記憶
■李森
在中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)的檔案室里，保存著一份特殊的影像檔案，它就是八路軍前線(xiàn)記者雷燁在１９４３年?duì)奚鼤r(shí)留下的一本浸染著血痕的日記相冊(cè)。這本日記相冊(cè)在他犧牲后，曾由其戰(zhàn)友趙烈保存并續(xù)寫(xiě)，僅數(shù)月之后，趙烈也在戰(zhàn)斗中為掩護(hù)同志犧牲了。這本相冊(cè)被兩名戰(zhàn)士的鮮血染紅，它不僅僅是一份與紅色革命力量相關(guān)的影像文獻(xiàn)，更是中國(guó)共產(chǎn)黨人在艱苦抗戰(zhàn)歲月中視死如歸、前仆后繼的見(jiàn)證。當(dāng)混合著斑駁血跡的影像呈現(xiàn)眼前時(shí)，恐怕習(xí)慣于在和平年代的我們會(huì)對(duì)攝影的“武器論”有新的感悟，亦會(huì)對(duì)鏡頭與炮火的距離有新的認(rèn)知。
▲八路軍拂曉渡灤河?。保梗矗澳辍±谉?/span>
攝影的紅色陣地
１９４０年至１９４１年，中國(guó)正處于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的相持階段，由中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日武裝力量八路軍對(duì)華北地區(qū)的侵華日軍發(fā)動(dòng)了“百團(tuán)大戰(zhàn)”，粉碎了日軍妄圖以鐵路、公路和碉堡構(gòu)成“牢籠”，進(jìn)而封鎖太行抗日根據(jù)地與晉察冀邊區(qū)聯(lián)絡(luò)線(xiàn)的企圖。１９４２年春天，日軍對(duì)冀中平原展開(kāi)瘋狂而殘酷的報(bào)復(fù)性行動(dòng)——“五一大掃蕩”，實(shí)行“三光”政策，一些村莊不分男女老幼慘遭整村屠戮，日寇鐵蹄所經(jīng)之處遍地殘?jiān)雇?，長(zhǎng)城內(nèi)外７００余里成了淌血的無(wú)人區(qū)。
▲灤河曉渡?。保梗矗蹦辍±谉?/span>
晉察冀邊區(qū)軍民響應(yīng)八路軍總部的政治動(dòng)員和軍事斗爭(zhēng)的號(hào)召，積極投入到了反“掃蕩”作戰(zhàn)之中。在這種情況下，攝影成為了革命宣傳的重要利器，受到了黨中央的高度重視。１９４２年７月７日，在聶榮臻司令員的鼎力支持下，以照片為主、反映邊區(qū)軍民抗戰(zhàn)為核心內(nèi)容的刊物《晉察冀畫(huà)報(bào)》在河北省平山縣碾盤(pán)溝村創(chuàng)刊。在極度艱苦、物資極度匱乏的環(huán)境中，畫(huà)報(bào)創(chuàng)刊號(hào)以９４頁(yè)１６開(kāi)套版彩印呈現(xiàn)了１５０多幅照片。這份中英文對(duì)照的畫(huà)報(bào)還發(fā)表一些文學(xué)、美術(shù)作品，當(dāng)時(shí)被根據(jù)地營(yíng)救的美軍飛行員看到后，對(duì)其精美程度大為震驚?！稌x察冀畫(huà)報(bào)》首?。保埃埃皟?cè)在邊區(qū)發(fā)行。畫(huà)報(bào)中八路軍對(duì)日作戰(zhàn)的畫(huà)面很快傳遍全國(guó)，甚至傳到了國(guó)外，極大地鼓舞了全國(guó)人民抗日斗爭(zhēng)的熱情。畫(huà)報(bào)中的照片以其特有的實(shí)證性有力地駁斥了國(guó)民黨當(dāng)局對(duì)紅色政權(quán)和八路軍的負(fù)面報(bào)道。如利劍般的視覺(jué)影像刺破了敵人的封鎖，大量年輕人受到畫(huà)報(bào)的感召來(lái)到晉察冀請(qǐng)求參加八路軍。也正因如此，晉察冀畫(huà)報(bào)引起了日軍的注意，日軍原以為如此精美的畫(huà)冊(cè)是在大城市里印刷的，但在城市里搜查未果之后，才獲知畫(huà)報(bào)是在抗日根據(jù)地的山溝里印制而成的。于是，清除《晉察冀畫(huà)報(bào)》報(bào)社被日軍作為“掃蕩”的重點(diǎn)目標(biāo)之一。１９４３年２月，日軍“掃蕩”碾盤(pán)溝，村主任蓋順心掩護(hù)畫(huà)報(bào)社撤退時(shí)被日軍槍殺，游擊隊(duì)員蓋紅紅、蓋二紅兄弟被日軍俘虜后寧死不說(shuō)畫(huà)報(bào)社去向，被活活燒死，此次“掃蕩”７名村民被殺害。此后，畫(huà)報(bào)社遷至平山縣曹家莊。
▲讀報(bào)學(xué)習(xí) “冀東子弟兵艱苦生活”組圖?。保梗矗蹦辍±谉?/span>
血染的相冊(cè)
來(lái)自浙江金華的雷燁生于１９１４年，１９３８年進(jìn)入延安抗日軍政大學(xué)（簡(jiǎn)稱(chēng)“抗大”）第四期學(xué)習(xí)。八路軍總政治部為加強(qiáng)敵后新聞報(bào)道，特從“抗大”學(xué)員中選拔了一批政治素質(zhì)和寫(xiě)作水平兼優(yōu)的共產(chǎn)黨員，組成八路軍總政治部前線(xiàn)記者團(tuán)。雷燁成為入選的１８名前線(xiàn)記者之一，并被任命為記者團(tuán)第一組（晉察冀組）組長(zhǎng)。他的照片和文章曾經(jīng)多次在邊區(qū)媒體上發(fā)表。１９４１年１月，日軍在除夕前夜對(duì)冀東豐潤(rùn)縣潘家峪村正準(zhǔn)備過(guò)年的村民實(shí)施了慘無(wú)人道的屠殺，全村１５００多口人有１２００多人被殺害。房屋全部炸毀，日軍將村民尸體成堆地焚燒。事發(fā)后，雷燁前來(lái)慰問(wèn)幸存者，拍下了著名的《潘家峪慘案》，卷曲著的焦尸、老人和幼童的骷髏，都是對(duì)日寇最有力的控訴。這些照片以“朱靖”為筆名發(fā)表在了《晉察冀日?qǐng)?bào)》上，１９４３年又在《晉察冀畫(huà)報(bào)》上發(fā)表。這期間，他還拍攝了《灤河曉渡》《熊熊的篝火》《轉(zhuǎn)戰(zhàn)長(zhǎng)城內(nèi)外》等名作。在冀東的四年戰(zhàn)斗使雷燁成為了成績(jī)最為突出的前線(xiàn)記者。
▲潘家峪慘案?。保梗矗蹦辍±谉?/span>
１９４３年１月，雷燁被選為晉察冀邊區(qū)參議會(huì)參議員，離開(kāi)冀東前往阜平參加“晉察冀邊區(qū)第一屆參議會(huì)”，在那里他見(jiàn)到了時(shí)任《晉察冀畫(huà)報(bào)》報(bào)社主任的沙飛。沙飛看了雷燁四年來(lái)在冀東拍攝的照片之后大加贊賞，決定將雷燁的作品作為《晉察冀畫(huà)報(bào)》第三期的專(zhuān)題內(nèi)容。他留下雷燁整理照片，撰寫(xiě)接下來(lái)即將出版的長(zhǎng)篇報(bào)道。２月，遭遇“掃蕩”之后，畫(huà)報(bào)社人員遷至曹家莊。軍區(qū)派專(zhuān)人在曹家莊山里挖層層嵌套的“子母洞”用來(lái)堅(jiān)壁設(shè)備，預(yù)防敵人突襲。
▲冀東軍、政、民紀(jì)念“七七事變”五周年群眾大會(huì)?。保梗矗材辍±谉?/span>
４月１９日夜間，沙飛接曹家莊村民報(bào)告，數(shù)百名日軍自南向北突襲《晉察冀畫(huà)報(bào)》報(bào)社駐地，他立即通知正在進(jìn)行圖片編輯、撰寫(xiě)文章的雷燁撤退，同時(shí)組織畫(huà)報(bào)社轉(zhuǎn)移人員和印刷設(shè)備。但雷燁并沒(méi)有立刻離開(kāi)，而是緊急挨家挨戶(hù)敲門(mén)，讓村民撤離。在此過(guò)程中，他發(fā)現(xiàn)張家川村民躲避的馬石嶺溝太危險(xiǎn)，于是讓村支書(shū)帶領(lǐng)鄉(xiāng)親更換藏身之地。事后，馬石嶺溝果然遭遇日軍火炮轟炸，雷燁拯救了一整村人，卻也因此延誤了自己最佳的撤退時(shí)機(jī)。
據(jù)原《晉察冀畫(huà)報(bào)》總務(wù)股長(zhǎng)裴植回憶，２０日拂曉天色漸亮?xí)r，日軍已經(jīng)進(jìn)村，機(jī)槍不停地掃射，密集的子彈朝他們飛射而來(lái)。雷燁和兩名警衛(wèi)員沖下山坡，他用一支手槍還擊敵人，掩護(hù)警衛(wèi)員突圍。由于對(duì)曹家莊地形不熟，他誤入南段峪一處山谷，日軍把他包圍，試圖將他俘虜。在最后時(shí)刻，雷燁從容地砸碎了自己的相機(jī)、手表、自來(lái)水筆等隨身物品后，將槍口對(duì)向自己，用留下的那最后一顆子彈壯烈殉國(guó)，年僅２９歲（部分資料記錄為２６歲）。畫(huà)報(bào)社成員悲痛不已，與當(dāng)?shù)卮迕褚煌瑢⒗谉罹偷匕苍帷４舜卫谉畹臓奚?，是《晉察冀畫(huà)報(bào)》報(bào)社最大的損失。但所幸的是，這股突襲曹家莊的日軍只是路過(guò)，并不知道這里是《晉察冀畫(huà)報(bào)》報(bào)社駐地，“掃蕩”之后沒(méi)有發(fā)現(xiàn)更多有價(jià)值的信息，便匆匆離開(kāi)了。畫(huà)報(bào)的印刷設(shè)備、檔案材料和技術(shù)人員損失不大。雷燁遇難后，戰(zhàn)友們整理他的遺體時(shí)發(fā)現(xiàn)了他懷里被血染紅的相冊(cè)。
▲雷燁的相冊(cè)，由趙烈保存并續(xù)寫(xiě)
這本相冊(cè)被時(shí)任畫(huà)報(bào)社政治指導(dǎo)員的趙烈保留。在相冊(cè)上，趙烈寫(xiě)下了一段具有革命浪漫主義氣息的懷念文字：“在這個(gè)冊(cè)子上面，有你和暴敵遭遇決然自殺時(shí)所留下的血跡斑斑，當(dāng)我每次翻開(kāi)它，看到那已經(jīng)變成紫黑色的血跡和鐵夾上為血所侵蝕而生成的鐵銹的時(shí)候，你那年輕智慧的臉頰，沉毅而和藹的神色，清晰而響亮的聲音……都一一浮現(xiàn)在我的眼前。我撫摸著你那已經(jīng)消失了溫暖和熱氣的血跡，我便記起你所留給我的深刻印象。雷華同志！我就拿著你這遺物做為對(duì)你不可磨滅的永恒記憶的紀(jì)念品吧。”（“雷華”為雷燁的別名，在《晉察冀畫(huà)報(bào)》上的署名亦為“雷華”——編者注）
▲趙烈在相冊(cè)上為雷燁書(shū)寫(xiě)的懷念文字
５月，《晉察冀畫(huà)報(bào)》第三期在平山縣出版，該期以雷燁拍攝的《灤河曉渡》為封面，畫(huà)報(bào)三分之二以上的篇幅刊登了雷燁的作品，包括潘家峪慘案、冀東區(qū)子弟兵等系列攝影報(bào)道，共計(jì)照片５０余幅、一篇文章《我們?cè)鯓邮諒?fù)了塞外鄉(xiāng)村》、一首詩(shī)《灤河曲》，還刊登了雷燁的遺言和冀東軍區(qū)政委李楚離的悼念文章。在阜平開(kāi)會(huì)時(shí)，沙飛曾為雷燁和兒童劇團(tuán)小演員田華拍攝了一張合影，這張照片被裁切后附在李楚離的悼詞旁一同發(fā)表。
▲（左圖）１９４３年第３期《晉察冀畫(huà)報(bào)》封面，圖片源自中國(guó)攝影出版社２０１５年９月版《晉察冀畫(huà)報(bào)文獻(xiàn)全集》；（右圖）畫(huà)報(bào)內(nèi)刊登的雷燁遺照和李楚離的悼文，圖片源自中國(guó)攝影出版社２０１５年９月版《晉察冀畫(huà)報(bào)文獻(xiàn)全集》
９月初，日軍華北方面軍調(diào)集４萬(wàn)余人，對(duì)北岳區(qū)抗日根據(jù)地進(jìn)行毀滅性“掃蕩”。八路軍晉察冀軍區(qū)部隊(duì)也開(kāi)始了北岳區(qū)１９４３年秋冬季反“掃蕩”作戰(zhàn)?！稌x察冀畫(huà)報(bào)》報(bào)社在一次次與敵人的斗爭(zhēng)中轉(zhuǎn)移，人員從一百二十多人減員至六七十人。１９４３年１２月，畫(huà)報(bào)社所在地河北省阜平縣柏崖村遭遇日軍“掃蕩”，造成了畫(huà)報(bào)社最大的一次劫難。當(dāng)時(shí)畫(huà)報(bào)社人員正準(zhǔn)備埋鍋?zhàn)鲲?，日軍在村外山梁上架起機(jī)槍?zhuān)蝗婚_(kāi)始掃射，一邊掃射，一邊向村子里沖擊。畫(huà)報(bào)社人員來(lái)不及相互聯(lián)絡(luò)和溝通，各自分散撤退。沙飛和警衛(wèi)員趙銀德背上比自己命還重要的底片突圍，此次沙飛受重傷，差點(diǎn)造成雙腳截肢。而趙烈則帶領(lǐng)技術(shù)人員何重生等人突圍。何重生原是故宮博物院印刷廠(chǎng)的技師，年級(jí)較大，落在了后面。已經(jīng)突出重圍的趙烈返回去尋找，不幸中彈犧牲，而何重生也在這次突襲中被日軍殺害。敵軍離開(kāi)后，人們從趙烈的身上發(fā)現(xiàn)了雷燁留下的那本相冊(cè)。
１９４３年至１９４４年，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次慘烈的對(duì)抗和拉鋸，中國(guó)逐漸對(duì)日本形成了戰(zhàn)略?xún)?yōu)勢(shì)；１９４５年，在本土遭美國(guó)原子彈轟炸、關(guān)東軍被蘇聯(lián)殲滅之后，日本宣布無(wú)條件投降，持續(xù)１４年的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利結(jié)束。
烈士的身份
１９４８年，晉察冀軍區(qū)與晉冀魯豫軍區(qū)合并，《晉察冀畫(huà)報(bào)》與晉冀魯豫的《人民畫(huà)報(bào)》合并為《華北畫(huà)報(bào)》，成為此后新聞攝影局及今天新華社攝影部的前身。１９８７年河北省阜平縣立起一座忠魂碑，“雷燁”的名字作為３７位革命烈士之一被鐫刻在碑上。但是，雷燁只是他為投身革命而起的化名，而大家還因?yàn)檎`讀，一直把他叫做“雷華”。他的真名是什么，家人在哪里，多年來(lái)相關(guān)專(zhuān)家學(xué)者一直無(wú)從考證。
▲塞外山崗上的野炊 “冀東子弟兵艱苦生活”組圖?。保梗矗蹦辍±谉?/span>
１９８６年７月，時(shí)任石家莊市地名、地方志辦公室主任的高永楨在出席鞍山全國(guó)地方志工作會(huì)議期間遇到一位名叫項(xiàng)秀文的老同志，后者當(dāng)時(shí)是杭州市政協(xié)副主席，他請(qǐng)求高永楨幫助他查找哥哥項(xiàng)俊文的下落。項(xiàng)秀文父母早亡，一家兄弟姊妹五口人，出生于１９１４年的項(xiàng)俊文是長(zhǎng)子，擔(dān)負(fù)著弟弟和妹妹的生活重?fù)?dān)。項(xiàng)俊文熱愛(ài)文學(xué)、詩(shī)歌，曾受到魯迅作品的感召，并與上海左翼進(jìn)步人士結(jié)識(shí)。１９３７年杭州淪陷，項(xiàng)俊文典當(dāng)了祖宅，購(gòu)買(mǎi)了一臺(tái)徠卡相機(jī)。在二妹嫁人之后，他又安排好三妹和四妹的婚事，然后把項(xiàng)秀文送進(jìn)了貧兒院，只身前往延安參加了抗大。１９４２年他曾從河北省行唐縣陳莊村某藥店給家里寄來(lái)一封信，署名是“雷雨”。
▲塞外山崗上的晚炊 “冀東子弟兵艱苦生活”組圖 １９４１年 雷燁
高永楨受托，以?xún)H有的這點(diǎn)口頭描述返回石家莊展開(kāi)調(diào)查。起初他并沒(méi)有查到所謂“陳莊村”，經(jīng)過(guò)大量的考證和走訪(fǎng)，初步確認(rèn)了所謂“行唐陳莊”實(shí)際是出于安全考慮使用的地下通訊站，實(shí)際名稱(chēng)是“靈壽陳莊”。高永楨利用各種機(jī)會(huì)查詢(xún)、走訪(fǎng)，３年時(shí)間里先后訪(fǎng)問(wèn)了３００余人，均沒(méi)有查到項(xiàng)俊文。但一位曾在陳莊藥店工作的周姓夫婦回憶，有一個(gè)姓“雷”的南方人曾去過(guò)他們家，但無(wú)法證實(shí)此人就是“雷雨”。調(diào)查線(xiàn)索至此中斷。１９８９年６月，高永楨復(fù)信項(xiàng)秀文。雖盡到了職責(zé)，但卻沒(méi)有結(jié)果，這件事始終是高永楨心里的一個(gè)遺憾。十余年來(lái)，他始終記著這件事，并在各種材料閱覽中處處留意蛛絲馬跡。
２００１年，高永楨偶然在《燕趙晚報(bào)》上看到了一篇回憶沙飛的文章，里面提到了一位浙江籍烈士雷燁，被安葬于華北軍區(qū)烈士陵園。高永楨頭腦里閃過(guò)了一串印象：浙江籍、雷燁、雷雨，一字之差，會(huì)不會(huì)就是項(xiàng)俊文？于是高永楨立刻前往烈士陵園，他找到了雷燁烈士墓，抄下了碑文，又去陵園資料室查閱到一份《華北英烈》，經(jīng)比對(duì)，雷燁的信息與項(xiàng)俊文高度重合。
此時(shí)，與１９８６年第一次見(jiàn)到項(xiàng)秀文已經(jīng)過(guò)去了十五年，高永楨通過(guò)杭州市政協(xié)查到了項(xiàng)秀文的電話(huà)，告訴了他新的發(fā)現(xiàn)。項(xiàng)秀文聽(tīng)后激動(dòng)地說(shuō)：“非常感謝！沒(méi)想到這么多年了你還沒(méi)放下這件事，雷燁的情況太像我哥哥了……”在鎖定了方向后，高永楨迅速重新啟動(dòng)調(diào)查，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，先后聯(lián)系到了原冀中軍區(qū)攝影記者宋克章、原冀東軍區(qū)司令員李運(yùn)昌等人，又將查詢(xún)范圍擴(kuò)展到了原《晉察冀畫(huà)報(bào)》報(bào)社資料科科長(zhǎng)顧棣、北京作家魏巍、老演員田華等３０余位曾和雷燁共同戰(zhàn)斗的人。一個(gè)月內(nèi)走訪(fǎng)了６個(gè)單位、４５人次，查閱資料、抄錄雷燁遺作、傳略等資料幾十份，同時(shí)，他還獲知田華年幼時(shí)曾與雷燁合影，這張照片正是沙飛為他們拍攝的那張被裁切后用作雷燁的遺照的照片。
２００１年９月７日，項(xiàng)秀文帶著家里兄弟姊妹的合影從浙江飛抵北京，與高永楨先后拜訪(fǎng)了相關(guān)人士，并將家中的兄妹合影照片與田華保存的照片比對(duì)，結(jié)合大量相互吻合的信息，人們一致確信雷燁就是項(xiàng)俊文。雷燁的身份確認(rèn)后，已是白發(fā)蒼蒼的項(xiàng)秀文失聲痛哭，跨越了半個(gè)多世紀(jì)，哥哥的高大的身影從未如此近切地浮現(xiàn)眼前。當(dāng)年還年幼的項(xiàng)秀文希望哥哥帶他一起去延安，哥哥告訴他，行軍苦，等他長(zhǎng)大一定帶他去。沒(méi)想到一去竟成永別，此后姊妹們也曾埋怨過(guò)哥哥丟下他們不管，這時(shí)他們才明白，才真正理解了哥哥投身革命的家國(guó)胸懷。
▲老百姓把自家藏的槍送給八路軍打鬼子?。保梗矗蹦辍±谉?/span>
雷燁在去往曹家莊之前曾擔(dān)任《晉察冀日?qǐng)?bào)》特派記者，《晉察冀日?qǐng)?bào)》史研究會(huì)也一直在查找雷燁的親屬。此次核對(duì)之后，該研究會(huì)正式為項(xiàng)俊文開(kāi)具了烈士身份證明，并加蓋公章。９月１２日，在高永楨等人的陪同下，項(xiàng)秀文去華北軍區(qū)烈士陵園雷燁烈士墓前進(jìn)行了悼念，１３日，他們一行人又前往雷燁的犧牲地平山縣南段峪山谷獻(xiàn)花、祭奠。２００３年４月，浙江省金華市金東區(qū)民政局正式通知項(xiàng)秀文，由政府正式確認(rèn)雷燁即項(xiàng)俊文，正式頒發(fā)了《烈士證》。２０１８年４月１９日，高永楨基于調(diào)查積累的豐富資料撰寫(xiě)的《雷燁傳略》一書(shū)正式出版。
▲熱河人民抬傷員 １９４１年 雷燁
據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，華北各抗日根據(jù)地犧牲的前線(xiàn)記者多達(dá)２０余名，而其中大多數(shù)人的身份還有待我們?nèi)タ甲C。
詩(shī)性的戰(zhàn)斗影像
根據(jù)地的攝影是戰(zhàn)斗的影像。日本侵略軍曾在部隊(duì)中配備了設(shè)備齊全的攝影隊(duì)，竭力美化其侵略行為。對(duì)此，沙飛提出攝影“武器論”，他在《攝影與救亡》一文中這樣寫(xiě)道：“將敵人侵略我國(guó)的暴行、我們前線(xiàn)將士英勇殺敵的情景以及各地同胞起來(lái)參加救亡運(yùn)動(dòng)等各種場(chǎng)面反映暴露出來(lái)，以激發(fā)民族自救的意識(shí)。同時(shí)并要嚴(yán)密地組織起來(lái)，與政府及出版界切實(shí)合作，務(wù)使多張有意義的照片，能夠迅速地呈現(xiàn)在全國(guó)同胞的眼前，以達(dá)到喚醒同胞共赴國(guó)難的目的。這就是我們攝影界當(dāng)前所應(yīng)負(fù)的使命。”１９３０年代末至１９４０年代初，沙飛、石少華等人先后在晉察冀邊區(qū)建立了系統(tǒng)的攝影班，先后培養(yǎng)了數(shù)百名攝影人員。曾經(jīng)拍攝過(guò)中國(guó)抗戰(zhàn)的匈牙利裔美籍?dāng)z影記者羅伯特·卡帕說(shuō)過(guò)：“如果拍得不夠好，是因?yàn)殡x炮火不夠近?！钡珜?duì)于遭戰(zhàn)火涂炭的中國(guó)人而言，思考的首要問(wèn)題是存亡。八路軍的前線(xiàn)記者本來(lái)就身處“敵后”，浸沒(méi)在硝煙之中，與炮火根本就不存在“距離”，每一張膠片都珍貴到要靠戰(zhàn)士以命相換。在這種情況下，資源極端匱乏，文化程度普遍偏低，他們對(duì)拍什么題材、如何構(gòu)圖、如何用光，都有著非常具體的原則。高效的培養(yǎng)機(jī)制使得這支特殊的紅色攝影群體快速形成了一套基于抗戰(zhàn)救亡的政治視覺(jué)機(jī)制，在軍事斗爭(zhēng)中發(fā)揮著重要的作用，但他們的個(gè)體性往往會(huì)在很大程度上被消弱。
▲攻克遷安縣屬偽治安軍獨(dú)立２０團(tuán)據(jù)點(diǎn)?。保梗矗材辍±谉?/span>
（激戰(zhàn)１７小時(shí)，冀東子弟兵將楊店子、靳發(fā)營(yíng)、王莊子鎮(zhèn)同時(shí)攻克，這是剛解放之楊店子據(jù)點(diǎn)。）
▲塞外宿營(yíng)地?。保梗矗材辍±谉?/span>
但雷燁不同，他不僅參加革命活動(dòng)具有很強(qiáng)的自主性，其視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)也有著充分的自覺(jué)性。在抵達(dá)延安之前，他就具備了良好的文學(xué)和詩(shī)歌素養(yǎng)，價(jià)格不菲的德國(guó)產(chǎn)徠卡相機(jī)幾乎讓他傾盡家產(chǎn)。這些經(jīng)歷讓他較早具備了相對(duì)成熟的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，在來(lái)到延安的第一年雷燁就從抗大選拔的１８人記者團(tuán)中脫穎而出，成為了《新華日?qǐng)?bào)》的五名特約記者之一，并受到聶榮臻的接見(jiàn)。
▲冀東子弟兵大練兵?。保梗矗材辍±谉?/span>
一方面，相較于常見(jiàn)的儀式化宣傳類(lèi)報(bào)道攝影而言，雷燁對(duì)畫(huà)面的把握相對(duì)松弛、自如，這使得他的影像具備了更多的溫度感，人物更加鮮活。例如，群眾運(yùn)送傷兵，部隊(duì)埋鍋造飯、山野宿營(yíng)……這些畫(huà)面展現(xiàn)了邊區(qū)生活中較為少見(jiàn)的細(xì)節(jié)。由于照片中運(yùn)用的中景較多，因此對(duì)人物周遭的環(huán)境有充分的交代，戰(zhàn)士們?cè)谑^上的刻字、整理的行裝、墻面的標(biāo)語(yǔ)都清晰可見(jiàn)，近景構(gòu)圖靈活，大場(chǎng)面則對(duì)地平線(xiàn)和透視有著穩(wěn)健的控制。另一方面，雷燁拍攝的用于宣傳報(bào)道的照片也極具沖擊力和鼓動(dòng)性，如《灤河曉渡》《冀東子弟兵大練兵》，等等；在《潘家峪慘案》中，他將鏡頭直接指向骷髏與焦尸，以最直接的方式對(duì)日軍慘絕人寰的暴行予以揭露。照片中景物的層次和幾何線(xiàn)條往往在畫(huà)面中積極地引導(dǎo)著觀(guān)眾的視線(xiàn)和能動(dòng)心理，從而激發(fā)潛在的斗爭(zhēng)意志?；蛟S正是這種多面性打動(dòng)了沙飛，讓他確信，雷燁一個(gè)人的作品就可以撐起第三期《晉察冀畫(huà)報(bào)》的專(zhuān)題。個(gè)人意志與集體精神在雷燁身上得到了統(tǒng)一地呈現(xiàn)，戰(zhàn)斗的影像中被注入了他個(gè)人化的詩(shī)性特征。他詩(shī)歌遺作《灤河曲》中這樣寫(xiě)道：“灤河的流水唱著歌，歌聲浮載著子弟兵。子弟兵的青春——好像河邊的青松林……”因此，當(dāng)我們今天再回頭看這些紅色影像，無(wú)論是精神的血脈還是攝影的遺產(chǎn)，如趙烈悼文中所言，雷燁為我們留下的是硝煙散盡后“不可磨滅的永恒記憶”。
