形容詞不可“太兇”

毛澤東主席不但是一位卓越的領(lǐng)導(dǎo)人，而且還是一位文章大家。對(duì)于寫好文章、改進(jìn)文風(fēng)，曾有過許多重要論述。

1958年1月19日，毛澤東在審閱某報(bào)社送審的稿件時(shí)，作了較大篇幅的修改，并批評(píng)指出：“用字太硬，用語太直，形容詞太兇……使人不愿看下去。宜加注意?！?/p>

就在批評(píng)某報(bào)的前一年，他在全國(guó)宣傳工作會(huì)議上發(fā)表講話，專門就文風(fēng)問題作了論述，指出：“我們現(xiàn)在有些文章，神氣十足，但是沒有貨色，不會(huì)分析問題，講不出道理，沒有說服力。我們應(yīng)該老老實(shí)實(shí)地辦事，對(duì)事物有分析，寫文章有說服力，不要靠裝腔作勢(shì)來嚇人?！睅资赀^去了，這些現(xiàn)象和問題并沒有完全絕跡。

干革命靠“兩桿子”。槍桿子要硬，筆桿子有時(shí)相對(duì)需要軟一點(diǎn)。這個(gè)“軟”，對(duì)內(nèi)而言，就是講究宣傳策略和藝術(shù)，不要居高臨下、盛氣凌人，“不要太硬，太硬了人家不愛看”。

作文離不開遣詞造句。好的文風(fēng)，除了思想內(nèi)容正確，還要看語法修辭的運(yùn)用。內(nèi)容好，修辭手法也好，文章就生動(dòng)活潑、引人入勝；光有好的內(nèi)容，而沒有好的表達(dá)，說出來的話硬邦邦的，人就會(huì)不愛看，就會(huì)影響宣傳的效果和質(zhì)量?，F(xiàn)在，文章材料中一個(gè)突出問題，就是語言太硬、“形容詞太兇”。比如，受到啟發(fā)必曰“腦洞大開”，動(dòng)人心弦則曰“敲響耳膜”。人被打動(dòng)曰“為之動(dòng)容”，程度已經(jīng)不輕了，卻要來個(gè)“動(dòng)容不已”，使人疑心某人的臉部神經(jīng)是否有問題。還有一篇文章說一彎弦月散發(fā)出“蕙心蘭質(zhì)”，說花雕的味道“純正雅致”等等。這些詞匯，簡(jiǎn)直使人不知所云。

汪曾祺有一次開玩笑說：“什么叫‘絢麗’？我到現(xiàn)在也不知道什么叫‘絢麗’嘛?！边@是對(duì)那些“太兇”的形容詞形象的諷刺。

“有本之言必不險(xiǎn)，有用之言必不怪?！币恍┤擞幸粋€(gè)錯(cuò)覺，好像越是高聲大氣、聲嘶力竭，就越能吸引人、打動(dòng)人。事實(shí)正好相反。那些虛枵叫囂之語，往往使人覺得空洞不實(shí)、言不由衷。明代人茅坤說他作文時(shí)，“屋瓦皆為之動(dòng)”，王夫之諷刺他“說得恁猙獰可畏”，想必是代人起草官司文書時(shí)，才如此下筆吧！有道理語不必驚人，自能令人家胸中點(diǎn)頭。

文論家云：文章本靜業(yè)。而競(jìng)躁之心勝，其落筆皆如椎擊，刻畫愈極，得理愈淺。我們看魯迅的文章，往往于平淡處見真摯，于白描處現(xiàn)力量?！敖裉焱砩希芎玫脑鹿狻?，淡淡的描述中，透出多么幽遠(yuǎn)的意境；“蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒有一些活氣”，平平的敘述中，含有多么深沉的悲涼。

黨風(fēng)決定文風(fēng)，文風(fēng)體現(xiàn)黨風(fēng)?！耙磺胁涣嘉娘L(fēng)都是不符合黨的性質(zhì)、宗旨的，都是同黨肩負(fù)的歷史使命相背離的?！彼鼑?yán)重影響真抓實(shí)干、影響執(zhí)政成效，必須大力糾正，切實(shí)加以改進(jìn)。

“惟靠實(shí)說，方有條理；一自作聰明，則文字駕空，極興會(huì)處均是虛詞，極高騫處皆成枵響?！备倪M(jìn)文風(fēng)，需要腳踏實(shí)地，深入基層，向前輩學(xué)習(xí)，向官兵學(xué)習(xí)，向經(jīng)典學(xué)習(xí)，“沐浴而膏潤(rùn)”思想和語言，從而使出品根茂而實(shí)遂、膏沃而光曄。

（作者單位：武警部隊(duì)后勤部）