經(jīng)典戰(zhàn)地?cái)z影作品主要特點(diǎn)探析——兼談提高軍事記者影像素養(yǎng)
摘?要：給世人留下深刻印象的經(jīng)典戰(zhàn)地?cái)z影作品，通常具有6個(gè)特點(diǎn)：追求畫面的視覺沖擊、蘊(yùn)含深刻的思想內(nèi)涵、突出關(guān)鍵的經(jīng)典瞬間、采用獨(dú)特的拍攝視角、注重情感的心靈震撼、強(qiáng)調(diào)畫面的內(nèi)容真實(shí)。探析、學(xué)習(xí)和借鑒其成功經(jīng)驗(yàn)，對提高軍事記者影像素養(yǎng)具有現(xiàn)實(shí)意義。
關(guān)鍵詞：戰(zhàn)地?cái)z影；經(jīng)典作品；特點(diǎn)探析
戰(zhàn)地?cái)z影作品是戰(zhàn)爭的見證，是戰(zhàn)地報(bào)道的重要組成。從第一次世界大戰(zhàn)、第二次世界大戰(zhàn)，到海灣戰(zhàn)爭、敘利亞戰(zhàn)爭，再到近期發(fā)生在全球的軍事沖突，都產(chǎn)生了許多令人震撼的戰(zhàn)地?cái)z影作品。綜觀這些作品，通常具有6個(gè)特點(diǎn)：追求畫面的視覺沖擊、蘊(yùn)含深刻的思想內(nèi)涵、突出關(guān)鍵的經(jīng)典瞬間、采用獨(dú)特的拍攝視角、注重情感的心靈震撼、強(qiáng)調(diào)畫面的內(nèi)容真實(shí)。探析、學(xué)習(xí)和借鑒其成功經(jīng)驗(yàn)，對提高軍事記者影像素養(yǎng)具有現(xiàn)實(shí)意義。
一、追求畫面的視覺沖擊
作為戰(zhàn)爭的真實(shí)記錄，優(yōu)秀的戰(zhàn)地?cái)z影特別強(qiáng)調(diào)畫面的可讀性。流傳于世的經(jīng)典戰(zhàn)地?cái)z影作品，往往具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。比如經(jīng)典照片《勝利之吻》。1945年8月15日，日本宣布無條件投降的消息傳到美國國內(nèi)，紐約時(shí)代廣場上，一位海軍士兵激動(dòng)不已，摟過正從身旁路過的陌生護(hù)士熱烈親吻，旁邊的人則報(bào)以會(huì)心的微笑，當(dāng)時(shí)在場的美國戰(zhàn)地記者阿爾夫里·德伊森斯塔特按下相機(jī)快門，定格這一瞬間。照片主體突出，頗具視覺沖擊力，成為對戰(zhàn)爭結(jié)束那一刻人們狂喜心情的最好詮釋。從此，每年這一天都有數(shù)百對男女在廣場重現(xiàn)“勝利之吻”以紀(jì)念二戰(zhàn)結(jié)束，足見這張照片的傳播力和影響力。由此可見，攝影作品只有具備視覺沖擊力才能引起受眾注意，才能抓住其眼球、打動(dòng)其情感、使之產(chǎn)生共鳴，留下深刻記憶，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)更廣更深的傳播。具有視覺沖擊力的照片在畫面呈現(xiàn)上有其獨(dú)到的特色，首先是內(nèi)容“觸目驚心”，具備壓倒一切的重要性；其次，畫面簡潔而富有張力，直接傳達(dá)核心信息；第三，表現(xiàn)手法獨(dú)特，比如通過大小、疏密、虛實(shí)的對比，鮮明地把作品所描繪的事物的性質(zhì)和特點(diǎn)表現(xiàn)出來，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。
二、蘊(yùn)含深刻的思想內(nèi)涵
優(yōu)秀的戰(zhàn)地?cái)z影作品，不僅關(guān)注畫面的吸引力，更追求內(nèi)容的思想深度，震撼人們的靈魂。如戰(zhàn)地?cái)z影照片《火從天降》，在一定程度上甚至影響了戰(zhàn)爭的走向。1972年6月8日，美國海軍陸戰(zhàn)隊(duì)兩架武裝直升機(jī)在越南南部特蘭邦投下汽油彈，剎那間，村莊一片火海，人們四散奔逃。越南籍的戰(zhàn)地?cái)z影記者黃功吾拍下了9歲女孩潘金淑驚恐萬分沿著公路裸奔逃生的鏡頭。畫面主體是雙臂伸開、臉上滿是恐懼和痛苦，哭叫著向前奔跑的孩子，其身后是燃燒的村莊和手拿武器、無動(dòng)于衷的美國大兵，照片揭露了美軍的殘暴，反映了越南人民遭受的苦難，撕開了美國政府粉飾的這場侵略戰(zhàn)爭的假面具，深深沖擊著每一個(gè)富有正義感和同情心的受眾的心，最終引發(fā)了強(qiáng)烈的反戰(zhàn)浪潮。有人認(rèn)為，這張極有思想內(nèi)涵的照片，提前結(jié)束了越南戰(zhàn)爭。照片1973年獲美國普利策新聞?wù)掌?jiǎng)，同時(shí)在荷蘭世界新聞攝影比賽中被評(píng)為年度最佳新聞?wù)掌｜S功吾是受聘于美聯(lián)社的記者，之所以能拍下這張可以說是“自揭家丑”的照片，與他的經(jīng)歷和對戰(zhàn)爭的認(rèn)知有關(guān)。黃功吾是美籍越裔，在越南戰(zhàn)場上目睹了大量生命受到戰(zhàn)爭威脅的場景，讓他對戰(zhàn)爭有了更多思考，堅(jiān)定了記錄傳播戰(zhàn)爭真相的信念。這啟示我們，對于新聞攝影來說，“內(nèi)容為王”首要的是有深刻的思想內(nèi)涵，這又與拍攝者的思想傾向緊密相關(guān)。一張優(yōu)秀的攝影作品必然融合了客觀物象和作者主觀感知，拍攝者通過藝術(shù)構(gòu)思把這些思想感情融入作品之中，借由作品向受眾傳達(dá)。如果戰(zhàn)地圖片的拍攝者思想膚淺，或者其立場背離人類該有的良知，其鏡頭下的戰(zhàn)地?cái)z影圖片就不可能讓受眾產(chǎn)生思想共鳴。攝影者只有拍攝出富有人間煙火、飽含人性情感的作品，才能讓照片引發(fā)受眾聯(lián)想，擴(kuò)大信息與情感的容量。
三、突出關(guān)鍵的經(jīng)典瞬間
任何事物的發(fā)展或某個(gè)事件的發(fā)生，都有一個(gè)過程，優(yōu)秀的戰(zhàn)地?cái)z影圖片往往記錄的是戰(zhàn)爭過程中那些最有意義的場面和經(jīng)典瞬間，如經(jīng)典照片《蘇軍占領(lǐng)柏林帝國大廈》。畫面中，濃煙滾滾，戰(zhàn)火紛飛，蘇軍戰(zhàn)士將象征勝利的紅旗插在納粹帝國大廈樓頂，醒目的紅旗與色調(diào)陰冷的周圍建筑物形成鮮明對比。這個(gè)鏡頭標(biāo)志著第二次世界大戰(zhàn)在西方戰(zhàn)場上最后的勝利，標(biāo)志著不可一世的希特勒德國的覆滅，記錄了二戰(zhàn)的經(jīng)典瞬間。俄羅斯《勝利旗法》后來將那面旗幟明確為“聯(lián)邦武裝力量的勝利旗幟”，2022年俄羅斯宇航員在國際空間站出艙作業(yè)時(shí)，還專門展示了這一旗幟的復(fù)制品，可見這一鏡頭長久的影響力。對于軍事記者而言，留下歷史的瞬間容易，要讓瞬間成為歷史卻很難。面對新聞事件，記者必須迅速調(diào)集自己的知識(shí)儲(chǔ)備和對新聞價(jià)值的判斷，于瞬間作出正確的選擇。戰(zhàn)地新聞攝影尤其如此。戰(zhàn)場瞬息萬變，戰(zhàn)機(jī)稍縱即逝，只有胸中有丘壑，才能捕捉經(jīng)典瞬間。這就要求記者不斷提高自己的新聞價(jià)值判斷能力，不僅要明確拍攝主題，也要對事物有全面深入的了解，這是及時(shí)抓住具有強(qiáng)大沖擊力關(guān)鍵時(shí)刻的基礎(chǔ)；要認(rèn)真觀察、判斷事物發(fā)展過程中的不同內(nèi)涵與形態(tài)，把正在進(jìn)行的新聞事實(shí)最具意義的瞬間記錄下來；要抓住別人不曾注意到的細(xì)節(jié)，通過細(xì)節(jié)將抽象變?yōu)榫唧w，將粗略變?yōu)樵敱M，將疏遠(yuǎn)變?yōu)橛H近；要認(rèn)真琢磨巧妙融入，把自己的觀察和思考融入鏡頭中。值得注意的是，這個(gè)瞬間應(yīng)該是能夠真實(shí)、明確地反映出新聞事實(shí)的中心內(nèi)容，能夠揭示出事實(shí)價(jià)值和意義的。
四、善用獨(dú)特的拍攝視角
不同的事物都有其各自的獨(dú)特性。記者要在共性、普遍性中抓拍到個(gè)性、獨(dú)特性的一面，以獨(dú)特拍攝視角，帶給受眾不同尋常的視覺感受，進(jìn)而提升作品的傳播力。通常來說，戰(zhàn)地?cái)z影視角的獨(dú)特性主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。
技術(shù)視角的不同尋常。所謂技術(shù)視角，是指相機(jī)鏡頭對準(zhǔn)拍攝對象的物理視角。比如平拍、仰拍、俯拍，順光、側(cè)光、逆光，遠(yuǎn)景、中景、近景和特寫等。這些技巧，都屬于相機(jī)使用的技術(shù)范疇。它要求戰(zhàn)地?cái)z影記者在力所能及的情況下，采用獨(dú)特視角捕捉精彩瞬間。比如拍攝戰(zhàn)爭中的戰(zhàn)斗機(jī)，攝影者大多采取仰視的辦法站在地面往空中拍攝，這樣的圖片多了，受眾易產(chǎn)生審美疲勞。換而采用平視的方法，拍攝戰(zhàn)機(jī)飛行或投彈的照片，給人的感受就不一樣了。如反映科索沃戰(zhàn)爭中以美國為首的北約轟炸南聯(lián)盟的照片《B-52進(jìn)行地毯式轟炸》，畫面表現(xiàn)自然，構(gòu)圖平穩(wěn)對稱，讓人印象深刻。極少數(shù)的能夠以俯視的視角拍攝戰(zhàn)機(jī)參加戰(zhàn)斗的場面就更令人耳目一新。如反映美軍戰(zhàn)機(jī)1991年在海灣戰(zhàn)爭的圖片采取俯視視角，讓更多元素進(jìn)入畫面中，給人以縱觀全局的視覺效果，被媒體廣為轉(zhuǎn)載。
思想角度的深入開掘。從不同的思想角度入手，能夠拍攝具有思想震撼力的經(jīng)典攝影作品。比如英國戰(zhàn)地記者唐納德·麥卡林1966年在越南戰(zhàn)場上拍攝的照片《嗨，愛人》。畫面中，一名戰(zhàn)死的越南士兵身邊，散落的遺物里有一張漂亮女孩的照片。這個(gè)女孩，也許就是他的心上人。如果沒有這場戰(zhàn)爭，他可能會(huì)與照片上的女孩結(jié)婚，過上幸福美滿的生活?？墒牵@場殘酷的不義戰(zhàn)爭不僅奪走了他的生命，也給他心愛的女孩和他的家人帶去無限痛苦。這樣的畫面，深刻反映了戰(zhàn)爭的殘酷性，引發(fā)了人們對戰(zhàn)爭的反思和對和平的呼喚。
五、注重情感的心靈震撼
感人心者，莫先乎情。作文如此，攝影亦如此。新聞?wù)掌腥宋锴楦惺菦Q定作品成敗的關(guān)鍵，是作品最感人的因素之一。具有影響力的經(jīng)典戰(zhàn)地?cái)z影作品總具有直擊人心的力量。伊拉克戰(zhàn)爭期間，法新社戰(zhàn)地記者拍攝的一張《救救孩子》的照片，撼動(dòng)人心。照片反映的是在伊拉克什葉派圣城卡爾巴拉，一名中年男子抱著被炸彈炸傷的兒子奔跑就醫(yī)的情景。孩子滿臉鮮血，生命垂危，其命運(yùn)令人擔(dān)憂。這幅圖片是對入侵者的血淚控訴，讓受眾難以抑制地產(chǎn)生對侵略者的憤恨。由此可見，一圖勝千言，優(yōu)秀攝影作品總能引起人們情感上的共鳴，因?yàn)樗旧砭褪且粋€(gè)耐人尋味的故事，記者通過鏡頭，把它定格在某個(gè)時(shí)刻、某個(gè)空間、某個(gè)動(dòng)作上。這從另一個(gè)側(cè)面說明，戰(zhàn)地?cái)z影集新聞性、思想性、真實(shí)性、時(shí)效性和形象性于一身，能將新聞主題的情感濃縮于畫面中，不一定要構(gòu)圖多么完美，技巧多么出眾，給人以心靈的震撼和情感的振動(dòng)往往更為重要。情感從何而來？一方面來源于記者捕捉瞬間的能力。著名攝影家優(yōu)素?！たㄊ灿幸欢谓?jīng)典名言：“人物內(nèi)在的思想，靈魂深處有時(shí)會(huì)在一瞬間通過他的雙手、眼睛和體態(tài)表現(xiàn)出來。攝影師必須緊緊抓住這一稍縱即逝的重要瞬間?！睂τ谲娛聰z影來說，記者要善于抓動(dòng)作、抓神態(tài)、抓細(xì)節(jié)，在全程拍攝中精心捕捉那些以少勝多，具有典型價(jià)值、富含強(qiáng)烈感情的視覺細(xì)節(jié)，從而凸顯主題，達(dá)到“圖有盡而意無窮”的效果，讓畫面深深刻在受眾腦海。另一方面，攝影者心里有什么樣的感情，他的鏡頭里就會(huì)有什么樣的照片。攝影記者要帶著感情去捕捉新聞現(xiàn)場的決定性瞬間，通過鏡頭向受眾解釋現(xiàn)場發(fā)生了什么，記錄閃耀人性光芒和溫度的瞬間，拍攝出能夠打動(dòng)受眾心靈的戰(zhàn)地?cái)z影佳作。
六、強(qiáng)調(diào)畫面的內(nèi)容真實(shí)
戰(zhàn)地?cái)z影是對戰(zhàn)場的直接記錄，真實(shí)性、客觀性十分明顯，這也是它吸引受眾的魅力所在。真實(shí)是最能打動(dòng)人的力量，如《諾曼底登陸》等經(jīng)典作品。第二次世界大戰(zhàn)中，美英盟軍于1944年6月至7月在諾曼底地區(qū)對德軍實(shí)施了戰(zhàn)略性登陸作戰(zhàn)。諾曼底登陸戰(zhàn)役，是第二次世界大戰(zhàn)也是世界戰(zhàn)爭史上規(guī)模最大的登陸戰(zhàn)役。美英盟軍共投入兵力45個(gè)師、各型飛機(jī)1.3萬架、各種艦艇約5000艘，傷亡12.2萬人。德軍共投入兵力15個(gè)師、各型飛機(jī)約500架，各種艦艇500余艘，傷亡和被俘11.4萬人。戰(zhàn)役的勝利，為盟軍在西歐展開大規(guī)模進(jìn)攻奠定了基礎(chǔ)，對于加速納粹德國的崩潰具有重大意義。組照《諾曼底登陸》中，空中的飛機(jī)和飛艇、海上的艦艇船只、地面的坦克裝甲和軍人清晰明了，向受眾呈現(xiàn)了真實(shí)殘酷的戰(zhàn)場畫面，給人強(qiáng)烈的震撼感。有業(yè)界專家認(rèn)為，攝影是一種圖像敘事，是一種“在場”的言說，其表現(xiàn)為直接、即時(shí)的表意行為，具有如臨其境的表意效果。
新聞是事實(shí)的真實(shí)記錄，戰(zhàn)地?cái)z影圖片作為新聞的一種形式，容不得半點(diǎn)虛假。戰(zhàn)地?cái)z影自誕生起就具備強(qiáng)烈的在場性，憑借紀(jì)實(shí)抓拍的典型特征一次次如實(shí)記錄了歷史。而戰(zhàn)地?cái)z影最偉大之處在于戰(zhàn)地記者敢于面對殘酷的戰(zhàn)爭，甚至以生命為代價(jià)，揭示戰(zhàn)爭真相，引發(fā)人們對戰(zhàn)爭的思考。戰(zhàn)地?cái)z影照片《士兵之死》，拍攝于西班牙內(nèi)戰(zhàn)現(xiàn)場，當(dāng)時(shí)，戰(zhàn)地記者正在戰(zhàn)壕里，眼前一名士兵中彈倒下，士兵倒下的一瞬間，戰(zhàn)地記者舉起相機(jī)按下快門。盡管畫面并不完美，但并沒有影響其成為世界經(jīng)典戰(zhàn)地?cái)z影之作。照片拍攝者是著名戰(zhàn)地?cái)z影記者羅伯特·卡帕，他有一句在攝影界廣泛流傳的名言：“如果你的照片拍得不夠好，那是因?yàn)槟汶x現(xiàn)場不夠近?！绷_伯特·卡帕向著槍聲而行，冒著生命危險(xiǎn)換取萊卡相機(jī)里的一格格底片，在他的戰(zhàn)地?cái)z影作品中，人們仿佛可以聽到子彈疾飛、炮彈出膛的聲響?？ㄅ磷罱K也葬身在戰(zhàn)場上。那一天，幾位記者一同走出戰(zhàn)壕到外面散步，背著相機(jī)的卡帕說他要到附近走一走，看有沒有什么可拍的。不久傳來爆炸聲，記者們說：“又讓走運(yùn)的卡帕搶到好鏡頭了。”結(jié)果是地雷奪走了卡帕的生命。卡帕終其一生，踐行身在戰(zhàn)場記錄戰(zhàn)場的戰(zhàn)地記者使命。這對軍事記者是有深刻啟示意義的：只有把“一線”當(dāng)作主戰(zhàn)場，才能創(chuàng)作出有生命力、影響力的新聞產(chǎn)品。
責(zé)任編輯：張和蕓