貼近再貼近：把歷史瞬間化作永恒 ——李峰攝影作品《切斷敵人的補給線》帶給我們的思考和啟示
摘?要：戰(zhàn)地記者李峰的攝影作品《切斷敵人的補給線》，被認為是反映全民抗戰(zhàn)的代表作之一。本文在圍繞對該作品的賞析以及探究李峰的戰(zhàn)地攝影實踐的基礎(chǔ)上提出，離戰(zhàn)火更近，才能捕捉經(jīng)典瞬間；離生活更近，才能傳遞真實聲音；離兵心更近，才能唱響時代強音。
關(guān)鍵詞：李峰；戰(zhàn)地攝影；《切斷敵人的補給線》
在中國人民革命軍事博物館陳列珍藏著這樣一幅照片，它真實記錄了抗日戰(zhàn)爭時期軍民團結(jié)一心切斷敵軍鐵路供應(yīng)線的歷史瞬間，被認為是反映全民抗戰(zhàn)的代表作之一。這幅作品名為《切斷敵人的補給線》，發(fā)表于1946年7月《晉察冀畫報》叢刊《人民戰(zhàn)爭》，曾以《破路》《鐵路大翻身》《人民的力量》等多種題目被轉(zhuǎn)載于各大報刊，并收入各種展覽、畫冊。攝影家稱其是“文獻性”作品，軍事學者將其看作是毛澤東人民戰(zhàn)爭思想實踐的“活化石”。
這幅照片的拍攝者李峰是我國最早的戰(zhàn)地記者之一。他出生于1925年12月11日，河北藁城人，1942年在冀中軍區(qū)攝影訓練隊學習，從此走上新聞攝影之路。1950年他轉(zhuǎn)業(yè)至新華社工作，曾任新華社國內(nèi)部主任、《半月談》雜志總編輯。在革命戰(zhàn)爭年代，他深入一線拍攝了許多珍貴的戰(zhàn)地攝影作品，讓歷史瞬間化作永恒。探究李峰的戰(zhàn)地攝影實踐以及賞析其攝影作品《切斷敵人的補給線》，對新時代軍事記者仍然有現(xiàn)實借鑒意義。
一、離戰(zhàn)火更近，才能捕捉經(jīng)典瞬間
著名戰(zhàn)地攝影記者羅伯特·卡帕有句名言，如果你的照片拍得不夠好，那是因為你離得不夠近。李峰攝影作品《切斷敵人的補給線》正是這句名言的最佳注腳：因為離戰(zhàn)火足夠近，才能捕捉到經(jīng)典瞬間。
《切斷敵人的補給線》拍攝于1945年6月，李峰作為敵后晉察冀軍區(qū)第二軍分區(qū)的新聞工作者，跟隨一個團的部隊向敵占區(qū)山西省忻州南邊的鐵路沿線進發(fā)。這次軍事行動的任務(wù)是配合支前民兵破壞鐵路交通，切斷敵軍供給線，擴大解放區(qū)。據(jù)李峰回憶，我軍要破壞的鐵路沿線布滿了敵人的碉堡，鐵道置于兩個碉堡之間，完全在敵人視線和炮火射程范圍之內(nèi)，警戒十分森嚴。為了保證民兵的安全，部隊要先把碉堡圍住，再由民兵用兩把土造的大鐵鉗子擰開鐵軌上的道釘。在掀翻鐵軌的最后時刻，李峰迅速打開相機快門，點燃閃光燈上的鎂光粉。借著這一束白光，敵人鐵路大翻身的經(jīng)典瞬間就此定格。畫面中，漆黑的夜幕下，一雙雙明亮的眼睛警惕地注視著前方，一個個民兵用盡全力手抬肩扛，將長長的鐵路鐵軌翻離路基，彰顯出人民群眾在人民戰(zhàn)爭中的偉大力量。
越是接近新聞現(xiàn)場，就越接近事實和真相。正因為李峰無懼生死，深入敵后，才能親歷、見證、記錄下這段驚心動魄的全民抗戰(zhàn)壯舉。李峰曾說，那時的他只是個毛頭小伙子，心里沒有一點拍攝“名作”的念頭，《切斷敵人的補給線》是在前線“碰”上的鏡頭。那一瞬間，他被軍民一心抗戰(zhàn)的場面所震撼，任何的危險都已拋之腦后。當時，我軍民剛撤離現(xiàn)場，敵人的炮彈就朝著閃光的地方打了過來。
李峰的戰(zhàn)地攝影實踐啟示我們，但凡新聞名篇，都是記者在一線寫出來的、拍出來的，戰(zhàn)斗一線永遠是軍事記者的主陣地和第一戰(zhàn)位。軍事記者首先是戰(zhàn)士，其次才是記者。要深入一線，抵達前線，走進戰(zhàn)火硝煙中，始終把手中的筆和相機當作武器，服務(wù)備戰(zhàn)打仗，鼓舞軍心士氣；要聚焦一線，飽含深情謳歌廣大官兵的時代精神，采寫拍攝出接地氣、有生氣、冒熱氣的好新聞好照片，激勵官兵的血性膽魄，助力部隊提升戰(zhàn)斗力；要不斷提升全媒體采編能力，多練一手，甚至幾手，做到“一個人就是一支隊伍”。
二、離生活更近，才能傳遞真實聲音
《切斷敵人的補給線》真實記錄的敵人鐵路大翻身場景，是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導中國人民堅決抗擊外敵入侵的一個縮影。面對慘無人性、肆意踐踏我們國土的敵人，中華兒女團結(jié)一心，奮起抵抗，家家上陣，人人扛槍，戰(zhàn)斗成了民眾不可分割的生活。在李峰的鏡頭里，往往人物形象樸實無華，而蘊于其中的硝煙和艱險卻呼之欲出。其作品之所以能夠產(chǎn)生不朽的感染力和生命力，正是因為他離生活足夠近。
李峰的攝影作品幾乎都是親身體驗融入被拍攝者，以紀實的方式完成的，通過平等的視角、平和的態(tài)度、盡可能拉近與采訪對象的距離。比如，《戰(zhàn)壕里也得洗把臉》《寧愿少睡一會覺，不能不寫門板報》《指戰(zhàn)員用樹枝彈棉花自縫棉衣》《擂谷脫糠取米》《炊事員請司務(wù)長代筆寫稿》等作品，他只是單純地用鏡頭去記錄，而不去干涉打擾被拍攝者，這很大程度保證了記錄的真實性。這些作品切口雖小，卻起到了“四兩撥千斤” 的效果。一張張展現(xiàn)抗日軍民生活的照片，時至今日依然煥發(fā)著勃勃生機、耐人回味。
著名記者穆青曾說，深入群眾，深入調(diào)研，過去是、現(xiàn)在是、將來也仍然是我們搞好宣傳報道，加強隊伍建設(shè)的根本途徑。李峰正是深入基層、深入生活、深入官兵，用心去觀察、體驗、感悟，才挖掘出官兵平凡生活中的不平凡。當下，有的軍事記者常感慨缺乏靈感、發(fā)現(xiàn)不了好新聞。有的新聞作品也存在內(nèi)容、角度的雷同現(xiàn)象，難見新意。歸根究底，還是離生活不夠近。尤其在新聞攝影中，很多題材并非突發(fā)性事件，卻同樣蘊含著深刻的時代意義和新聞價值，這就需要記者立足平時，注重積累，發(fā)現(xiàn)“活魚”。
李峰的戰(zhàn)地新聞實踐啟示我們，軍事記者要練就“鐵腳板”，不論時代如何發(fā)展變化，腳板底下出新聞是永遠不變的定律。腳力是記者的基本功之一，軍事記者要保持永遠在路上的姿態(tài)；要懷有滿腔熱情，把廣大官兵作為重要報道對象，真實反映他們投身強國強軍的生動實踐；要善于抓細節(jié)，深入練兵場、巡邏路、邊海防等，把普通一兵的與眾不同展現(xiàn)出來，令人看后眼前一亮、心頭一熱。
三、離兵心更近，才能唱響時代強音
從1942年至1948年，在斗爭殘酷、環(huán)境艱險、資源匱乏的敵后根據(jù)地，以李峰為代表的一群熱血青年以攝影為武器，站在了抗日救亡的最前沿。他們不但把八路軍與邊區(qū)群眾團結(jié)抗戰(zhàn)的影像傳遍世界，也為歷史留下了珍貴的視覺檔案。這些攝影作品之所以具備歷史厚重感，讓人過目不忘，不僅僅體現(xiàn)在思想性、紀實性和藝術(shù)性的統(tǒng)一，更在于其承載著時代意義，唱響了時代最強音。
1943年9月，戰(zhàn)地攝影記者流螢發(fā)表于《晉察冀畫報》的攝影作品《伏擊敵人車子隊》，記錄下反“掃蕩”對敵斗爭中，冀中6分區(qū)武工隊在河北定縣伏擊敵偽自行車隊的場面；1944年8月，戰(zhàn)地攝影記者袁克忠發(fā)表于《晉察冀畫報》的攝影作品《林堡伏擊戰(zhàn)》，反映的是冀中八路軍在林堡伏擊戰(zhàn)中，十分鐘結(jié)束戰(zhàn)斗，全部殲敵，我無一人傷亡的壯舉；1948年4月，戰(zhàn)地攝影記者蔡尚雄發(fā)表于《晉察冀畫刊》的攝影作品《軍民魚水情》，捕捉到察南戰(zhàn)役進軍途中，人民群眾設(shè)立慰勞站為八路軍提供補給的瞬間。上述作品，既有“軍”味，又有“民”情；既點燃了民眾的報國熱情，又堅定了軍民的抗戰(zhàn)信心；既見證了愛國將士在一線戰(zhàn)場的浴血奮戰(zhàn)，又反映了支援抗戰(zhàn)的人民偉力，是偉大抗日精神最真實的寫照。
對于今天的軍事記者而言，時代在變，科技在變，但離民心兵心更近的要求始終沒有變。要繼承和發(fā)揚老一輩戰(zhàn)地記者的優(yōu)良傳統(tǒng)，扎根基層、鉚在基層，傾聽官兵心聲和呼聲，唯有心里動了深情，鏡頭才有真情；要用心挖掘，深入體會，把自己的思想傾向和情感同官兵融為一體，反映他們忠于職守、犧牲奉獻的精神，展示他們不畏艱辛、不懈奮斗的面貌；要胸懷大局、把握大勢、著眼大事，真實記錄強國強軍征程上的一道道航跡，書寫人民軍隊從勝利走向勝利的時代華章。
（作者單位：武警江西總隊）
責任編輯：唐曉詩