增強(qiáng)軍事新聞攝影作品陽剛美的實(shí)踐與思考
摘要：陽剛美是軍事新聞攝影作品的獨(dú)特風(fēng)格，是講好中國軍隊(duì)故事、傳播好中國軍隊(duì)聲音的具體體現(xiàn)。本文結(jié)合軍事新聞攝影實(shí)踐，在分析軍事新聞攝影作品陽剛美的時(shí)代內(nèi)涵和面臨的挑戰(zhàn)、要把握的原則的基礎(chǔ)上，從聚焦部隊(duì)練兵備戰(zhàn)、緊貼官兵火熱生活、把握時(shí)代變革亮點(diǎn)三個(gè)方面，探究增強(qiáng)軍事新聞攝影作品陽剛美的方法路徑。
關(guān)鍵詞：軍事新聞攝影；陽剛美；強(qiáng)軍故事
黨的二十大報(bào)告明確提出，加快構(gòu)建中國話語和中國敘事體系，講好中國故事、傳播好中國聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象。軍隊(duì)形象是國家形象的重要組成部分，軍事新聞攝影作品是軍隊(duì)形象直觀的視覺呈現(xiàn)之一。其在展現(xiàn)人民軍隊(duì)威武之師、文明之師、勝利之師良好形象中，形成了陽剛美的美學(xué)風(fēng)格，是講好中國軍隊(duì)故事、傳播好中國軍隊(duì)聲音的具體體現(xiàn)。
陽剛美是古代美學(xué)中的一個(gè)概念，指的是一種雄勁的藝術(shù)風(fēng)格，引申到軍事攝影中，指的是其中蘊(yùn)含著昂揚(yáng)向上的精氣神、奮發(fā)有為的時(shí)代風(fēng)采，是一種堅(jiān)強(qiáng)剛勁的動(dòng)態(tài)美。我軍的軍事攝影初始于1933年的紅軍時(shí)期，成長(zhǎng)于抗戰(zhàn)時(shí)期，發(fā)展于解放戰(zhàn)爭(zhēng)與抗美援朝時(shí)期，隨后經(jīng)過不斷發(fā)展逐漸走向成熟，其陽剛美成為中國攝影的重要組成元素。特別是中國紅色攝影、戰(zhàn)地?cái)z影的開拓者沙飛、石少華、吳印咸、高帆、雷燁、徐肖冰、鄒健東、王純德、袁克忠、張崇岫等留下的珍貴影像，為軍事攝影的陽剛美立起了標(biāo)桿和榜樣。增強(qiáng)軍事攝影作品陽剛美要繼承我軍軍事攝影的優(yōu)良傳統(tǒng)，堅(jiān)持守正創(chuàng)新。
一、新時(shí)代軍事新聞攝影作品陽剛美的時(shí)代內(nèi)涵和面臨的挑戰(zhàn)
縱觀我軍軍事新聞攝影，從革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代的《地道戰(zhàn)》，到社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的《眾志成城，托舉生命》，再到如今的《出征“天宮”再啟航—記神舟十七號(hào)航天員》，軍事新聞攝影作品始終凸顯時(shí)代元素，其所展現(xiàn)的陽剛美也各具特色。新時(shí)代軍事新聞攝影作品陽剛美被賦予新的時(shí)代內(nèi)涵，同時(shí)也面臨挑戰(zhàn)。
（一）軍事新聞攝影作品陽剛美的時(shí)代內(nèi)涵
新時(shí)代軍事新聞攝影作品陽剛美因時(shí)而變，彰顯時(shí)代價(jià)值。
一是服務(wù)備戰(zhàn)打仗，助推強(qiáng)軍實(shí)踐。軍事新聞攝影具有軍事屬性，對(duì)助推戰(zhàn)斗力建設(shè)發(fā)揮著不可替代的作用。增強(qiáng)軍事新聞攝影作品陽剛美要堅(jiān)持以黨在新時(shí)代的強(qiáng)軍目標(biāo)為引領(lǐng)，宣傳強(qiáng)軍思想，激發(fā)強(qiáng)軍精神，匯聚強(qiáng)軍力量，助推強(qiáng)軍實(shí)踐。用圖像語言生動(dòng)展現(xiàn)廣大官兵練兵備戰(zhàn)的火熱場(chǎng)景，反映中國軍人的血性膽氣、勝戰(zhàn)豪氣，激發(fā)部隊(duì)同心同向、敢打必勝的戰(zhàn)斗銳氣，營造奮斗強(qiáng)軍的濃厚氛圍。
二是凸顯時(shí)代元素，謳歌軍隊(duì)新貌。新時(shí)代軍事新聞攝影的時(shí)代元素，最有代表性的是人民軍隊(duì)由大向強(qiáng)闊步前行的風(fēng)采。如2017年舉辦的“強(qiáng)軍路上新風(fēng)采”全軍攝影展展出的200余幅（組）作品，講述了人民軍隊(duì)在中國特色強(qiáng)軍之路上不忘初心、砥礪奮進(jìn)的堅(jiān)定步伐，如在“雄師再造”和“沙場(chǎng)砥兵”兩個(gè)展區(qū)，《朱日和閱兵》《轉(zhuǎn)型重塑，煥然一新》《踏破賀蘭山闕》等作品，緊貼我軍現(xiàn)代化進(jìn)程，反映軍事訓(xùn)練的精彩瞬間，從視覺感受與精神感染兩個(gè)層面謳歌人民軍隊(duì)的嶄新面貌。
三是講述強(qiáng)軍故事，抒寫英雄情懷。百聞不如一見，軍事新聞攝影作品因其軍事屬性特別是軍人的血性陽剛，能夠給人帶來強(qiáng)烈的視覺和心理沖擊，讓新時(shí)代強(qiáng)軍故事更加生動(dòng)具體，讓諸如“逐夢(mèng)海天的強(qiáng)軍先鋒”張超、“排雷英雄戰(zhàn)士”杜富國、“衛(wèi)國戍邊英雄團(tuán)長(zhǎng)”祁發(fā)寶等英雄形象更加深入人心,讓“一不怕苦、二不怕死”的戰(zhàn)斗精神、“大好河山、寸土不讓”的愛國主義精神等英雄情懷更加直觀震撼，賦予陽剛美鮮活的靈魂。
（二）增強(qiáng)軍事新聞攝影作品陽剛美面臨的挑戰(zhàn)
新時(shí)代軍事新聞攝影因傳播方式、攝影理念、受眾審美情趣發(fā)生了深刻變化，增強(qiáng)軍事新聞攝影作品陽剛美面臨諸多挑戰(zhàn)。
一是臉譜化，形象單一。2015年也門撤僑任務(wù)中，一張海軍女兵和小女孩的牽手照刷爆網(wǎng)絡(luò)。危急情況下輕松前行，背后是祖國強(qiáng)大的國防力量，這何嘗不是陽剛美的直觀體現(xiàn)。軍人是軍事新聞攝影作品陽剛美的表現(xiàn)主體，然而有的作品拍攝視角僅注重軍人在訓(xùn)練場(chǎng)上的揮汗如雨、在執(zhí)勤哨位上的異鄉(xiāng)冷月、在大漠邊疆的迎風(fēng)斗雪，雖也寫實(shí)寫意，但不同程度存在臉譜化現(xiàn)象，形象單一。如何塑造豐滿的軍人形象，呈現(xiàn)與眾不同的陽剛之美，成為當(dāng)前軍事新聞攝影美學(xué)的一大課題。
二是淺表化，信息單薄。鄒健東1949年拍攝的渡江戰(zhàn)役中的照片《我送親人過大江》，畫面攝取了江邊長(zhǎng)大的姑娘顏紅英搖櫓劃槳、送解放軍渡江作戰(zhàn)的瞬間，那個(gè)背影成為解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期軍民團(tuán)結(jié)一致對(duì)抗敵人的歷史見證，永遠(yuǎn)鐫刻在人們的心中。一幅精彩的攝影作品往往能在客觀記錄中傳遞情感、直擊人心。然而，當(dāng)下有的照片在表現(xiàn)人民軍隊(duì)陽剛美時(shí)一味追求宏大的場(chǎng)面，雖展現(xiàn)了外在形式的威武卻缺乏內(nèi)在打動(dòng)人心的敘事張力。如何從光影中迸發(fā)出不可抵擋的敘事力量，讓讀者宛如置身其中，也是增強(qiáng)軍事新聞攝影作品陽剛美要破解的難題。
三是同質(zhì)化，角度趨同。孟昭瑞的攝影作品《和平鴿》拍攝于1965年我國核試驗(yàn)期間，畫面巧妙抓取到核爆煙云形成的和平鴿圖案，不僅展示了我國國防建設(shè)的新成就，更表明了中國維護(hù)世界和平的堅(jiān)定立場(chǎng)，角度新穎，立意深遠(yuǎn)。一幅照片令人過目不忘，貴在在有限的空間中展現(xiàn)無限的聯(lián)想。如果說幾年前“抗洪戰(zhàn)士的腳”“高原戰(zhàn)士的臉”還充滿新意，但在幾百次上千次的不斷“復(fù)制”之后，也讓讀者產(chǎn)生了審美疲勞。當(dāng)下，有的軍事新聞攝影作品在拍攝手法上大同小異，表現(xiàn)角度上相差無幾，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，讀者反響平平。如何適應(yīng)全媒體時(shí)代受眾多元的審美情趣，呈現(xiàn)生動(dòng)立體的多彩圖景成為軍事新聞攝影的“必答題”。
二、增強(qiáng)軍事新聞攝影作品陽剛美要把握的原則
軍事新聞攝影作品兼具新聞與藝術(shù)雙重價(jià)值，增強(qiáng)軍事新聞攝影作品陽剛美要把握好三個(gè)原則。
（一）視覺沖擊力與新聞性有機(jī)統(tǒng)一
2018年1月4日，《解放軍報(bào)》刊登的圖片《2018年開訓(xùn)動(dòng)員》，定格我軍調(diào)整重塑后首次開訓(xùn)動(dòng)員的歷史瞬間。這是人民軍隊(duì)加強(qiáng)新時(shí)代練兵備戰(zhàn)的一次嶄新亮相，畫面將近景強(qiáng)悍的士兵、中景整齊的隊(duì)伍和遠(yuǎn)景滾滾的鐵流聚集在一起，軍心振奮、熱血沸騰的氣勢(shì)撲面而來，展現(xiàn)了人民軍隊(duì)勇往直前、勢(shì)不可擋的震撼場(chǎng)景。這幅作品因其強(qiáng)烈的視覺沖擊力和顯著的新聞性，獲得第29屆中國新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。由此可見，增強(qiáng)軍事新聞攝影作品陽剛美要堅(jiān)持視覺沖擊力和新聞性的有機(jī)統(tǒng)一。視覺沖擊力是利用造型給視覺感官帶來較大刺激，給人留下深刻印象。新聞性是攝影作品包含一定的信息價(jià)值，具有新鮮性、重要性、接近性、趣味性等新聞價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。視覺沖擊力是形式，新聞性是內(nèi)容。美是形式和內(nèi)容的統(tǒng)一，軍事新聞攝影作品陽剛美需要較強(qiáng)的視覺沖擊力來錦上添花，也需要深刻的新聞性延續(xù)生命力，二者統(tǒng)一才能既有視覺的吸引，又有心靈的震撼。
（二）普遍性與特殊性有機(jī)統(tǒng)一
如前所述的在2017年舉辦的“強(qiáng)軍路上新風(fēng)采”全軍攝影展上，參展作品《洗禮》將鏡頭聚焦到了“九三”大閱兵參訓(xùn)將士臉上、脖頸、手臂、褲腿流下的滾滾汗水，在特寫中被放大的汗珠、汗?jié)n，與動(dòng)若風(fēng)發(fā)、嚴(yán)整威武的群像表現(xiàn)形成差異，成為眾多表現(xiàn)閱兵影像中耀眼的一瞥。這也從藝術(shù)的角度再次證明任何事物都是普遍性和特殊性的統(tǒng)一。不同的美有著共性的美學(xué)風(fēng)格，也有著多樣的表現(xiàn)形態(tài)。誠然，一提到陽剛美，便有雄偉剛直之印象。軍事新聞攝影作品要表現(xiàn)陽剛美，除了官兵沖鋒陷陣的英姿，還可以是結(jié)束戰(zhàn)斗后擦拭鋼槍血痕斑駁的手；除了大漠邊疆巡邏的隊(duì)伍，還可以是哨塔冷月下結(jié)滿冰碴的軍帽。軍事攝影工作者要以獨(dú)特的眼光和思維聚焦軍營天地的“決定性瞬間”，從小角度反映大思想，以新視角觀察舊事物，捕捉特殊的陽剛美。
（三）故事性與藝術(shù)性有機(jī)統(tǒng)一
我國軍事新聞攝影先驅(qū)沙飛于1938年拍攝的作品《八路軍戰(zhàn)斗在古長(zhǎng)城》，以綿延的群山和萬里長(zhǎng)城為背景，以待命對(duì)敵射擊的戰(zhàn)士和手持駁殼槍注視敵情的指揮員為拍攝主體，講述了在民族危亡之際中國軍隊(duì)英勇奮戰(zhàn)的故事。作品主體突出，層次分明，隨時(shí)準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的軍人與作為中華民族象征的萬里長(zhǎng)城融為一體，將中國人民抗戰(zhàn)到底的必勝信念藝術(shù)化表達(dá)出來，成為中國革命戰(zhàn)爭(zhēng)史上經(jīng)久不衰的攝影作品。由此可見，軍事新聞攝影作品要成為經(jīng)典，必須故事性和藝術(shù)性俱佳。故事性表現(xiàn)在清晰的主題、鮮明的人物、動(dòng)人的情節(jié)、豐富的聯(lián)想等，是吸引讀者認(rèn)真品味的抓手。藝術(shù)性是攝影的固有屬性，表現(xiàn)在動(dòng)情的意象、精美的構(gòu)圖、斑斕的光影、醒目的色彩等，是吸引讀者投來目光的亮點(diǎn)。堅(jiān)持故事性和藝術(shù)性的有機(jī)統(tǒng)一，可以有效履行用軍事新聞攝影作品陽剛美講述強(qiáng)軍故事、展示強(qiáng)軍風(fēng)采的使命，達(dá)到如子彈正中眉心的宣傳效果。
三、增強(qiáng)軍事新聞攝影作品陽剛美的現(xiàn)實(shí)舉措
增強(qiáng)軍事新聞攝影作品陽剛美既是一個(gè)實(shí)踐問題，也是一個(gè)理論問題，必須聚焦部隊(duì)練兵備戰(zhàn)、緊貼官兵火熱生活、把握時(shí)代變革亮點(diǎn)。
（一）聚焦部隊(duì)練兵備戰(zhàn)
軍人天生為打仗，軍隊(duì)因打仗而存在。軍事新聞攝影的主體離不開軍事活動(dòng)，練兵備戰(zhàn)的訓(xùn)練場(chǎng)是新聞發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，也是生成藝術(shù)作品的肥沃土壤?？d于《解放軍畫報(bào)》2023年第7期的《實(shí)戰(zhàn)實(shí)訓(xùn)練硬功—東部戰(zhàn)區(qū)陸軍某旅跨晝夜實(shí)彈射擊演練紀(jì)實(shí)》，裝備火力全開硝煙四起，裝彈手奮力填彈雷厲風(fēng)行，炮火劃破夜空風(fēng)馳電掣……一幅幅“礪劍圖”讓人贊嘆新時(shí)代人民軍隊(duì)制勝能力的同時(shí)，仿佛置身演練現(xiàn)場(chǎng)，心生馳騁沙場(chǎng)之豪放。這正如世界著名戰(zhàn)地?cái)z影記者羅伯特·卡帕的名言：“如果你的照片拍的不夠好，那是因?yàn)殡x炮火不夠近?！庇?xùn)練場(chǎng)上的硝煙彌漫、血性四溢讓人民軍隊(duì)陽剛之美得以淋漓盡致地呈現(xiàn)。聚焦基層練兵備戰(zhàn)，軍事攝影工作者一要緊跟部隊(duì)任務(wù)特點(diǎn)，抓準(zhǔn)演訓(xùn)新格局、新模式，拍攝手法要努力突出不同軍兵種和部隊(duì)、不同軍事活動(dòng)的特點(diǎn)；二要不忘軍人本色，發(fā)揚(yáng)戰(zhàn)斗精神，只有在訓(xùn)練場(chǎng)摸爬滾打，對(duì)演訓(xùn)課目了然于胸，才能預(yù)判場(chǎng)面動(dòng)作尋找最佳拍攝視角；三要不斷夯實(shí)專業(yè)技能、探索技術(shù)前沿，借助攝影機(jī)器人、計(jì)算攝影技術(shù)等抓取視角新穎的精彩瞬間。
（二）緊貼官兵軍營生活
軍事新聞攝影在強(qiáng)調(diào)“軍”味的同時(shí)，也要充滿“人”情。不同于訓(xùn)練場(chǎng)上的壯懷激烈，軍人在生活中所展現(xiàn)出的堅(jiān)韌、智慧、柔情，也賦予陽剛美更多內(nèi)涵，讓軍人之美更加多元、立體。2017年7月25日，中國軍網(wǎng)刊發(fā)的作品《零下40攝氏度，戀人相見在風(fēng)雪邊關(guān)》，定格了邊防軍人與妻子在風(fēng)雪邊關(guān)執(zhí)手相看淚眼的瞬間，那凍得發(fā)白的耳朵和那滴凝成冰珠的眼淚令觀者動(dòng)容，這種鐵骨柔情又何嘗不是寂寥苦寒中鍛造的陽剛之美，它更是衛(wèi)國戍邊精神無言的見證。由此可見，除了聚焦炮火連天的宏大敘事，軍事攝影工作者還要緊貼官兵軍營生活，一要走進(jìn)官兵，融入官兵，帶著熱情，投入真情，從衣食住行、言談舉止觀察陽剛美的各種形態(tài)；二要俯下身、沉下心，吃苦耐勞，不驕不躁，從沉浸式體驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)陽剛美的各種內(nèi)涵；三要時(shí)刻準(zhǔn)備，相機(jī)不離手，敏銳觀察，快速反應(yīng)，將隨時(shí)閃現(xiàn)的軍營之美快速定格。
（三）把握時(shí)代變革亮點(diǎn)
要賦予作品時(shí)代活力，就要善于捕捉新時(shí)代特有之壯美，從重大事件、變革中尋找亮點(diǎn)，這不僅是攝影記錄時(shí)代的應(yīng)有之義，也是尋求突破創(chuàng)新的重要招法。以《解放軍畫報(bào)》2022年第8期為例，《感受英模榮光?汲取強(qiáng)軍力量》聚焦了強(qiáng)軍征程新榜樣；《“問天”啟程向“天宮”》聚焦了國防科技新成就……這些作品無不是蓬勃發(fā)展的人民軍隊(duì)孕育出的新的壯美之花，令人眼前一亮，心神振奮。在實(shí)際工作中，并非每一位軍事攝影工作者都有機(jī)會(huì)置身重大變革事件的現(xiàn)場(chǎng)，但要練就一雙善于發(fā)現(xiàn)時(shí)代變革光芒的眼睛。一要始終堅(jiān)持正確政治方向，唱響主旋律，傳播正能量，緊扣時(shí)代脈搏，用光影展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)采、謳歌時(shí)代精神、記錄時(shí)代之美；二要立足當(dāng)下，著眼細(xì)微，在實(shí)踐中時(shí)刻保持銳利目光，不斷提高腳力、眼力、腦力、筆力；三要積累知識(shí)儲(chǔ)備，改進(jìn)拍攝觀念、改善拍攝手法，定格新聞事件的“決定性瞬間”，留住時(shí)代獨(dú)特的璀璨光影。
（作者單位：武警后勤學(xué)院）
責(zé)任編輯：唐曉詩