堅持“三聯(lián)”：讓新時代強軍故事充滿畫面感
摘?要：全媒體時代，受眾越來越青睞可視化表達。如何讓新時代強軍故事充滿畫面感，成為軍隊主流媒體吸引受眾的一個重要抓手。要通過感官聯(lián)動、修辭聯(lián)用、細節(jié)聯(lián)合，讓新時代強軍故事畫面感更強，讓受眾能夠看得見、記得住、感受得到，不斷提高軍事新聞傳播質(zhì)效。
關(guān)鍵詞：全媒體時代；畫面感；感官聯(lián)動；修辭聯(lián)用；細節(jié)聯(lián)合
全媒體時代，隨著網(wǎng)絡信息技術(shù)的飛速發(fā)展，媒介形態(tài)日趨多樣，新聞傳播手段層出不窮，受眾越來越青睞可視化表達。英國社會學家斯賓塞曾說過，作者要懂得為讀者節(jié)省腦力，同時人的大腦天生就比較容易記住生動的畫面，能形象就盡量不要抽象，以此來體現(xiàn)畫面感。如何讓新時代強軍故事充滿畫面感，成為軍隊主流媒體吸引受眾的一個重要抓手。要通過感官聯(lián)動、修辭聯(lián)用、細節(jié)聯(lián)合，讓新時代強軍故事畫面感更強，讓受眾能夠看得見、記得住、感受得到，不斷提高軍事新聞傳播質(zhì)效。
一、感官聯(lián)動：讓畫面感更豐富
人們通過感官來認識世界、感受生活。新聞作為新近發(fā)生事實的報道，要向受眾傳遞最新信息，相較于平鋪直敘的語言描述，將信息“解碼”為可感知的畫面，更易于被受眾理解接受。一篇優(yōu)秀的新聞作品，畫面感往往很豐富，但大多數(shù)人一談到畫面感時，就容易落入窠臼，習慣于從視覺入手，只寫所見，卻不顧聽覺、味覺、嗅覺、觸覺等感官的聯(lián)動互通，導致寫出來的文字干巴巴，營造出來的畫面單調(diào)無力。因此，我們在營造畫面感時，要做好多個渠道的感官描寫，充分調(diào)動受眾閱讀時的多種感覺器官，把受眾帶進去，作者退出來，讓受眾自己去感受。
2022年11月17日《解放軍報》“軍營觀察”版刊登的《有線連的“無限墻”》一文，描寫下士羅圣臣講述的奮斗故事，就是一篇“感覺”大集合的例證?！熬w緩緩打開，夾雜著異味的潮濕空氣撲面而來。做完準備工作，戰(zhàn)友們相繼跳下去，拿出穿線管開始操作”“高強度的工作，讓他們雙手很快起泡。拉線時，由于用力過猛，兩名戰(zhàn)友手上的老繭被整塊撕掉，線纜上留下了殷紅的血跡”“污水混著汗水不斷流下，官兵們瞇著眼睛，緊緊抿著嘴繼續(xù)……”這段描寫中讓人“看”到的是“戰(zhàn)友們相繼跳下去”“拿穿線管操作”“老繭被整塊撕掉，線纜上殷紅的血跡”，讓人“聞”到的是“夾雜著異味的潮濕空氣”，讓人“觸”到的是“污水混著汗水不斷流下”……各種“感覺”立體呈現(xiàn)，展現(xiàn)出一幅生動形象的官兵作業(yè)畫面。通過這一連串的感官聯(lián)動，將羅圣臣在時間緊、任務重、要求高、人手少的情況下帶領(lǐng)戰(zhàn)友清理線路、展開作業(yè)的場面描繪得淋漓盡致，受眾一看就能想象到當時的情景。
感官聯(lián)動除了能夠豐富橫向的空間畫面外，有時也能營造出不一樣的縱向時間畫面感。2021年8月7日《解放軍報》一版刊登的《“排雷英雄戰(zhàn)士”杜富國—英雄挺立在“另一個戰(zhàn)場”》一文，開頭寫道，“明亮的晨光透過窗戶，灑在潔白的床單上。但杜富國眼前仍是一片漆黑，他對光的感知，早在那一聲巨響后就消失了”。營造畫面感的“感覺”最直接最普遍的莫過于色彩了。文章運用“明亮”“潔白”“漆黑”等色彩詞，對比鮮明，呈現(xiàn)出的畫面感更加強烈。此外，作者以時間為軸，從視覺到聽覺，縱向?qū)⒀矍皽剀暗钠鸫矆雒媲擅钋袚Q到杜富國昔日在雷場的畫面，鏡頭感十足，讓人迫不及待地想繼續(xù)讀下去。
二、修辭聯(lián)用：讓畫面感更生動
用感官構(gòu)建的畫面感，能給受眾帶來一種“身臨其境”的體驗。而用修辭構(gòu)建的畫面感，能夠把內(nèi)容更加生動形象地展現(xiàn)出來，創(chuàng)造出“一圖勝千言”的視覺聯(lián)想。適當運用比喻、擬人等修辭手法，不但可以使文字內(nèi)容更加立體可感，而且可以將物寫“活”，將事寫“明”，營造出“動”感十足的畫面。
2020年11月13日《解放軍報》要聞版刊登的《砥礪前行，鍛造更多核心技術(shù)》一文，就是一個很好的例證。文章在回憶陳薇院士在武漢抗疫忙碌工作時，“就是這樣日復一日，始終保持忙到‘起飛’的狀態(tài)，始終是踩著油門往前沖的狀態(tài)”。作者并沒有具體刻畫陳薇院士是如何忙碌工作的，而是通過兩個形象的比喻，將陳薇院士忙碌的狀態(tài)比喻為飛機“起飛”“踩著油門往前沖”的狀態(tài)，構(gòu)思新穎，立體生動，讓人可感可知，不由自主聯(lián)想到陳薇院士每天忙碌的工作畫面。
此外，軍事新聞報道不同于普通的社會新聞，抽象的政治語言、專業(yè)的軍事術(shù)語一般讓人難以直接理解，但用好比喻、擬人等修辭手法，往往就能刪繁就簡，讓人產(chǎn)生視覺聯(lián)想。2022年8月26日《解放軍報》一版刊登的《我軍新型高素質(zhì)軍士人才方陣加速成長》一文，通過比喻和擬人，生動展現(xiàn)了我軍加快轉(zhuǎn)型建設征程中的新時代軍士風采。比如，“為戰(zhàn)鷹‘體檢’”“替導彈‘把脈’”“磨礪神劍倚天長嘯”等等。文中大量活用比喻和擬人手法，變抽象為具體，化虛無為實在，讓專業(yè)的軍事術(shù)語簡單化、明了化，讓人一看就懂，一讀就能聯(lián)想到人才競相涌現(xiàn)、活力競相迸發(fā)的“軍士隊伍”加速成長的畫面，使得稿件“活”了起來。
三、細節(jié)聯(lián)合：讓畫面感更真實
“畫面感”其實最關(guān)鍵的就是現(xiàn)場感，無需過多解釋性鋪陳，直接將受眾帶入“現(xiàn)場”，讓其身臨其境就是最好的畫面，而最能夠帶入“現(xiàn)場”的就是細節(jié)。細節(jié)往往存在于新聞事實中的細微之處，有時可能只是一句無意的話、一個不經(jīng)意間的表情、一個習慣性的動作，卻因為其形象感和典型性，能夠再現(xiàn)事件場景，觸發(fā)受眾的畫面聯(lián)想，引發(fā)情感共鳴，從而使得新聞現(xiàn)場畫面更具有感染力、真實性，使人如臨其境，如見其事，讓新聞報道更“飽滿有料”。講好新時代強軍故事，就要善于將新聞故事化、故事細節(jié)化、細節(jié)畫面化，巧妙刻畫軍營那些實實在在、官兵之間那些真真切切、練兵場上那些原汁原味的決定性瞬間的細節(jié)，讓受眾能夠通過這些細節(jié)窺一斑而知全豹。
2022年9月26日《解放軍報》“長征副刊”版刊登的《戈壁灘的石頭會唱歌》一文，作者一開始并沒有急于擺事實講故事，而是先描述了一個場景。“蒼茫的戈壁灘上，她全副武裝，兩手背在身子側(cè)后方，像一只站起身走路的小刺猬”“走著走著，她突然停住了腳步，彎下腰，好像撿了一個東西在手里……”從“兩手背在身子側(cè)后方”到“停住了腳步”“彎下腰”，作者借用幾處細微的動作描寫，將“她”撿東西這一細節(jié)生動呈現(xiàn)，仿佛受眾就在其身旁親眼所見一樣，同時也不禁引人聯(lián)想，“她”在撿什么？撿這些東西用來干什么？就如同在看電影一樣，不知不覺中吸引受眾的閱讀興趣。
新聞講究簡潔明了，追求用最少的文字表達最多的信息，這其中細節(jié)無疑能起到關(guān)鍵作用。著名新聞記者穆青曾說過，“有時，一個細節(jié)比千言萬語生動得多、深刻得多、有力得多”。《戈壁灘的石頭會唱歌》一文接下來直接運用一連串的細節(jié)描寫，“只見距地面三四米高的發(fā)射車頂上，戴著眼鏡的馮彬茹班長踮著腳尖，兩手同時飛快地旋轉(zhuǎn)著螺絲；發(fā)射車和平板之間的夾縫里，上等兵辜春蜷縮著身子趴著，拿一個鐵錘一下下錘擊著螺釘；鐵軌外側(cè)的枕木之上，已經(jīng)當了媽媽、連隊最老的女兵林英架起兩臂握著一個超大號的海鉗，用力剪著粗礪的鐵絲……”簡單三言兩語，將馮彬茹旋轉(zhuǎn)螺絲、辜春錘擊螺釘、林英剪鐵絲等畫面生動展現(xiàn)，通過這些細節(jié)真實呈現(xiàn)出女兵在軍營奮斗強軍的颯爽英姿，比起長篇累牘的空洞說教、刻板陳述，幾處細節(jié)的生動呈現(xiàn)更有真實性，更具說服力，讓人一看就能聯(lián)想到“中國女兵的形象—美麗，感性，還有堅強”。
在信息爆炸的今天，要想講好新時代強軍故事，提高軍事新聞的傳播力、引導力、影響力、公信力，就必須要學會使用“畫面”語言，讓文字報道“可視”起來。
（作者單位：陸軍政治工作部宣傳文化中心出版社）
責任編輯：姜興華