厚積薄發(fā)：定格方寸瞬間中的歷史永恒 ——淺析羅光達(dá)戰(zhàn)地新聞攝影實(shí)踐及啟示
摘 要：羅光達(dá)是我國(guó)著名的戰(zhàn)地新聞攝影記者?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他滿懷激情，深入一線拍攝了諸多兼具動(dòng)員效應(yīng)和壯美意蘊(yùn)的佳作，其理論著作《新聞攝影常識(shí)》是早期我黨我軍新聞攝影工作的基本教材。重溫羅光達(dá)戰(zhàn)地新聞攝影實(shí)踐，對(duì)新時(shí)代軍事記者仍有重要啟示作用。
關(guān)鍵詞：羅光達(dá)；戰(zhàn)地新聞攝影；實(shí)踐；啟示
羅光達(dá)，1938年7月加入中國(guó)共產(chǎn)黨，12月任晉察冀軍區(qū)司令部隨軍新聞攝影記者，先后拍攝了《朱德在馬上》《太行山上》等一批我黨我軍的歷史文獻(xiàn)照片。他和沙飛一起領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)辦了《晉察冀畫(huà)報(bào)》，還是我國(guó)第一個(gè)新聞攝影機(jī)構(gòu)晉察冀軍區(qū)政治部新聞攝影科的主要骨干。同時(shí)，他還領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)辦了《冀熱遼畫(huà)報(bào)》和《東北畫(huà)報(bào)》，其理論著作《新聞攝影常識(shí)》是早期我黨我軍新聞攝影工作的基本教材。羅光達(dá)對(duì)新聞?wù)鎸?shí)、服務(wù)戰(zhàn)場(chǎng)有獨(dú)特理解。重溫羅光達(dá)的軍事新聞攝影實(shí)踐，對(duì)新時(shí)代軍事記者仍有重要啟示作用。
一、注重平時(shí)積累，通過(guò)長(zhǎng)期構(gòu)思，及時(shí)定格“決定性瞬間”
在攝影美學(xué)觀念中，法國(guó)攝影家卡蒂?！げ剂兴捎?952年提出過(guò)一個(gè)著名的“決定性瞬間”理論。他說(shuō)：“在生活中發(fā)生的每一個(gè)事件里，都有一個(gè)決定性的瞬間。當(dāng)這個(gè)瞬間來(lái)臨時(shí)，周圍的諸種因素會(huì)排列成最具意義、最為協(xié)調(diào)的幾何形態(tài)，并顯示出某一事件的完整面貌。這個(gè)瞬息即逝的瞬間，就是決定性瞬間。”布列松將“決定性瞬間”具備的外在表現(xiàn)形式作了概括和描述，但對(duì)如何定格這樣的瞬間卻并未給出方法。而早在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，羅光達(dá)在一次攝影經(jīng)驗(yàn)總結(jié)會(huì)上，就用自己的新聞攝影實(shí)踐，對(duì)如何定格這樣的瞬間給出了答案，即“長(zhǎng)期構(gòu)思，瞬間完成”。
《進(jìn)軍號(hào)響了》是羅光達(dá)在我軍新聞攝影史上的名作之一。這幅拍攝于1939年的作品，用逆光、剪影、仰拍等多種手法，生動(dòng)再現(xiàn)了黎明時(shí)分，一名八路軍戰(zhàn)士以筆挺的軍姿站立于正在融化的雪地里，行裝嚴(yán)整吹響沖鋒號(hào)的場(chǎng)景。照片中雖然僅有一名八路軍戰(zhàn)士，卻因現(xiàn)場(chǎng)氛圍的烘托，讓觀者看后不由產(chǎn)生一種中國(guó)傳統(tǒng)文化中“以一當(dāng)十”的崇高感受和軍事新聞攝影獨(dú)有的“千軍萬(wàn)馬”的壯美意蘊(yùn)，進(jìn)而內(nèi)心充滿力量，并對(duì)中國(guó)革命的未來(lái)充滿信心。這張照片在當(dāng)時(shí)的眾多報(bào)刊發(fā)表，并在邊區(qū)各地巡回展出，對(duì)中國(guó)軍民起到了較好的宣傳鼓動(dòng)作用。
借助圖像學(xué)、符號(hào)學(xué)的理論工具對(duì)這張照片加以分析，不難看出，“一名戰(zhàn)士影射千軍萬(wàn)馬”的呈現(xiàn)效果也在情理之中。從畫(huà)面內(nèi)容看，初升的朝陽(yáng)、戰(zhàn)士筆挺的軍姿、正在融化的雪、被緊握的軍號(hào)等具體形象分別代表著“光明”“活力”“新生”“希望”等意象，讓觀者看后能獲得一種積極向上的力量感；從畫(huà)面形式看，仰拍的角度凸顯了戰(zhàn)士的高大形象，逆光的取景方式則將八路軍戰(zhàn)士的個(gè)人形象抽象成“剪影”，而“剪影”的象征意義就在于通過(guò)個(gè)別反映一般、通過(guò)特殊影射普遍。
《進(jìn)軍號(hào)響了》的拍攝時(shí)間只有幾十分之一秒，構(gòu)思過(guò)程卻長(zhǎng)達(dá)近兩年。據(jù)羅光達(dá)回憶，在拍攝這張照片之前的1938年，他經(jīng)常到戰(zhàn)斗一線搜集素材，當(dāng)時(shí)就萌生了拍攝八路軍保衛(wèi)祖國(guó)大好河山照片的想法。1939年，羅光達(dá)拍攝了諸多我軍收復(fù)失地的照片，其中一些并不盡如人意，但有一張將自然環(huán)境與八路軍特點(diǎn)結(jié)合起來(lái)的照片《英勇衛(wèi)士》一經(jīng)發(fā)表，便在國(guó)內(nèi)外引起了積極反響。有了成功的拍攝實(shí)踐后，羅光達(dá)感到，即使沒(méi)有千軍萬(wàn)馬的大場(chǎng)面，“一個(gè)戰(zhàn)士也可以反映重要的內(nèi)容和主題”，于是他再次構(gòu)思，便有了這幅兼具政治動(dòng)員效應(yīng)和造型藝術(shù)美感的《進(jìn)軍號(hào)響了》。回憶近兩年的構(gòu)思過(guò)程，羅光達(dá)說(shuō)：“要拍攝主題深刻、形象完美的照片，必須經(jīng)過(guò)反復(fù)思考，像十月懷胎，一朝分娩那樣產(chǎn)生出健壯的嬰兒?！?/p>
縱觀羅光達(dá)新聞攝影作品，除了《進(jìn)軍號(hào)響了》外，《神出鬼沒(méi)的游擊戰(zhàn)爭(zhēng)》《勝利凱旋》《華北敵后戰(zhàn)場(chǎng)的朱總司令》等也均是“長(zhǎng)期構(gòu)思，瞬間完成”的佳作。毛主席在《實(shí)踐論》中深刻指出：“我們的實(shí)踐證明：感覺(jué)到了的東西，我們不能立刻理解它，只有理解了的東西才更深刻地感覺(jué)它。”羅光達(dá)對(duì)于新聞攝影“長(zhǎng)期構(gòu)思，瞬間完成”的概括與總結(jié)，正是將經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期積累、反復(fù)思考后的“理解”轉(zhuǎn)化為按下快門一瞬間的“感覺(jué)”。在新聞攝影中，很多題材并非突發(fā)性的事件，很難做到讓畫(huà)面富有沖擊力，但這些事件同樣也蘊(yùn)含著深刻的時(shí)代意義和新聞價(jià)值、同樣有屬于它們的“決定性瞬間”。新時(shí)代軍事新聞?dòng)浾咧挥辛⒆闫綍r(shí)、注重積累，在實(shí)踐中時(shí)刻保持銳利目光，不斷積累經(jīng)驗(yàn)、總結(jié)教訓(xùn)、改進(jìn)拍攝觀念、改善拍攝方法，才不會(huì)錯(cuò)過(guò)新聞事件的“決定性瞬間”。
二、注重尋找典型，不斷去粗取精，準(zhǔn)確捕捉“最精華部分”
“如果到了現(xiàn)場(chǎng)，戰(zhàn)斗場(chǎng)面過(guò)去了怎么辦？”抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，由于攝影器材的緊缺和攝影人才的匱乏，大多數(shù)攝影記者被作為“戰(zhàn)爭(zhēng)資源”加以保護(hù)，很難直接深入戰(zhàn)斗一線，一些事后擺拍的照片開(kāi)始出現(xiàn)。針對(duì)這一現(xiàn)象，新聞攝影工作者進(jìn)行了多次關(guān)于新聞?wù)掌鎸?shí)性的大討論。沙飛、石少華、鄭景康等人對(duì)于這個(gè)問(wèn)題都有過(guò)不同側(cè)重點(diǎn)的深入論述。其中，石少華的觀點(diǎn)最具代表性，也成為后來(lái)解放區(qū)關(guān)于真實(shí)性理解的共識(shí)。他認(rèn)為：“正確的辦法不是重新布置，而是適時(shí)地根據(jù)發(fā)展著的情況，抓取新時(shí)機(jī)，攝取新場(chǎng)面……這不單是個(gè)時(shí)機(jī)問(wèn)題，而是關(guān)系到作品的真實(shí)性、畫(huà)報(bào)的威信等政治問(wèn)題?！?/p>
在此基礎(chǔ)上，羅光達(dá)提出，新聞攝影應(yīng)該“選擇斗爭(zhēng)的典型”、表現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)生活中的美與惡”，以及“從現(xiàn)實(shí)中直接的原形取出了最精華的一部分”。羅光達(dá)“最精華的一部分”體現(xiàn)了其基于真實(shí)性對(duì)新聞攝影的理解，即在拍攝時(shí)對(duì)于選材的典型提煉。他接著指出：“要從運(yùn)動(dòng)中取它的典型，從一個(gè)或數(shù)個(gè)典型來(lái)指導(dǎo)、推動(dòng)全體，通過(guò)個(gè)別典型使得外界了解和認(rèn)識(shí)整個(gè)情形。在中心題材中獲得生動(dòng)出色的典型，來(lái)代表整個(gè)運(yùn)動(dòng)的基本精神和實(shí)質(zhì)?！绷_光達(dá)典型性觀點(diǎn)的提出，對(duì)于當(dāng)時(shí)的新聞攝影有著重要的理論價(jià)值和實(shí)踐意義，深刻揭示了新聞攝影的特點(diǎn)就是抓住斗爭(zhēng)中有典型意義的事實(shí)原形中的最精華部分，從而給人以影響和力量。
《我軍在搜查日軍司令部》是羅光達(dá)拍攝的“八路軍敵后抗戰(zhàn)最早的一張現(xiàn)場(chǎng)新聞?wù)掌?，這張照片充分還原了1939年大龍華戰(zhàn)斗中，一名八路軍戰(zhàn)士快步?jīng)_進(jìn)日軍司令部進(jìn)行搜查的真實(shí)情景。照片中，畫(huà)面被分成上中下三個(gè)部分，上部狹窄，是五級(jí)青石臺(tái)階和一扇敞開(kāi)的小門，透視進(jìn)去可以看到日軍司令部所在；中間部分的八路軍戰(zhàn)士背對(duì)鏡頭，手中端著上了刺刀的步槍，高度警覺(jué)地進(jìn)行著搜索；而畫(huà)面下部則占據(jù)了整張照片的三分之二，被如同雪片般的日軍潰逃時(shí)散落的文件、檔案等紙屑碎片所填滿。這張照片既生動(dòng)還原了日寇逃竄時(shí)的倉(cāng)皇失措，又真實(shí)再現(xiàn)了八路軍戰(zhàn)士的英勇無(wú)畏，還恰當(dāng)影射了日軍主要力量已然逃竄的事實(shí)。羅光達(dá)對(duì)畫(huà)面有意的選擇正是其典型性攝影理念的體現(xiàn)，通過(guò)一個(gè)或多個(gè)典型，使外界了解整個(gè)情形。
1939年10月，日軍對(duì)晉察冀邊區(qū)發(fā)動(dòng)大規(guī)模冬季大“掃蕩”。羅光達(dá)跟隨八路軍反掃蕩部隊(duì)采訪，行進(jìn)至孫家莊小廟時(shí)，他看到來(lái)自加拿大的醫(yī)生白求恩正在帶領(lǐng)醫(yī)療團(tuán)隊(duì)對(duì)傷員展開(kāi)緊急搶救。在用門板搭起的手術(shù)臺(tái)上，白求恩神情嚴(yán)肅，緊握手術(shù)刀在給傷員認(rèn)真做手術(shù)，這一幕激發(fā)了羅光達(dá)的拍攝沖動(dòng)。后來(lái)羅光達(dá)回憶，我見(jiàn)到這生動(dòng)的場(chǎng)面，立即選擇最佳拍攝點(diǎn)。這一天天氣格外晴朗，我用F/8光圈、1/100秒不失時(shí)機(jī)地抓拍了白求恩和整個(gè)醫(yī)療隊(duì)活動(dòng)的各個(gè)瞬間，重點(diǎn)拍攝了白求恩在手術(shù)臺(tái)前緊張地?fù)尵葌T為他們做手術(shù)的鏡頭。手術(shù)涉及到的人物不止白求恩一個(gè)，但由于羅光達(dá)對(duì)拍攝角度、相機(jī)參數(shù)等的選擇，使其他人的形象都“隱藏”在了屋頂?shù)年幱爸?，各人物形象的詳略通過(guò)光的調(diào)度顯得層次分明，白求恩的典型形象得以凸顯。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，新聞?wù)掌粌H是信息的載體，也是民族利益的體現(xiàn)。全媒體時(shí)代，新聞攝影已成為認(rèn)知攻防作戰(zhàn)鏈條上的重要一環(huán)，是輿論斗爭(zhēng)、心理攻防和戰(zhàn)場(chǎng)取證的主要“彈藥”，誰(shuí)能更快速、更準(zhǔn)確、更持續(xù)捕捉“最精華部分”，誰(shuí)就能在對(duì)敵認(rèn)知打擊、對(duì)我輿論引導(dǎo)、對(duì)中立方證據(jù)鞏固上塑造能力優(yōu)勢(shì)。羅光達(dá)的新聞攝影實(shí)踐所形成的典型性觀點(diǎn)無(wú)疑可以成為今天軍事新聞攝影的有力抓手，對(duì)于新時(shí)代軍事記者如何在新聞事件中尋找、提取、運(yùn)用“最精華部分”仍有重要啟示意義。
三、注重融會(huì)貫通，結(jié)合前人經(jīng)驗(yàn)，提煉形成個(gè)人創(chuàng)見(jiàn)
羅光達(dá)不僅是我軍軍事新聞攝影堅(jiān)定的實(shí)踐者，也是中國(guó)新聞攝影理論領(lǐng)域勇于探索、勤于總結(jié)的思考者。1945年4月，羅光達(dá)將他在培訓(xùn)班上的講稿整理成冊(cè)，由冀熱遼軍區(qū)政治部正式出版了《新聞攝影常識(shí)》一書(shū)，這是我黨我軍第一本系統(tǒng)闡述新聞攝影理論的著作，雖然只有不到3萬(wàn)字，卻整理總結(jié)了他多年從事新聞攝影的認(rèn)知和經(jīng)驗(yàn)，對(duì)困擾新聞攝影工作者的諸多問(wèn)題也進(jìn)行了闡釋，很多理論和觀點(diǎn)在當(dāng)時(shí)超越了時(shí)代局限，對(duì)新聞攝影的本質(zhì)屬性和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了深刻詮釋。顧棣曾評(píng)價(jià)，《新聞攝影常識(shí)》初步建立了解放區(qū)攝影美學(xué)理論，這是羅光達(dá)對(duì)解放區(qū)攝影理論建設(shè)的突出貢獻(xiàn)。
《新聞攝影常識(shí)》融入了沙飛、吳印咸等人的理論認(rèn)知，但并不是單純的復(fù)述前人觀點(diǎn)。關(guān)于新聞攝影的武器論，在羅光達(dá)之前，沙飛等人就有過(guò)不同角度的表述。沙飛在1936年曾言：“攝影是暴露現(xiàn)實(shí)諸相的一種最有力的武器?！?939年，吳印咸在《攝影常識(shí)》中說(shuō)：“把攝影來(lái)服務(wù)抗戰(zhàn)，這不但是必要的，而且是抗戰(zhàn)現(xiàn)階段的宣傳工作上最迫切的要求?！?942年，鄭景康在《攝影初步》中指出，一粒子彈只能傷害一個(gè)人的肉體，一張適當(dāng)?shù)恼掌麄髡掌?，可以改變無(wú)數(shù)人的靈魂。
到了1945年，羅光達(dá)在《新聞攝影常識(shí)》中開(kāi)宗明義，“現(xiàn)在世界各國(guó)已經(jīng)把它作為對(duì)內(nèi)宣傳戰(zhàn)和思想戰(zhàn)的重要武器。攝影早已不是什么單純的娛樂(lè)工具或私人留念的意義了，而是為著一定的政治服務(wù)的重要武器。”在這里，羅光達(dá)更進(jìn)一步，把新聞攝影上升到了“宣傳戰(zhàn)”和“思想戰(zhàn)”的高度。同時(shí)，明確了軍事新聞?dòng)浾叩膬r(jià)值立場(chǎng)—作為“宣傳戰(zhàn)”和“思想戰(zhàn)”重要武器的新聞攝影，最終要為政治服務(wù)。而對(duì)于新聞攝影的任務(wù)，羅光達(dá)一針見(jiàn)血地指出，新聞攝影有“反映現(xiàn)實(shí)，推動(dòng)現(xiàn)實(shí)和有形保留現(xiàn)實(shí)”的三個(gè)使命。這一觀點(diǎn)的提出，突破了前人對(duì)于武器論的局限，在明確新聞攝影在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中的武器價(jià)值的同時(shí)，也揭示了新聞攝影的本質(zhì)屬性：既是現(xiàn)實(shí)的斗爭(zhēng)武器，又是歷史的真實(shí)記錄；既能服務(wù)當(dāng)下，又能觀照未來(lái)。
蔣齊生對(duì)羅光達(dá)關(guān)于攝影理論的論述有過(guò)高度評(píng)價(jià)：“是他而且只有他對(duì)于中國(guó)人民在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下在敵后開(kāi)展的以新聞攝影為武器，對(duì)日本侵略者進(jìn)行抗戰(zhàn)的工作經(jīng)驗(yàn)作了系統(tǒng)、全面的科學(xué)總結(jié)。是他在這個(gè)總結(jié)中提出了極為重要的堪稱20世紀(jì)中國(guó)攝影理論經(jīng)典的新論點(diǎn)、新觀念?！?/p>
羅光達(dá)用簡(jiǎn)短樸素的話語(yǔ)言簡(jiǎn)意賅地闡明了關(guān)于新聞攝影的地位作用和使命任務(wù)，背后包含了他深耕新聞現(xiàn)場(chǎng)多年的攝影實(shí)踐。從傳播學(xué)角度看，羅光達(dá)或許不是自覺(jué)地實(shí)踐著傳播，但他的理念和行動(dòng)都契合了“傳播”，即傳播學(xué)的相關(guān)理論。因此，這些理論一定程度上說(shuō)并不是羅光達(dá)的創(chuàng)造，而是他的感受。對(duì)于新時(shí)代軍事記者來(lái)說(shuō)，大多數(shù)人并不缺少對(duì)于理論的學(xué)理認(rèn)知，但卻缺少對(duì)于時(shí)代脈搏的真切感受。只有真正扎根前線，與軍民戰(zhàn)斗、生活在一起，才能明白前人的經(jīng)驗(yàn)為什么會(huì)成為財(cái)富，也才能將前人的經(jīng)驗(yàn)融入自己的實(shí)踐，最終形成屬于自己的創(chuàng)見(jiàn)。
（作者單位：國(guó)防大學(xué)政治學(xué)院）
責(zé)任編輯：姜興華