全媒體時代電視紀(jì)錄片解說詞寫作探究
摘 要：全媒體時代，電視媒體面臨許多新情況新問題，給電視紀(jì)錄片解說詞寫作提出了新的更高要求。要根據(jù)電視紀(jì)錄片解說詞的功能定位，把握好寫作原則，不斷提高電視紀(jì)錄片解說詞寫作質(zhì)效。
關(guān)鍵詞：全媒體時代；電視紀(jì)錄片解說詞；寫作探究
全媒體時代，以網(wǎng)絡(luò)為標(biāo)志的新媒體蓬勃發(fā)展,新聞輿論工作面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，電視媒體面臨許多新情況新問題，給電視紀(jì)錄片解說詞寫作提出了新的更高要求。全媒體時代的電視紀(jì)錄片解說詞應(yīng)體現(xiàn)時代性，符合當(dāng)下觀眾對電視的審美要求和內(nèi)心需求。要根據(jù)電視紀(jì)錄片解說詞的功能定位，把握好寫作原則，不斷提高電視紀(jì)錄片解說詞寫作質(zhì)效。
一、電視紀(jì)錄片解說詞的基本功能
電視紀(jì)錄片解說詞是電視紀(jì)錄片的重要構(gòu)成元素，主要有五個基本功能。
一是配合補位功能。解說詞要把畫面?zhèn)鬟f不了、傳達(dá)不準(zhǔn)、表述不清的信息告訴觀眾，彌補畫面不足，增加畫面信息量，提升和擴展畫面張力，使觀眾了解畫面以外信息，對畫面得到深化認(rèn)識。比如，黨的路線、方針、政策等內(nèi)容，詩詞歌賦等唯美性的內(nèi)容，僅從畫面上不容易體現(xiàn)。此時解說詞就可以起到補位作用。
二是強調(diào)引導(dǎo)功能。不同的觀眾從紀(jì)錄片畫面中獲取的信息是不同的。作者有必要對畫面細(xì)節(jié)和信息整合強調(diào)，引導(dǎo)觀眾對記錄片所要表達(dá)主旨、內(nèi)涵進(jìn)行深入思考和了解，以便于記錄片中心思想和編導(dǎo)創(chuàng)作意圖的實現(xiàn)。同時， 埋下伏筆，激發(fā)觀眾好奇心。
三是拓展延伸功能。在視頻畫面中，觀眾可以看得見有形的， 卻不知道無形的；可以看得見花好月圓，卻聞不到花香沁人；可以看得見喜怒哀樂，卻體會不到內(nèi)心波瀾。如何把立體飽滿的1+1＞2 的主體對象呈現(xiàn)給觀眾，解說詞的拓展延伸功能起到重要作用。
四是凝練概括功能。漫漫歷史長河，我們不可能講千萬年。如何在有限時長內(nèi)，展現(xiàn)更多內(nèi)容？ 解說詞的凝練概括功能可以有效整合資料，為觀眾提供更多信息。
五是轉(zhuǎn)場過渡功能。解說詞轉(zhuǎn)場是紀(jì)錄片轉(zhuǎn)場方式之一?？梢詫嬅鎻囊粋€場景自然轉(zhuǎn)入另一個場景中而不顯突兀。
二、電視紀(jì)錄片解說詞寫作要把握的原則
全媒體時代的受眾，更注重視覺上的沖擊性，情感上的共鳴性， 情緒上的節(jié)奏性，認(rèn)同上的自覺性。因此，電視紀(jì)錄片解說詞在創(chuàng)作時，應(yīng)把握三個原則。
一是視頻為上原則。不要按照文學(xué)作品、公文材料等要求寫解說詞，不能過分從語言、結(jié)構(gòu)、描述上去苛求。解說詞僅是紀(jì)錄片構(gòu)成元素之一，它需要與其他要素相互合作，有機融合后才能完整呈現(xiàn)紀(jì)錄片。所以，解說詞應(yīng)更突出視頻表達(dá)功效。
二是火候分寸原則。分寸講的是“度”。這就如同烹飪，火候的“過” 與“不及”都不行。只有恰如其分才是“度”，才是有分寸。解說詞也要恰到好處，努力達(dá)到“增之一分則太長，減之一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤”的境界，不動聲色與受眾產(chǎn)生共鳴、共情，自覺認(rèn)同。
三是情緒節(jié)奏原則。欲博快節(jié)奏之下人們的眼球，紀(jì)錄片創(chuàng)作須在情緒節(jié)奏上下功夫。一般性的平鋪直敘只能讓受眾切換頻道，而情緒節(jié)奏除體現(xiàn)在畫面、音樂、音效外，還應(yīng)在解說詞撰寫時充分考慮。否則，后期編輯時在表達(dá)效果上就會大打折扣。
三、提高電視紀(jì)錄片解說詞寫作質(zhì)效的方法路徑
全媒體時代， 提高電視紀(jì)錄片解說詞寫作質(zhì)效， 必須遵循全媒體時代的傳播規(guī)律，不斷探索新的方法路徑。
（一）注重講故事，寓道理于故事中
只講道理，容易陷入教條式說教，觀眾會失去興趣。注重講故事， 寓道理于故事中，才能真正達(dá)到以文化人的效果。2019 年 9 月央視播出的紀(jì)錄片《我們走在大路上》中的解說詞，這樣講故事：“工作人員在清理毛澤東的遺物時，意外發(fā)現(xiàn)了毛澤東單獨整理收藏的一個箱子，箱底里有兩件襯衫，一雙襪子，一頂軍帽和一條毛巾，毛澤東瞞著所有人，將這些物品整整珍藏了26年，這是他兒子毛岸英留下的最后的遺物?！苯庹f詞并沒有講毛澤東如何偉大，卻通過珍藏遺物這個故事凸顯偉人的家國情懷。
（二）注重用細(xì)節(jié)，融主體于細(xì)節(jié)中
電視紀(jì)錄片要打動人心，很重要的一點， 就是要從細(xì)節(jié)入手。質(zhì)樸無華的細(xì)節(jié)無須太多筆墨，足以觸動心靈深處的琴弦，贏得受眾共情。2021 年 6 月央視播出的紀(jì)錄片《品格》中的解說詞， 這樣描述細(xì)節(jié)：“這位師長的上身穿了三件補了很多補丁的單衣，下身是兩條破爛不堪的褲子，腳上穿著兩只不同色的草鞋， 背著一個很舊的干糧袋， 袋里裝了一個破洋瓷碗，除此之外，別無他物， 與戰(zhàn)士沒有什么區(qū)別?！奔?xì)節(jié)描寫把艱難困苦的歲月體現(xiàn)得淋漓盡致，直抵觀眾內(nèi)心深處。
（三）注重矛盾點，置敘事于沖突中
獵奇、獵新、獵廣是受眾心理之一， 而矛盾沖突點可以反映紀(jì)錄片“ 奇、新、廣”， 沖突點越多， 越能吸引受眾。2016 年 6 月央視播出的紀(jì)錄片《筑夢路上》中的解說詞，這樣揭示矛盾：“原子彈爆轟試驗留下的痕跡依然清晰，而當(dāng)年的建設(shè)者們卻已不再年輕”“橫空出世的王淦昌消失了，而在西北核試驗基地卻多了一個叫王京的人”“23 位兩彈一星的元勛中，依然健在只有7 人”“沿途數(shù)萬居民緊急疏散，身為元帥的聶榮臻卻和錢學(xué)森一起來到了最前線”。解說詞中的矛盾沖突點，緊扣心弦，吸引觀眾帶著好奇看下去。
（四）注重信息量，用具體防假大空
在有限的時間內(nèi)，提供盡可能多的信息量，可以滿足快節(jié)奏工作生活下人們對信息量的需求心理。2019 年 9 月央視播出的紀(jì)錄片《我們走在大路上》中的解說詞，就傳遞出一系列信息：“美軍在一個半月里，調(diào)集兵力 6 萬余人，大炮 300 余門，坦克 170 多輛， 出動飛機3000 多架次，對志愿軍約 3.7 平方公里的陣地， 傾瀉炮彈 190 余萬發(fā)，炸彈 5000 余枚。在四十三天時間里，志愿軍將士依托坑道工事， 絕不后退半步，打退對方 900 多次沖擊，殲敵 25000 多人，陣地屹立不動。”解說詞沒有講敵我雙方裝備實力，而是通過具體數(shù)據(jù)清晰明了展現(xiàn)，無言勝有言。
（五）注重通俗化，比擬中拉近距離
“沾泥土”“帶露珠”“冒熱氣”是新時代對全媒體新聞宣傳工作的新要求，解說詞“飛入尋常百姓家”，才能寫出有溫度、有深度的作品。2015 年12月央視播出的紀(jì)錄片《鐵在燒》中的解說詞，就很生動：“他的身材算是短小的，但就是這樣一個個頭短小，性格溫和的美國軍人，性格中卻有著極為剛烈的一面，熟悉他的人都叫他‘大蝦’。這個綽號的由來，源于他一向酷愛的美式橄欖球?！逼渲小皞€頭短小”“大蝦”這些生活化的語言，拉近了與受眾的距離。
（六）注重思想性，在小我中見大我
無論時代怎么發(fā)展，媒體環(huán)境怎么改變，傳播技術(shù)怎么先進(jìn)，新聞輿論宣傳的宗旨不能變，提高其傳播力、引導(dǎo)力、影響力、公信力這個方向不能變。2015 年 12 月在央視播出的紀(jì)錄片《鐵在燒》中的解說詞，這樣表現(xiàn)思想性：“為多爭取到一天時間，五連的勇士們毅然選擇切斷了自己生命的長度，長眠在了這片異國的土地上；任憑歲月更迭，巍巍的山丘卻讓美軍永遠(yuǎn)記住了中國軍人的高度”“對于中國軍人的‘實力非凡’和‘不怕死’，曾經(jīng)交戰(zhàn)過的對手始終視為一個謎，他們把原因歸結(jié)為中國軍人身上那種謎一般的‘東方精神’?！苯庹f詞中的“長度”“高度”“東方精神”給人啟迪，激勵受眾傳承抗美援朝精神，打好新時代攻堅戰(zhàn)。
（作者單位：酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心東風(fēng)電視臺）
責(zé)任編輯：姜興華
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