走進(jìn)戰(zhàn)場(chǎng)：彰顯中國(guó)軍人血性，努力服務(wù)備戰(zhàn)打仗 ——評(píng)析電影《金剛川》情感表達(dá)兼談對(duì)軍事文化產(chǎn)品創(chuàng)作的啟示
摘 要：電影《金剛川》運(yùn)用多重情感表達(dá)藝術(shù)，營(yíng)造志愿軍戰(zhàn)士身處抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)的情感環(huán)境、情感心理和情感氛圍。在光影之間，于符號(hào)之上，透過(guò)有限視野，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)戰(zhàn)場(chǎng)，貼近英雄，增強(qiáng)情感共鳴。為彰顯中國(guó)軍人血性，努力服務(wù)備戰(zhàn)打仗，進(jìn)一步提高傳播質(zhì)效，本文認(rèn)為軍事文化產(chǎn)品創(chuàng)作有必要借鑒電影《金剛川》的多項(xiàng)經(jīng)驗(yàn)。
關(guān)鍵詞：光影構(gòu)成；象征隱喻；有限視野；傳播質(zhì)效；備戰(zhàn)打仗
電影《金剛川》是一部紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年的獻(xiàn)禮片。通常來(lái)說(shuō)，獻(xiàn)禮片具有較強(qiáng)的政治性和社會(huì)性，往往容易落入情感傳達(dá)大于電影本身藝術(shù)性的窠臼。可《金剛川》卻不然，該片除了采用新穎的“復(fù)調(diào)”式非線(xiàn)性敘事方法，更通過(guò)光影構(gòu)成、象征隱喻、有限視野三種藝術(shù)手段，恰如其分地渲染了電影的情感基調(diào)，在光影之間，于符號(hào)之上，透過(guò)有限視野，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)戰(zhàn)場(chǎng)，走近英雄，讓觀眾能夠在體會(huì)到電影藝術(shù)美感的同時(shí)產(chǎn)生強(qiáng)有力的共情。從這個(gè)意義上講，電影《金剛川》不單單是一部獻(xiàn)禮片，更是一部藝術(shù)片，是中國(guó)當(dāng)代兼具思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的上乘之作，軍事文化產(chǎn)品創(chuàng)作有必要借鑒其多項(xiàng)經(jīng)驗(yàn)。
一、利用“光影構(gòu)成”塑造情感環(huán)境，將觀眾帶入驚心動(dòng)魄的朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)
光影流轉(zhuǎn)交錯(cuò)，情感環(huán)境由之建構(gòu)。電影藝術(shù)是光影的藝術(shù)，光與影可以非常直觀地構(gòu)建起情感環(huán)境，把觀眾快速帶入劇情之中?！督饎偞ā分芯筒环νㄟ^(guò)“光影構(gòu)成”去塑造情感環(huán)境的橋段。在電影的開(kāi)頭，一段前情回顧把故事發(fā)生的原因和背景交代清楚之后，就進(jìn)入了名叫“士兵”的第一篇章：畫(huà)面中展示的是遼闊的山野和茂密的叢林，志愿軍戰(zhàn)士穿梭其間趕赴前線(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)。鏡頭中呈現(xiàn)的色彩極具飽和度，白云、樹(shù)木、江水的周遭似乎都圍繞著一層淡淡的金色的光暈，甚至有了一些“過(guò)曝”的意味?？烧窃谶@樣“金燦燦”的鏡頭中，一切都顯得充滿(mǎn)生機(jī)和希望，活力盎然的情感環(huán)境被光影快速構(gòu)建了起來(lái)。此時(shí)的志愿軍戰(zhàn)士明知即將到來(lái)的是一場(chǎng)殘酷的生死決戰(zhàn)，可依然激情澎湃斗志昂揚(yáng)。在這樣的情感環(huán)境中，觀眾也愿意相信這群志愿軍戰(zhàn)士一定能夠不惜一切代價(jià)如期完成作戰(zhàn)任務(wù)，并深刻體會(huì)到志愿軍戰(zhàn)士勇于犧牲、甘于奉獻(xiàn)的精神品格。
光影變換中，情感環(huán)境隨之更迭。電影《金剛川》隨著故事線(xiàn)的不斷延伸，光影中片刻的寧?kù)o換作戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)而狂暴、時(shí)而窒息的情感環(huán)境，將觀眾對(duì)故事情節(jié)的體驗(yàn)推向高潮。在第三篇章“高炮班”當(dāng)中，經(jīng)過(guò)一輪殘酷的對(duì)空作戰(zhàn)，高炮班長(zhǎng)老關(guān)所在的陣地被摧毀殆盡，高炮排長(zhǎng)張飛在擊中敵人的飛機(jī)之后意識(shí)到老關(guān)的危險(xiǎn)處境，第一時(shí)間就去尋找老關(guān)。此時(shí)，電影畫(huà)面的光影先是整體呈現(xiàn)鮮紅的血色，塑造出戰(zhàn)爭(zhēng)悲壯殘酷的情感環(huán)境。緊接著，在張飛去尋找老關(guān)的途中，目睹了喀秋莎火箭炮萬(wàn)炮齊發(fā)、重創(chuàng)美軍基地，成百上千冒著金光的火箭彈劃破夜空的場(chǎng)景。當(dāng)明暗交替的光影在張飛的身上不住閃爍，老關(guān)仍在黑暗中生死未卜、兇多吉少，忽明忽暗的光影所塑造的情感環(huán)境，將觀眾不知不覺(jué)帶入驚心動(dòng)魄的朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)。
二、利用“象征隱喻”烘托情感心理，彰顯志愿軍戰(zhàn)士的血性和擔(dān)當(dāng)
電影《金剛川》中用以烘托情感心理的象征隱喻，主要來(lái)源于現(xiàn)實(shí)物體和戲文唱詞兩個(gè)方面。在電影中，其實(shí)有一段一筆帶過(guò)的、淡淡的愛(ài)情戲，發(fā)生在劉班長(zhǎng)和女通訊兵之間。劉班長(zhǎng)靠著大樹(shù)，一只蜻蜓落在手臂上，不遠(yuǎn)處傳來(lái)女通訊兵發(fā)報(bào)的聲音，堅(jiān)毅的語(yǔ)氣中又透露著些許柔情，不斷撥動(dòng)著大男孩的心弦。劉班長(zhǎng)邊盯著自己手臂上的蜻蜓，邊佯裝淡定地和身邊的人說(shuō)：“我早就曉得她了。”一個(gè)緩慢的推鏡頭，蜻蜓撲扇著翅膀，就好像劉班長(zhǎng)此刻顫動(dòng)著的、情竇初開(kāi)的心?？墒巧镭P(guān)的戰(zhàn)爭(zhēng)擺在眼前，還不是談?wù)搩号角榈臅r(shí)候，劉班長(zhǎng)的欲言又止和女通訊兵的那一句“我們前線(xiàn)見(jiàn)”，便成了這段恍然若夢(mèng)的愛(ài)情最好的見(jiàn)證。
隱喻穿梭在現(xiàn)實(shí)物體的自然存在中，賦予它們迥異的人文色彩及其蘊(yùn)含的情感心理。在第二篇章“對(duì)手”中，窮兇極惡的美軍飛行員希爾，在經(jīng)歷隊(duì)友被殺、身負(fù)重傷、基地被毀的多重打擊之后徹底喪失了理智。他違抗上級(jí)命令私自行動(dòng)，發(fā)誓要和操控高炮的張飛來(lái)一場(chǎng)真正的“對(duì)決”。面對(duì)上峰的責(zé)罵，希爾憤怒地脫掉頭盔、關(guān)掉對(duì)講機(jī)，并順勢(shì)帶上了一頂牛仔帽。牛仔帽在美國(guó)西部文化中往往象征著美國(guó)人的牛仔精神—粗獷和野性，可此時(shí)的希爾完全被仇恨和瘋狂所左右，人性已經(jīng)完全變態(tài)且扭曲。他的舉動(dòng)象征著一些極端的狂熱分子雖然自比英雄豪杰，卻因?yàn)榈剐心媸?、失卻民心而淪為獨(dú)夫民賊，同時(shí)這也為接下來(lái)希爾的種種暴行做下鋪墊。
戲文唱詞同樣是影片中反復(fù)出現(xiàn)的用以烘托人物情感心理的獨(dú)特手段。老關(guān)的徒弟張飛一開(kāi)始行事保守，怎么都打不著飛機(jī)，老關(guān)恨鐵不成鋼，一段“金剛橋前兩腿抖，打不著飛機(jī)讓人愁。金剛川前嚇得尿，枉叫那張飛莽撞人”的唱詞，既是師父對(duì)徒弟的調(diào)侃，卻也表現(xiàn)出老關(guān)此時(shí)臨危不亂、樂(lè)觀豁達(dá)的心理狀態(tài)。一位戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)豐富、不拘小節(jié)、幽默風(fēng)趣的志愿軍老兵形象，被栩栩如生地刻畫(huà)了出來(lái)。和老關(guān)唱詞相呼應(yīng)的，徒弟張飛在戰(zhàn)斗至死前同樣有一段唱詞：“長(zhǎng)坂坡前救趙云，喝退曹操百萬(wàn)軍，姓張名飛字翼德，萬(wàn)古流芳莽撞人吶?！贝藭r(shí)的陣地上僅剩張飛一人拖著受傷的身體，準(zhǔn)備和美軍飛行員做最后的殊死一搏，此刻的張飛內(nèi)心勇敢而又堅(jiān)毅，這段唱詞既是對(duì)自己已經(jīng)犧牲的師父的慰藉，更是對(duì)自己的鼓舞和激勵(lì)。經(jīng)過(guò)戰(zhàn)火的洗禮，張飛終于從一個(gè)畏首畏尾的士兵，成長(zhǎng)為一名有血性、有擔(dān)當(dāng)?shù)闹袊?guó)軍人。戲文唱詞是傳統(tǒng)社會(huì)里人民群眾暢想壯志豪情、揮灑愛(ài)憎分明的市井文化載體，如今在現(xiàn)代的影視藝術(shù)中也煥發(fā)新生，唱響千百年來(lái)保家衛(wèi)國(guó)的英雄壯舉。
三、利用“有限視野”營(yíng)造情感氛圍，凸顯志愿軍戰(zhàn)士大無(wú)畏的犧牲精神
利用人物主觀視野的有限性一直是電影創(chuàng)作中用以營(yíng)造情感氛圍的有效手段之一。在電影《金剛川》中，人物視野的有限性首先應(yīng)用在“看不見(jiàn)的轟炸”上。影片伊始，美軍的B-26轟炸機(jī)對(duì)我軍運(yùn)輸線(xiàn)上的重要橋體進(jìn)行了轟炸?？墒沁@一場(chǎng)轟炸對(duì)于身處叢林中的步兵來(lái)說(shuō)，其實(shí)是一場(chǎng)“看不見(jiàn)的轟炸”，只能聽(tīng)見(jiàn)山那頭傳來(lái)轟隆轟隆的爆炸聲和看見(jiàn)遠(yuǎn)處滾滾的濃煙?？烧沁@一場(chǎng)“看不見(jiàn)的轟炸”如同深淵一般凝視著每一名軍人，它將瞬息萬(wàn)變、云譎波詭的戰(zhàn)場(chǎng)濃縮在有限的視野、由遠(yuǎn)及近的爆炸聲響和近在咫尺的硝煙味道之中，那種戰(zhàn)場(chǎng)特有的緊張感、壓迫感和窒息感被電影語(yǔ)言描繪得淋漓盡致。
其次，人物視野的有限性也在影片中高頻出場(chǎng)的“望遠(yuǎn)鏡視角”中發(fā)揮作用。望遠(yuǎn)鏡是戰(zhàn)爭(zhēng)電影當(dāng)中最常用的道具之一，電影《金剛川》也不例外。在劉班長(zhǎng)等人警戒江灘、老關(guān)查看部隊(duì)修橋情況以及高炮班士兵確認(rèn)美軍飛機(jī)方位等情節(jié)中，電影均運(yùn)用了“望遠(yuǎn)鏡視角”。這些通過(guò)望遠(yuǎn)鏡展現(xiàn)出來(lái)的人物主觀視角非常有限，周遭的黑色對(duì)畫(huà)面進(jìn)行擠壓，再加上望遠(yuǎn)鏡視野快速搖移的效果，戰(zhàn)爭(zhēng)的焦灼和人物的焦慮牽動(dòng)著觀眾的每一根神經(jīng)。屏幕這一端的人們擔(dān)心在那小小的望遠(yuǎn)鏡中藏著什么樣的危險(xiǎn)敵情，期待那望遠(yuǎn)鏡背后一雙雙“鷹眼”快速找到?jīng)Q定戰(zhàn)斗勝負(fù)的關(guān)鍵點(diǎn)，害怕敵人突如其來(lái)的襲擊將鏡片擊碎、將士兵擊中，“望遠(yuǎn)鏡視角”將觀眾帶入那個(gè)封閉的“黑匣子”里體驗(yàn)戰(zhàn)場(chǎng)氛圍。
最后，人物視野的有限性還體現(xiàn)在電影《金剛川》獨(dú)特的“復(fù)調(diào)”式非線(xiàn)性敘事中。影片中“士兵”“對(duì)手”“高炮班”三組不同的視角互為補(bǔ)充、相得益彰，設(shè)置懸念的同時(shí)，又在不同的環(huán)節(jié)多次渲染戰(zhàn)爭(zhēng)的慘絕人寰，贊揚(yáng)志愿軍戰(zhàn)士大無(wú)畏的犧牲精神。第四篇章“橋”作為結(jié)尾段，更作為故事主線(xiàn)進(jìn)展的關(guān)鍵性段落再次點(diǎn)明影片主旨，將情感氛圍推向了新的高潮。
四、電影《金剛川》對(duì)軍事文化產(chǎn)品創(chuàng)作的啟示
軍事文化作為國(guó)家文化軟實(shí)力的重要元素，是社會(huì)主義先進(jìn)文化的重要組成部分。電影《金剛川》對(duì)軍事文化產(chǎn)品創(chuàng)作的最大啟示在于，只有走進(jìn)戰(zhàn)場(chǎng)，彰顯中國(guó)軍人血性，努力服務(wù)備戰(zhàn)打仗，軍事文化產(chǎn)品才能永葆生機(jī)活力，為推進(jìn)文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略發(fā)揮重要作用。
（一）沉浸式的觀影體驗(yàn)，真正打動(dòng)觀眾
近年來(lái)，軍事文化產(chǎn)品中一些影視作品受到觀眾“吐槽”批評(píng)。一方面是由于部分作品為爭(zhēng)取市場(chǎng)認(rèn)可，通過(guò)向市場(chǎng)化的都市職場(chǎng)題材影視劇學(xué)習(xí)，期望通過(guò)加入“明星效應(yīng)”和戲劇化的劇情橋段吸引觀眾的注意力。但是由于軍事文化和都市職場(chǎng)文化有著較大的差異，編劇和導(dǎo)演如若在真實(shí)性和戲劇性方面拿捏不準(zhǔn)，把握不好二者的平衡關(guān)系，就容易導(dǎo)致成片后的效果與官兵的實(shí)際生活拉開(kāi)距離。而另一方面，部分作品則是忽視了市場(chǎng)需求和受眾心理，將部隊(duì)獨(dú)特的政治教育模式搬上熒幕，這樣嫁接的效果自然大打折扣。早在二戰(zhàn)時(shí)期，拉扎斯菲爾德等傳播學(xué)家就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)軍隊(duì)環(huán)境和日常環(huán)境的差異性。運(yùn)用群體動(dòng)力學(xué)理論的假設(shè)，觀眾不同于吃住訓(xùn)練在一起的軍人群體，他們共同的生活體驗(yàn)僅限于一場(chǎng)兩小時(shí)左右的觀影過(guò)程；如若我們的軍事文化產(chǎn)品混淆了部隊(duì)內(nèi)外的“宣傳”模式，那么就會(huì)導(dǎo)致觀眾“出戲”，或者在觀影過(guò)程中難以產(chǎn)生情感共鳴。
潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲，盡在不言中，電影《金剛川》為觀眾提供了沉浸式的觀影體驗(yàn)。不同于“明星效應(yīng)”和戲劇橋段，也區(qū)別于政治教育的語(yǔ)境，電影使用了光影構(gòu)成、象征隱喻、有限視野等藝術(shù)手法，刻畫(huà)出了普通一兵的情感心理，烘托起戰(zhàn)場(chǎng)跌宕起伏的情感氛圍，建構(gòu)起了時(shí)長(zhǎng)121分鐘的情感環(huán)境。傳播質(zhì)效實(shí)際上就是觀眾的口碑，電影《金剛川》的經(jīng)驗(yàn)啟示我們，軍事文化產(chǎn)品既需要突破現(xiàn)有的傳播模式，但也不能削足適履地照搬市場(chǎng)化的影視快餐，而是用沉浸式的觀影體驗(yàn)真正打動(dòng)觀眾，這對(duì)我們的軍事文化產(chǎn)品創(chuàng)作提出了更高的要求。
（二）藝術(shù)化的情感表達(dá)，彰顯軍人血性
電影《金剛川》雖然由于制作周期短、天氣環(huán)境惡劣以及受新冠肺炎疫情的影響，還存在諸多方面的問(wèn)題。但瑕不掩瑜，影片總體呈現(xiàn)出的藝術(shù)技巧依然將中國(guó)軍人“鋼少氣多”、敢打敢拼的血性，淋漓盡致地展現(xiàn)給觀眾，體現(xiàn)了目前中國(guó)主流電影制作的較高水準(zhǔn)。
藝術(shù)化的情感表達(dá)如滴滴春雨入透心扉。觀眾在感受影片情感氛圍、揣摩情感心理、回味情感環(huán)境中，遙想當(dāng)年大敵當(dāng)前，志愿軍不顧凜冽寒風(fēng)、武器劣勢(shì)義無(wú)反顧地奔向金剛川。電影《金剛川》中那一個(gè)個(gè)無(wú)言逆行的背影是軍人的血性，是先烈對(duì)祖國(guó)莊嚴(yán)的承諾。主題精神在此刻已經(jīng)無(wú)需口號(hào)呼號(hào)、隱喻暗示，而是在流動(dòng)的情感中得到最大程度的釋放。
近年來(lái)，軍事文化產(chǎn)品成功將更多優(yōu)質(zhì)的軍事形象建構(gòu)在熒幕上，讓人民群眾對(duì)新時(shí)代的軍人形象有了很多直觀的理解。但是在贏得市場(chǎng)的同時(shí)，如何做好主題精神宣傳工作則一直是個(gè)難題。電影《金剛川》以藝術(shù)性的表達(dá)彰顯軍人血性的方式，巧妙承載了其政治性的內(nèi)核和社會(huì)性的使命任務(wù)，為軍事文化產(chǎn)品的創(chuàng)作提供了一個(gè)值得深入挖掘的方向。
（三）深聚焦的產(chǎn)品主題，服務(wù)備戰(zhàn)打仗
在膾炙人口的軍事文化作品《士兵突擊》中，人們津津樂(lè)道著的全劇竟然沒(méi)有女性角色，一群糙老爺們兒塑造了一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象。其中奧妙無(wú)他，僅僅就是將作品主題聚焦在軍人的成長(zhǎng)上，用力刻畫(huà)了一名普通軍人在戰(zhàn)友的支持、軍營(yíng)的磨煉中脫胎換骨、化繭成蝶的勵(lì)志故事。
電影《金剛川》秉持并改良了這一理念。電影中簡(jiǎn)單的愛(ài)情線(xiàn)和熱烈的戰(zhàn)友情同時(shí)存在于普通戰(zhàn)士的心中，但是在戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境中，那短暫的愛(ài)慕被藏進(jìn)了小小的人物行為中，化作酣暢殺敵的報(bào)國(guó)之情。在兩者對(duì)比烘托中，電影《金剛川》表達(dá)出的中國(guó)人民志愿軍不怕艱險(xiǎn)、勇于犧牲、敢打敢拼的崇高理想信念，讓觀眾由衷贊嘆。這啟示我們，在軍事文化產(chǎn)品的創(chuàng)作中，不僅要展現(xiàn)戰(zhàn)士們的柔情一面，表達(dá)他們對(duì)幸福生活的熱切渴望，更要適應(yīng)題材，將備戰(zhàn)打仗作為更為宏偉的主題集中闡述解讀。
（作者單位：南京大學(xué)文學(xué)院）