飽含深情：讓戰(zhàn)地報道直抵人心 ——蕭乾戰(zhàn)地新聞特寫對新時代軍事記者的啟示
摘 要：蕭乾在第二次世界大戰(zhàn)期間多次深入倫敦、柏林等戰(zhàn)地一線采訪，飽含深情寫出了眾多直抵人心、在國內(nèi)外引起積極反響的戰(zhàn)地報道。蕭乾戰(zhàn)地新聞特寫的思想情感、敘事特點和文學性表現(xiàn)手法，對新時代軍事記者仍有深刻啟示。
關(guān)鍵詞：蕭乾；戰(zhàn)地新聞特寫；啟示作用
蕭乾是中國現(xiàn)代著名的記者、文學家、翻譯家。第二次世界大戰(zhàn)期間，蕭乾以我國《大公報》駐歐特派記者身份，親身經(jīng)歷了挺進萊茵河、諾曼底登陸、波茨坦會議、紐倫堡戰(zhàn)犯審判、聯(lián)合國成立大會等歷史時刻，飽含深情寫出了眾多直抵人心、在國內(nèi)外引起積極反響的戰(zhàn)地報道。蕭乾戰(zhàn)地新聞特寫的思想情感、敘事特點和文學性表現(xiàn)手法，對新時代軍事記者仍有深刻啟示。
一、真摯濃烈的情感是新時代軍事記者的必備素質(zhì)
優(yōu)秀的新聞作品必然飽含記者真摯濃烈的情感。情感力量是蕭乾戰(zhàn)地新聞實踐的內(nèi)在動力。
人文關(guān)懷構(gòu)成作品的情感基調(diào)。蕭乾曾說，“我的這支筆應(yīng)留給那些在黑暗中掙扎的人們”。蕭乾早期在國內(nèi)采寫新聞報道的時候，人文關(guān)懷就已經(jīng)有突出表現(xiàn)。他的作品大多取材于社會底層，關(guān)心民生疾苦，抨擊社會黑暗。如《流民圖》記錄了1935年魯西、蘇北廣大地區(qū)的人民在洪澇災害中掙扎求生、流離失所的景象，在當時引起極大轟動。旅歐期間，這種人文關(guān)懷得到了進一步發(fā)展。他筆下的戰(zhàn)地新聞特寫，很少表現(xiàn)金戈鐵馬的宏大戰(zhàn)爭場景，而是著重描寫不起眼的小人物和動物在戰(zhàn)爭中的生存境遇。如《婦女在戰(zhàn)爭中》《疏散與失學》《銀風箏下的倫敦》等作品，通過對戰(zhàn)爭中貧民、婦女、兒童、小動物等弱勢群體的關(guān)注，凸顯戰(zhàn)爭帶給普通民眾的深重苦難。蕭乾不是以旁觀者的姿態(tài)來觀察和記錄，而是以親歷者的身份去感同身受，表達對弱者的無限同情和對戰(zhàn)爭的憎惡。
愛國主義情懷貫穿戰(zhàn)地新聞實踐始終。蕭乾不同時期的戰(zhàn)地新聞特寫都始終貫穿著愛國主義情懷。一方面，旅歐期間，蕭乾雖然身在異域，但始終關(guān)注著中國的抗戰(zhàn)形勢，采寫了一大批與祖國前途命運息息相關(guān)的稿件。如《歐戰(zhàn)爆發(fā)后英國援華現(xiàn)狀》《劍橋春季大辯論：英國應(yīng)否積極援華》等稿件，他明確表明，在帝國主義國家眼里，中國只不過是他們的一顆棋子，中國要放棄通過外國援助而實現(xiàn)獨立富強的幻想。另一方面，蕭乾的戰(zhàn)地新聞特寫，雖然描繪歐洲戰(zhàn)場景象，但總是觸景及情，表達出游子對祖國的深切牽掛。如在《美國印象》中，面對德國投降歐美各國一片狂歡，蕭乾寫道：“然而作為中國人，立在太平洋的口岸，我卻沒什么特殊的歡喜……因為日本侵略者猶在猖獗，東方的炮火即使一旦停了，烽火中之烽火，也未必能停吧?！?/p>
革命樂觀主義精神傳遞作品的情感力量。在直面生死的殘酷環(huán)境中，蕭乾的戰(zhàn)地新聞特寫始終傳遞著強烈的革命樂觀主義精神，為抗戰(zhàn)中的中國同胞帶來極大鼓舞。親歷倫敦轟炸時，他寫道，“我得鉆洞去了，因為高射炮就在隔壁”；在《倫敦一周間》中，描寫經(jīng)歷轟炸后的商鋪“用白粉畫著個滑稽的胖哈代，口中驕傲地吐出一句‘照常營業(yè)’”。蕭乾用戰(zhàn)地新聞特寫告訴中國同胞，在反法西斯的戰(zhàn)場上他們并不孤單。
縱觀蕭乾的戰(zhàn)地新聞特寫我們會發(fā)現(xiàn)，正是人文關(guān)懷、愛國主義情懷和革命樂觀主義精神貫穿其戰(zhàn)地新聞實踐始終，才促使他能夠?qū)?zhàn)爭中的社會民生、人民情緒進行細致入微的觀察，在面對重大選題時進行獨特而深入的思考，最終寫出打動人心的新聞作品。這對新時代軍事記者有著深刻啟示作用。全媒體時代，無論是文字、圖片、視頻，還是新興的網(wǎng)絡(luò)直播報道，都只是表達信息的形式，新聞作品背后承載的思想內(nèi)涵和藝術(shù)底蘊，是作者真摯濃烈情感的真實再現(xiàn)。真摯濃烈的情感是新時代軍事記者的必備素質(zhì)。新時代軍事記者必須始終秉持人文關(guān)懷的情感基調(diào)、飽含愛國主義情懷和保持革命樂觀主義精神，以筆為槍，努力講好中國故事、傳播好中國軍隊聲音，書寫無愧于時代的華章。
二、巧妙還原新聞事實是新時代軍事記者應(yīng)有的基本功
蕭乾的戰(zhàn)地新聞特寫，敘事結(jié)構(gòu)脈絡(luò)清晰、條理分明，敘事角度真實細致、靈活獨到，在巧妙還原新聞事實的過程中，始終引導著受眾注意力，把受眾不知不覺代入新聞現(xiàn)場，達到“感同身受”的效果。
縱橫交錯的敘事結(jié)構(gòu)。蕭乾的戰(zhàn)地新聞特寫對于敘事結(jié)構(gòu)的選擇非常靈活，根據(jù)選題和題材的不同，靈活采用橫式（按事實觀點的類別、性質(zhì)排列）、縱式（按事件發(fā)展的時間順序或內(nèi)在邏輯），以及縱橫交錯式。旅歐期間，面對二戰(zhàn)這樣的重大題材，人物多、場景多、觀點多、時間線長，蕭乾通常采用縱橫交錯的敘事結(jié)構(gòu)?！赌系碌哪呵铩肥瞧渲械拇碜?。這篇逾4萬字的作品分為“軍事政府”“公審之前”“女裁縫的自述”等11個小節(jié)，各節(jié)既是整篇的組成部分，又能夠獨立成章。在縱向上，以作者游歷德國的時間為主線，依次報道了舉世矚目的納粹戰(zhàn)犯審判、關(guān)押納粹重要戰(zhàn)犯的紐倫堡監(jiān)獄見聞、以活地獄著稱的達豪集中營見聞等重大新聞事件；在橫向上，既通過宏觀層面介紹戰(zhàn)后臨時政府所做的各方面重建工作，又通過微觀層面描寫普通民眾的生活狀態(tài)，表現(xiàn)戰(zhàn)后德國民眾的社會心理?？v橫交錯的結(jié)構(gòu)兼具時間上的縱深和空間上的跨度，既能把事件發(fā)展的時間脈絡(luò)清晰地展現(xiàn)給讀者，又能把同一時間內(nèi)不同地方的多個事實組織在一起，讓讀者了解事件的整體面貌。
第一人稱的敘事視角。新聞敘事視角就是作為文本的新聞看世界的特殊眼光和角度，也體現(xiàn)記者決定采取何種身份和站位來敘述某一新聞事件。不同的敘事視角塑造完全不同的新聞文本，能夠帶給讀者迥異的閱讀體驗和情感效果。因此，法國敘述學家托多羅夫認為“視角具有第一位的意義”。蕭乾的戰(zhàn)地新聞特寫，大部分是作為一名親歷者和參與者，講述所見所聞所感。他突破了新聞報道常見的第三人稱視角，采用第一人稱的敘述口吻，用一種類似于“自敘傳”的方式來傳遞新聞信息。《血紅的九月》是蕭乾在倫敦遭受空襲時完成的作品,文中寫道：“這是噩夢的開始……八號那天晚上, 房東太太費了好大工夫才為我泡出半壺茶,煤氣微得像個臨終病人的呼吸。當晚是一個地獄般的夜晚，炸彈三次掉在附近，人幾乎被震下床去?！庇糜H歷感受再現(xiàn)了倫敦遭受轟炸的場景。第一人稱敘事視角在戰(zhàn)地報道中十分普遍。英國首相丘吉爾在還是戰(zhàn)地記者時所寫的新聞“我躲在一節(jié)火車廂里，周圍全是沙袋，我攜帶的飲水剩不多了，我藏在那里，氣也不敢出……我費了好大力氣，才在這列貨車全速行駛前爬了上去，在一袋一袋煤中藏起來”，就是成功運用第一人稱敘事的很好例子。親歷與第一人稱講述能極大提高特寫的真實性，用自身的體感和情感引導受眾認知構(gòu)建的文本世界，可以引起受眾強烈共鳴。這也說明戰(zhàn)地記者在采訪時僅作為旁觀者是遠遠不夠的，只有對現(xiàn)場環(huán)境做到沉浸式體驗和全景式記錄，才能用記述的細節(jié)真實和表達的情感真實來打動受眾。
以小見大的敘事聚焦。敘事聚焦是指“描繪敘事情境和事件的特定角度，反映這些情景和事件的感性和觀念立場”。以小見大是蕭乾戰(zhàn)地新聞特寫的鮮明特點。首先，蕭乾的作品擅長用小人物、小事件以及生活的側(cè)面和片段來表現(xiàn)宏大主題。在著名的“倫敦三部曲”—《血紅的九月》《矛盾交響曲》《銀風箏下的倫敦》中，蕭乾描寫了大量英國民眾在轟炸中的生活細節(jié)，用這些瑣碎細小事務(wù)表現(xiàn)英國民眾面對戰(zhàn)爭時特有的幽默、自信和坦然，并據(jù)此對戰(zhàn)爭發(fā)展走勢做出大膽預測，表達出反法西斯必勝的信心和勇氣。其次，為了實現(xiàn)以小見大、窺斑知豹的效果，需要對素材進行精準提煉和選取，抓取最有意義、最具代表性的片段?！躲y風箏下的倫敦》一文中，面對倫敦抗敵的海量事跡，蕭乾選擇最具代表性的高射炮手、氣球管理員、黑暗中吹哨的糾察員、救護人員和救火隊員，截取最能表現(xiàn)他們特征的場景片段，構(gòu)成一幅戰(zhàn)時倫敦速寫圖。由此可見，在戰(zhàn)地新聞采寫中，面對眾多的新聞素材，敘事聚焦可以幫助抓取最能突出文章主旨的事例。魏巍在寫作《誰是最可愛的人》時，從20多個最為生動的故事中，幾經(jīng)推敲、刪減，最后選定了3個最能表現(xiàn)本質(zhì)的典型事例，完成了這篇戰(zhàn)地通訊典范。
新聞敘事是記者運用一定的語言系統(tǒng)敘述、重構(gòu)新近發(fā)生的新聞事實的活動。蕭乾戰(zhàn)地新聞特寫的敘事技巧啟示我們，好筆力，才有好呈現(xiàn)。巧妙還原新聞事實是新時代軍事記者應(yīng)有的基本功。戰(zhàn)地新聞特寫作為一種新聞體裁，它包含新聞敘事的基本要素，即素材、新聞事實和新聞敘事文本。盡管不同的記者通過新聞敘事文本還原新聞事實的方式不同，但一名優(yōu)秀的軍事記者必須練就集縱橫交錯的敘事結(jié)構(gòu)、第一人稱的敘事視角和以小見大的敘事方式等為一體的筆力，凸顯鮮明的敘事風格，讓軍事新聞作品更加吸引受眾。
三、新時代軍事記者應(yīng)當努力追求新聞性與文學性表現(xiàn)手法的完美融合
蕭乾一直努力為戰(zhàn)地新聞特寫增加“時間的防腐劑”，追求新聞作品之中的文學意蘊。他認為，戰(zhàn)地新聞特寫也是一種文學樣式，“應(yīng)當是通過形象來闡述作者對生活的觀察和感受”，強調(diào)特寫的形象化。蕭乾擅長用“白描”來表現(xiàn)形象，通過抓主要特征，寥寥數(shù)筆勾勒出人物情景，使戰(zhàn)地新聞特寫既具有很強的畫面感，又呈現(xiàn)出行文簡潔、敘事直白、語言凝練的風格特點?！躲y風箏下的倫敦》一文這樣描寫一位警報糾察員，“他巡街回來，自己的房子炸完了，妻同一個孩子受傷，另一個孩子喪了命。悲痛自是當然，但第二天羅伯遜先生又去值班了，吹著哨，催人們掩蔽”，簡單幾句話就使戰(zhàn)爭的殘酷和人民的堅忍躍然紙上。
蕭乾在戰(zhàn)地新聞特寫的寫作中還借鑒了多種文學筆法。例如，他常常采用小說的筆法，設(shè)置懸念、轉(zhuǎn)換視角，讓故事情節(jié)跌宕起伏。在《南德的暮秋》中，他借用“裁縫女”的口吻，講述了戰(zhàn)敗后的德國女性想要借助美國大兵離開德國，最后被欺騙的故事。拋開文本新聞性，故事的起伏曲折甚至與英國電影《控方證人》有異曲同工之妙。
此外，蕭乾在戰(zhàn)地新聞特寫中對于景物的描寫，除了力求真實，更注重通過景物表達自己的思想情懷。在《南德的暮秋》中，他這樣描寫戰(zhàn)敗后德國城市景象：“對面哥特式的教堂塔頂已斜了下來,噴泉旁的俾斯麥銅像依然挺立在殘石上, 拱圍著他的和平女神和雄獅卻已倒塌在地……紅唇披發(fā)的女郎，挽著美國兵的臂，閑蕩走過。堆滿殘瓦破磚的街巷里，正有大漢揮斧砍著木柴……”戰(zhàn)敗后德國城市的殘破、物質(zhì)的匱乏、德國人精神上的屈辱、美軍的飛揚跋扈，都在一段景物描寫中得到充分展現(xiàn)。
新聞的生命力還在于它的藝術(shù)感染力。透過蕭乾上述筆下的人物說明，無論是文學手法的運用、敘事方式的創(chuàng)新，還是豐沛情感的流露、前瞻性的思考，這些都賦予了蕭乾的戰(zhàn)地新聞特寫超越新聞價值的藝術(shù)性和歷史意義。這啟示我們，新時代軍事記者應(yīng)當努力追求新聞性與文學性表現(xiàn)手法的完美融合。好的新聞作品除了追求時效性，還要追求生命力。全媒體時代，新聞的采寫方式、表現(xiàn)形式、傳播形態(tài)都發(fā)生了深刻變化，為軍事記者記錄強軍興軍提供了更多可能。軍事記者在采寫重大題材時，除了做到“真聽、真看、真感受”，還要擅長利用聲畫像一體的融媒體手段，去延展自身的視聽感受，擴大自己的知覺范圍，為受眾構(gòu)建多種形態(tài)、更加豐富的新聞?wù)Z境，讓新聞在時效性之后，以藝術(shù)價值、人文價值和思想價值長久流傳下去。
（作者單位：解放軍新聞傳播中心、錦州新聞媒體集團）