從傳播學(xué)視角探析軍旅話劇《歷史的天空》
摘 要：話劇《歷史的天空》通過(guò)全新的視角和方式，詮釋了戰(zhàn)火中的理想、信念、青春和愛(ài)情，在戰(zhàn)爭(zhēng)的屏幕上映射出英雄的光彩，對(duì)于新時(shí)代軍人形象和軍事文化的傳播開(kāi)啟了新的嘗試，取得較好效果。本文從傳播學(xué)視角探析其成功經(jīng)驗(yàn)和做法。
關(guān)鍵詞：軍旅題材話劇；傳播學(xué)視角；軍事文化傳播
軍旅話劇相比較軍旅題材的小說(shuō)、電影、電視劇來(lái)說(shuō)，是傳播渠道、傳播范圍較為單一的文藝作品形式，但其對(duì)劇本的創(chuàng)作、演員的素養(yǎng)、舞臺(tái)燈光的效果等方面卻有更為嚴(yán)格的要求，因此，對(duì)于軍人形象的傳播也有著不可替代、不可比擬的作用和效果。
一、精準(zhǔn)編碼，用有限的時(shí)長(zhǎng)表現(xiàn)作品的思想內(nèi)涵
話劇是一種篇幅比較小巧的文藝作品體裁，在較短的時(shí)長(zhǎng)里能夠表現(xiàn)的故事情節(jié)、人物形象都是有限的，同時(shí)受制于舞臺(tái)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的復(fù)雜性，不便于頻繁切換情景。如何在有限的時(shí)間里將作品的精神內(nèi)核表現(xiàn)出來(lái)，并達(dá)到理想的效果，對(duì)話劇創(chuàng)作者、改編者來(lái)說(shuō)都是不小的挑戰(zhàn)。話劇《歷史的天空》是近年來(lái)改編比較成功的軍旅話劇作品。
一是巧妙選取一段歷史時(shí)期作為創(chuàng)作主線?！稓v史的天空》原著在時(shí)間上跨越半個(gè)世紀(jì)，涵蓋中國(guó)革命和社會(huì)變革歷史進(jìn)程，是一部宏大的歷史小說(shuō)，話劇難以全面覆蓋這些歷史階段。話劇《歷史的天空》選取原著中抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的故事作為主體，反映了主人公梁大牙等青年人投身革命的“芳華歲月”。在這個(gè)階段，伴隨著青春、熱血、理想和愛(ài)情，主人公也經(jīng)歷著斗爭(zhēng)、成長(zhǎng)、重生的蛻變。戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)亂年代和人一生中最美好的青春碰撞出引人注目的火花，也是話劇最好的創(chuàng)作區(qū)間。
二是將歷史敘事切換成青春敘事。如果將原著中的歷史敘事手法照搬到話劇舞臺(tái)，難免會(huì)使故事變得倉(cāng)促而零碎，難以聚攏主線、聚焦主角。該話劇的創(chuàng)作選擇典型人物的成長(zhǎng)作為主要表現(xiàn)對(duì)象，用梁大牙的一段時(shí)光體現(xiàn)特定歷史時(shí)期他所代表的愛(ài)國(guó)青年群體的成長(zhǎng)心路，通過(guò)著重刻畫(huà)和表現(xiàn)特定人物形象，使他身上承載的群體共性更真實(shí)可感，易引起受眾的情感共鳴，獲得高度認(rèn)同。
三是放大代表性細(xì)節(jié)突出人物性格。話劇要在短時(shí)間刻畫(huà)出性格鮮明的人物形象，必須抓住最有代表性的情節(jié)，刻畫(huà)最有代表性的細(xì)節(jié)，將人物性格交代清楚。比如《歷史的天空》原著里一句帶過(guò)梁大牙要求士兵跟他換鞋的情節(jié)，在話劇里卻被放大，精心設(shè)計(jì)語(yǔ)言和動(dòng)作，把人物最初的霸道、匪氣、野性體現(xiàn)得淋漓盡致，與其后期的成熟形成鮮明對(duì)比，突出其成長(zhǎng)的重大意義。
二、精確解碼，展現(xiàn)高度凝煉的精神內(nèi)核
話劇《歷史的天空》是國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院文藝創(chuàng)演系2014級(jí)學(xué)員的畢業(yè)大戲，演員平均年齡只有22歲，都是在讀的青年學(xué)員。由他們刻畫(huà)半個(gè)多世紀(jì)前的同齡人，難度可想而知，因此，需要演員對(duì)時(shí)代背景、人物命運(yùn)有深刻的理解和把握。
一是尋找演員和角色的共性。話劇《歷史的天空》的編劇將梁大牙與東方聞音的愛(ài)情故事作為一個(gè)著力點(diǎn)，東方聞音既是梁大牙愛(ài)情的寄托，也是他革命理想的化身，愛(ài)情和理想相互交織，對(duì)當(dāng)代年輕人來(lái)說(shuō)也是可知可感的。梁大牙的扮演者崔天嘯在剖析角色時(shí)，從小切面入手，將“俠義”作為出發(fā)點(diǎn)，逐步深入全面塑造角色，最終得到觀眾的認(rèn)可。
二是沉浸英雄精神世界，由塑造向本色出演推進(jìn)。將表演空間預(yù)設(shè)在抗戰(zhàn)的“歷史的天空”，使主人公處于隨時(shí)需要浴血奮戰(zhàn)、流血犧牲的歷史事件里，置身在生命涅槃和精神重塑的沉重又充滿希望的氛圍下。作品要先打動(dòng)演員，進(jìn)而打動(dòng)受眾。女主角對(duì)東方聞音的喜愛(ài)促使她在一遍遍摸索中離角色更近。大多數(shù)演員由最初的用力過(guò)猛到張弛有度，使得作品更有張力，更能打動(dòng)人心。
三是打破慣性思維，靈活拓展故事情節(jié)。小說(shuō)《歷史的天空》原著里，東方聞音犧牲后，梁大牙在她的墳前自言自語(yǔ)說(shuō)，“只有梅嶺的風(fēng)知道……”，這樣的情節(jié)，營(yíng)造了以無(wú)言顯大悲的意境，但話劇如果也這樣處理，難免會(huì)影響主旨的表達(dá)和精神升華。為此，創(chuàng)作者將其改成梁大牙在東方聞音墓前與其深情傾訴，讓已經(jīng)犧牲的東方聞音“復(fù)活”，從天幕中出現(xiàn)與梁大牙對(duì)話，將其從巨大的悲痛中拉出來(lái)，推動(dòng)他的成長(zhǎng)成熟，化悲痛為力量，團(tuán)結(jié)革命戰(zhàn)友，為了共同的理想并肩前行。這種直抒胸臆的升華，有助于使時(shí)長(zhǎng)有限的話劇，將情節(jié)推向高潮。
三、精妙舞臺(tái)，營(yíng)造沉浸式傳播氛圍
話劇作為一種能很好傳播軍人形象、軍事文化的藝術(shù)形式，它給觀眾營(yíng)造出的兵味、戰(zhàn)味氛圍，是其他形式軍旅題材作品難以實(shí)現(xiàn)的。話劇《歷史的天空》充分發(fā)揮了這一優(yōu)勢(shì)，并取得了良好的傳播效果。
一是依托舞臺(tái)藝術(shù)符號(hào)描繪歷史畫(huà)卷。燈光、布景、音響、服裝、化妝、特效等都是舞臺(tái)藝術(shù)的符號(hào)化表達(dá)，它們承載著重現(xiàn)故事場(chǎng)景、渲染劇情氣氛的重要作用。話劇《歷史的天空》大幕拉開(kāi)，嗩吶齊鳴、鑼鼓喧天，迎親隊(duì)伍簇?fù)碇ㄞI載歌載舞，大紅色調(diào)營(yíng)造的喜慶氛圍讓人置身婚禮現(xiàn)場(chǎng)，緊接著一聲槍響，人群驚慌四散，一縷輕煙灰白的天幕將熱鬧終結(jié)，緊張的弦上緊了……燈光的顏色、強(qiáng)度模擬劇情的復(fù)雜環(huán)境，音響的回蕩空靈、起伏交織偽裝了整個(gè)劇場(chǎng)，隨著劇情的發(fā)展不斷變換，時(shí)而烏云壓境兵臨城下，時(shí)而云卷云舒溫情浪漫。光影變幻、時(shí)空輪轉(zhuǎn)，和平、戰(zhàn)爭(zhēng)、反抗、和平情境的交替前進(jìn)，歷史卷軸漸漸鋪開(kāi)，舞臺(tái)美學(xué)最大限度的還原真實(shí)又高于真實(shí)，觀眾穿越歷史成為“見(jiàn)證者”，內(nèi)心和靈魂都會(huì)受到滌蕩和沖擊。
二是借助舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)建故事情境。《歷史的天空》是一部跨越半個(gè)世紀(jì)展現(xiàn)中國(guó)社會(huì)變革的歷史作品，其本身所包含的深厚文化底蘊(yùn)、塑造的革命英雄形象、弘揚(yáng)的愛(ài)國(guó)主義精神，夯實(shí)了其引領(lǐng)價(jià)值導(dǎo)向的藝術(shù)地位。將其改編成話劇，依然要秉承弘揚(yáng)民族大義、彰顯英雄大勇的主旨，贊頌革命青年投身革命、追求愛(ài)情、堅(jiān)定信仰、實(shí)現(xiàn)理想的初衷。話劇《歷史的天空》最突出的特點(diǎn)就是將理想和現(xiàn)實(shí)、抽象與具體巧妙地融合。東方聞音犧牲對(duì)主人公梁大牙是個(gè)巨大的打擊，也是他成長(zhǎng)的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折，舞美設(shè)計(jì)通過(guò)打開(kāi)天幕的方式，讓逝去的東方聞音與梁大牙對(duì)話，不同時(shí)空的兩個(gè)人，似見(jiàn)非見(jiàn)，似聞非聞，但卻對(duì)主人公的成熟起到了巨大助推作用，對(duì)于意義世界的建構(gòu)意義重大。這是全劇的高潮，也是作品主旨要義的最直接有效的表達(dá)。
三是舞臺(tái)表現(xiàn)力激發(fā)觀眾開(kāi)展互動(dòng)。話劇的演員和觀眾是互相促進(jìn)的，大幕拉開(kāi)，燈光、音響、布景一一到位，演員率先投入劇情，兩個(gè)多小時(shí)不間斷、酣暢淋漓地表演，揮灑自如地塑造角色演繹臺(tái)詞，進(jìn)而帶動(dòng)觀眾沉浸劇中，跟著演員同悲同喜同憂同樂(lè)。話劇《歷史的天空》主演們都是一群年輕的學(xué)員，還處于表演初級(jí)階段，因此精妙的舞美設(shè)計(jì)對(duì)激發(fā)促進(jìn)他們的舞臺(tái)表現(xiàn)力、爆發(fā)力有著舉足輕重的作用。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，演員不再是“海市蜃樓”，不再是銀幕上的電磁光波，而是近在眼前的鮮活的生命，甚至還會(huì)有剎那的對(duì)視、深情的凝視，臺(tái)下的人不再被孤立絕緣，一顆心隨著劇情潮起潮落，與人物共生共長(zhǎng)。這種深入人心的沖擊力正是傳播的最高境界。
軍旅題材話劇正隨著社會(huì)的發(fā)展、軍事文化的進(jìn)步不斷調(diào)整前進(jìn)的節(jié)奏，它對(duì)于軍人形象、軍事文化、核心價(jià)值觀的傳播也發(fā)揮著不可替代的作用。文藝工作者需要從傳播學(xué)的視角去思考去創(chuàng)作去演繹，有助于講好軍旅故事，弘揚(yáng)正確的價(jià)值觀念，傳好軍事文化。
（作者單位：國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院）