“三個(gè)追求”：對軍事新聞故事化表達(dá)的思考
摘 要：軍事新聞作為一種典型的敘事報(bào)道，不僅要關(guān)注“說什么”，而且要講究“怎么說”，才能讓受眾快速進(jìn)入故事情境，在交流與碰撞中產(chǎn)生情感共鳴。本文從故事寫作的視角，探討軍事新聞故事化表達(dá)的方法路徑，旨在為軍事記者講好新時(shí)代強(qiáng)軍故事提供借鑒參考。
關(guān)鍵詞：新時(shí)代強(qiáng)軍故事；敘事性；新聞寫作
一個(gè)好的故事包含了關(guān)于話題和議題的大量信息，如同層層綻放蘊(yùn)意的芳華，它是透過一粒沙子窺看世界的方法。故事有意識地將信息、分析、情感融合在一起，通過具象的形式，把道理、經(jīng)驗(yàn)展示出來，給人啟發(fā)與思考。
長期以來，軍事報(bào)道在故事化表達(dá)方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，出現(xiàn)了許多在軍內(nèi)外產(chǎn)生深刻影響的精品力作，如魏巍的《誰是最可愛的人》、穆青的《雁翎隊(duì)》、江永紅的《老山有個(gè)孫干事》等等。但有些作品也存在著可讀性不強(qiáng)、不貼近受眾等問題，一個(gè)重要原因就是報(bào)道缺乏故事性，沒有故事“包裝”，缺乏親和力和吸引力，導(dǎo)致有的受眾對軍事報(bào)道“敬而遠(yuǎn)之”。要想改變這一問題，就需重視故事性在新聞寫作中的重要作用。好故事千差萬別、千姿百態(tài)，但它們都具備一些普適性的特征。掌握了故事寫作的技巧和手法，好新聞便會(huì)“呼之欲出”。
一、追求場景核心化，讓故事更有畫面感
寫作是從一個(gè)場景到另一個(gè)場景的過渡。受眾記住一部作品，往往是記住了印象最深的核心場景?！澳隳芸炊噙h(yuǎn)，故事就能走多遠(yuǎn)”—如何在平淡中寫出深刻，很重要的一點(diǎn)就是重構(gòu)故事場景，追求場景核心化，通過呈現(xiàn)畫面，讓受眾身臨其境，親歷敘事弧線的起伏。
（一）以戲劇性沖突為衡量，引發(fā)核心場景
故事吸引人的一個(gè)關(guān)鍵是戲劇性沖突，沖突讓故事產(chǎn)生并推進(jìn)。沖突是故事敘述的核心，也是場景選擇的核心所在。2020年新冠肺炎疫情肆虐，與我們?nèi)粘Ｉ鏍顟B(tài)，形成了極其緊張有力的戲劇性沖突。這里面包含生與死的沖突、城市高速發(fā)展與生活突然按下暫停鍵的落差。這其中存在的一個(gè)個(gè)小故事，一點(diǎn)點(diǎn)小細(xì)節(jié)都可以被放大到鏡頭前面，新聞便不僅僅是事實(shí)的報(bào)道，更帶來強(qiáng)烈的戲劇性沖突，由此增添了很多吸引人的場景?？梢?，衡量場景是否值得書寫有一個(gè)最簡單的辦法是：“場景里是否有沖突。”
假設(shè)記者去寫高熱度的背景下，關(guān)注度相對較低的選題，即沒有戲劇性沖突的故事場景，就需深入挖掘其中的情節(jié)，從受訪對象和受眾的雙重角度思考，報(bào)道如何展開更具吸引力。
（二）以故事情節(jié)為切口，設(shè)定核心場景
場景本身就是故事。記者要在尊重事實(shí)的基礎(chǔ)上，通過場景化文字渲染故事情節(jié)，創(chuàng)造出敘事的動(dòng)感，把受眾帶入設(shè)定場景，讓其產(chǎn)生感官的體驗(yàn)。
新冠肺炎疫情暴發(fā)初期，醫(yī)務(wù)人員英勇逆行，廣大新聞工作者也沖在抗疫一線，用手中的筆和鏡頭講好抗疫故事。中國軍網(wǎng)記者在《致敬，奮戰(zhàn)在金銀潭醫(yī)院的他們》《軍網(wǎng)記者走進(jìn)武昌醫(yī)院重癥病房，體驗(yàn)抗疫一線工作強(qiáng)度》等親歷報(bào)道中，著重描寫了重癥監(jiān)護(hù)室里，醫(yī)務(wù)人員不顧個(gè)人安危，堅(jiān)守抗疫一線，與新冠病毒殊死搏斗……簡練而有力的場景設(shè)計(jì)，把受眾瞬間帶入新聞“現(xiàn)場”。
非虛構(gòu)寫作大師蓋伊·塔利斯說，他在寫作的時(shí)候會(huì)變成所謂“墻上的蒼蠅”。當(dāng)你品讀他的作品時(shí)，會(huì)聽到一臺小型攝影機(jī)在嗡嗡轉(zhuǎn)動(dòng)。記者要像“攝影師”一樣思考，有還原新聞“現(xiàn)場”的能力。
（三）以具體細(xì)節(jié)為基調(diào)，搭建核心場景
場景之所以生動(dòng)，是因?yàn)橛屑?xì)節(jié)—構(gòu)成文章的主要情境就藏在細(xì)節(jié)里。但是，并不是每個(gè)細(xì)節(jié)都能幫助構(gòu)建場景，這要求記者仔細(xì)挑選出那些最能勾起受眾關(guān)注的細(xì)節(jié)，來激活大腦中已有的感知，受眾會(huì)利用他們自己的經(jīng)驗(yàn)去填充場景，體驗(yàn)故事中人物的感受。
作者必須要搭建場景，只有在場景中，故事才能展開；只有擁有了故事空間，故事人物才能呼吸、走動(dòng)、表演。
二、追求文本多樣化，讓故事更有立體感
文本具有多義性，好的寫作都是多層次的。報(bào)道的成分越多、洞察見識越廣，讓人透視主題的窗口就越多，觀點(diǎn)就越具有權(quán)威性。軍事記者要深耕一個(gè)領(lǐng)域，追求文本多樣化，從單一題材中尋找多層次故事，盡量力爭情感與事理并重，讓文章更立體、有厚度、有溫度。
（一）采用多線索文本，表現(xiàn)故事復(fù)雜性
好故事都有多個(gè)側(cè)面，記者要學(xué)會(huì)使用多線索文本，深入挖掘故事線索，充分挖掘每一條線索上的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)便構(gòu)成了豐富的、立體的故事。為進(jìn)一步生動(dòng)講述一線官兵牢記習(xí)主席囑托、自覺投身強(qiáng)軍興軍的奮斗故事，2020年，解放軍新聞傳播中心推出“在習(xí)近平強(qiáng)軍思想指引下·我們在戰(zhàn)位報(bào)告”全媒體系列報(bào)道，派記者小分隊(duì)深入習(xí)主席視察過的部隊(duì)。站位高、角度新，將筆墨貫穿于人事線、空間線以及時(shí)間線。各個(gè)不同的情節(jié)線索互相交織出多樣、立體的新時(shí)代強(qiáng)軍故事。透過深入挖掘一線官兵的作戰(zhàn)演訓(xùn)，備戰(zhàn)打仗的主題在新變化中凸顯—勇于破除和平積弊，以擔(dān)當(dāng)精神履行打仗使命。
（二）采用潛文本法，表現(xiàn)故事的意義空間
如果說可見事實(shí)是現(xiàn)實(shí)文本，那么潛文本就是在分析可見事實(shí)的時(shí)候，同時(shí)在闡述另一個(gè)潛在事實(shí)。寫一個(gè)人，同時(shí)也是在寫一群人、一個(gè)時(shí)代。第三十屆中國新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)《活在表格里的?！罚且粋€(gè)關(guān)于個(gè)人利益與集體利益，如何糾纏、錯(cuò)位且意味深長的故事：寧夏西海固地區(qū)，村里少數(shù)人家虛報(bào)冒領(lǐng)了扶貧款項(xiàng)。作者以小見大，透過“養(yǎng)牛騙補(bǔ)”的行為，揭示了官僚主義、急功近利的政績觀。這篇報(bào)道的典型之處在于—故事是時(shí)代的一個(gè)意象，它帶來的警示意義讓人如鯁在喉：扶貧工作注重了“扶”的過程，忽略了效果的精準(zhǔn)，國家投資扶持養(yǎng)牛的“好經(jīng)”被念歪了?？赐赀@個(gè)故事，受眾紛紛表示：“把活在表格里的牛牽出來?！焙霉适略跐撘颇邪颜_的價(jià)值觀傳遞給受眾。
這啟示我們，好故事是對背景的書寫。任何敘事都存在于社會(huì)的、經(jīng)濟(jì)的很多語境之中，記者要透過現(xiàn)象看本質(zhì)，尋求故事的意義空間。全媒體時(shí)代，需要記者仔細(xì)辨別真正有意義空間的好故事—故事里蘊(yùn)含的信息是否足以讓人“洞見癥結(jié)”。
（三）采用文本情感分析，表現(xiàn)故事的精神內(nèi)核
文本情感分析，簡而言之，是帶著感情色彩對文本進(jìn)行分析、處理。寫故事，最重要的是打動(dòng)人心。打動(dòng)人心的根本是作者付出了真情感。美國“新新聞主義之父”湯姆·沃爾夫說：“是情感而非事實(shí)，最能吸引和振奮讀者，這是大部分故事最終的內(nèi)核?！?/p>
受眾在意作品中的事實(shí)，是因?yàn)楦星榈暮恿髁魈试谑聦?shí)底下。心有所感，筆下生詞。情感的表達(dá)至關(guān)重要，新聞寫作的過程中，記者在表達(dá)的過程中，要加強(qiáng)對情感的運(yùn)用，拉近新聞與受眾之間的距離。
三、追求表達(dá)風(fēng)格化，讓故事更有代入感
新聞報(bào)道的風(fēng)格是指記者的創(chuàng)作個(gè)性在言語結(jié)構(gòu)中所顯示出來的、能引起受眾持久的審美享受的藝術(shù)獨(dú)特性。寫作為什么需要風(fēng)格？著名的認(rèn)知心理學(xué)家和科普作家史蒂芬·平克總結(jié)過兩個(gè)原因：風(fēng)格確保作者清楚傳達(dá)信息；風(fēng)格具有辨識度也更能吸引人。對軍事記者而言，追求表達(dá)風(fēng)格化，讓故事更有代入感，是講好新時(shí)代強(qiáng)軍故事的重要抓手。
（一）用與故事相符的文風(fēng)，讓故事內(nèi)外氣質(zhì)一致
人的表里如一招人喜歡，文風(fēng)和故事協(xié)調(diào)同樣如此。任何人都有自己的風(fēng)格、都有處世的方法論，用故事中“主人公”的方法論寫其人，風(fēng)格自然不會(huì)跳脫。
2020年5月10日，中國軍網(wǎng)推出抗疫長圖漫畫《新冠病毒：遇到PLA是種什么體驗(yàn)》。選題為當(dāng)下熱題，從新冠病毒的視角，把病毒“擬人化”，用可視化形式，展現(xiàn)人民軍隊(duì)抗疫除魔的整個(gè)過程。龐大的內(nèi)容、數(shù)據(jù)信息融入畫面，極具沖擊力，直觀地將情感傳達(dá)給受眾，從而助其成為當(dāng)前年度爆款。成果是對過往最好的證明，網(wǎng)友留言：“這次的宣傳給人耳目一新的感覺，形象生動(dòng)又直觀簡約?！?/p>
（二）用文風(fēng)影響故事要素，讓故事與眾不同
同樣的故事要素，可以用不同的風(fēng)格表現(xiàn)出來。保證文風(fēng)與故事要素—人物、結(jié)構(gòu)、語言、情感等契合，受眾才不會(huì)出戲。千篇一律的故事，記者如何寫出風(fēng)格？“我想邀你一起啟程……”這是《寫在第21個(gè)記者節(jié)—心有猛虎，細(xì)嗅薔薇》一文的開頭部分。記者以第一視角為線索，如音符般串起了星河、哨所、滿月等意象，娓娓訴說軍事記者的奉獻(xiàn)與追求。情感在意象中得到升華，清晰且生動(dòng)、克制且深情。風(fēng)格化表達(dá)讓人賞心悅目、意猶未盡。
（三）用節(jié)奏掌握文風(fēng)，讓故事錯(cuò)落有致
文章寫作要有起伏：舒緩有時(shí)，急促有時(shí)。節(jié)奏對人的心理的感受是松是緊，落實(shí)到文字上，就是文字的密度—有限的文字里傳達(dá)了多少能引起心理變化的有效信息。值得注意的是，節(jié)奏本質(zhì)上是準(zhǔn)確的問題，而不是音韻的問題。
這啟示我們，采訪時(shí)，放棄一切控制原則，積累大量新聞事實(shí)；寫作時(shí)，控制情緒，以一種非常富有表現(xiàn)力的方式傳達(dá)主題思想。
寫作時(shí)運(yùn)用故事技巧很重要，但決定軍事報(bào)道好壞最關(guān)鍵的，還是平時(shí)的積累，正所謂“工夫在詩外”。提升立意、放大格局、提高境界應(yīng)是軍事記者孜孜不倦的追求。
（作者單位：解放軍新聞傳播中心網(wǎng)絡(luò)部）