情景相融：用獨(dú)特視角呈現(xiàn)戰(zhàn)火背景下的民生 ——楊剛戰(zhàn)地通訊《萬木無聲待雨來—記贛東前線》特點(diǎn)及啟示
摘 要：楊剛是《大公報(bào)》著名女記者之一?？谷諔?zhàn)爭時(shí)期，她奔赴東南前線，采寫了《東南行》戰(zhàn)地通訊系列，《萬木無聲待雨來—記贛東前線》就是其中的代表之一。該通訊多層次展現(xiàn)前線動(dòng)向，借新聞意象巧妙表達(dá)觀點(diǎn)，全文情景相融，彰顯了楊剛立志為人民而寫的崇高情懷，對今天的軍事新聞工作者仍有啟示作用。
關(guān)鍵詞：楊剛；戰(zhàn)地通訊；特點(diǎn)；啟示
楊剛，原名楊繽，1930年加入中國共產(chǎn)黨，1938年任香港《大公報(bào)》副刊《文藝》主編。她是《大公報(bào)》著名女記者之一，抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，與彭子岡、浦熙修、戈揚(yáng)一同被譽(yù)為后方新聞界“四大名旦”。1942年，她奔赴東南前線進(jìn)行采訪，撰寫了多篇戰(zhàn)地通訊，不僅及時(shí)反映了當(dāng)時(shí)東南前線的戰(zhàn)況，也真實(shí)再現(xiàn)了戰(zhàn)火背景下的社會(huì)民生。當(dāng)時(shí)這些通訊主要發(fā)表在《大公報(bào)》（桂林版），后來錄入了文集《東南行》（1943年版，下同），《萬木無聲待雨來—記贛東前線》就是其中的代表之一，也是《東南行》戰(zhàn)地通訊系列的首篇。全文在事實(shí)與觀點(diǎn)的處理上都堪稱典范。本文以其為主要文本進(jìn)行分析，以期對今天的軍事新聞工作者提供借鑒參考。
一、從個(gè)體到整體，立體展現(xiàn)前線局勢走向
《萬木無聲待雨來—記贛東前線》是楊剛作為大公報(bào)戰(zhàn)地旅行記者，前往江西吉安進(jìn)行采訪所撰寫的通訊。整篇報(bào)道從事實(shí)層面可以分為三部分。
第一部分，間接而生動(dòng)的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)提供了第一感知。作為記者，楊剛是敏感的。難民為躲避戰(zhàn)火，由東向西，楊剛一行為赴吉安進(jìn)一步了解情況，由西向東，兩條截然相反的路徑在一條破敗的路上相遇，她的目光自然而然就落到了這群從更前方回撤的難民身上。她沒有忙著趕路，而是停下來走近他們，并對其中許多人都作了簡潔而鮮明的個(gè)人畫像—有“十一二歲的孩子，少年和中年女人，拄拐杖的小腳老太太，籮筐擔(dān)著的和抱著的小孩子，單輪車上捆著的孩子，挑行李的，背著的，穿草鞋的，布鞋的，橡膠鞋的，打赤腳的”。有人歇腳，楊剛便與他們在茶棚里坐下來細(xì)聊，有的告訴她吉安“去不得，吉安人都走完了呀”，有的告訴她“說是樟樹、新淦都丟了，路都破完了，再遲走也走不了了呀”，還有人告訴她，吉安的長官正勸當(dāng)?shù)氐纳碳译x開……通過楊剛這種近距離的觀察和交談，讀者首先借助難民的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，對前方戰(zhàn)況有了間接的、同時(shí)也十分生動(dòng)的第一印象—此時(shí)前方似乎態(tài)勢不利，而且交通被嚴(yán)重破壞，普通百姓拖家?guī)Э谝惨与x，看來吉安所處境地著實(shí)讓人擔(dān)憂。
第二部分，直接而連續(xù)的整體觀察提供了動(dòng)態(tài)認(rèn)識(shí)。楊剛到達(dá)吉安，首先見到的“彷佛一個(gè)睡眠的城市”—“招待所走了，銀行走了，學(xué)校走了，報(bào)館走了，無線電走了”。這可不就是難民們說的“人都走完了”的吉安嗎？記者的直接觀察印證了此前的“道聽途說”。不過，僅僅是印證還不能體現(xiàn)記者的主觀能動(dòng)性，面對一個(gè)除了沉寂似乎沒有其他新聞點(diǎn)的城市，她發(fā)出了質(zhì)疑：“吉安真是睡眠過去了么？我們不信?！睅е@樣的疑問，她接連多天留在吉安，一邊通過報(bào)紙、機(jī)關(guān)消息、壁報(bào)、朋友口頭等得知戰(zhàn)場情況，得知我方戰(zhàn)斗形勢在一步步好轉(zhuǎn)；同時(shí)跑到吉安街上，像一臺(tái)攝像機(jī)一般，一連幾天觀察著各個(gè)場所的變化—第一天在街上走，只有街角有幾個(gè)人，有些極小的鋪?zhàn)影胙谥T，偶爾碰到可以談話的人，聊的也全都是道路情況、人有沒有離開之類的緊張?jiān)掝}；第二天在街上，“報(bào)紙出來了，市民漸漸擠在壁報(bào)板面前，街上有孩子抱著報(bào)張飛跑，嚷著好消息號(hào)外”，氣氛有所放松；“第三天以降，最繁華也曾經(jīng)最死寂的永叔路上，從下午三四點(diǎn)鐘起，已經(jīng)有擠滿人的樣子”。楊剛的等待與觀察，讓她見證了吉安及周邊地區(qū)形勢的好轉(zhuǎn)，這些更加直觀的、包含著動(dòng)態(tài)的復(fù)雜情況，進(jìn)一步完善了此前沿途采訪的信息。
第三部分，借助多方途徑提供理解當(dāng)下事實(shí)的軍事背景。楊剛的許多新聞報(bào)道都不斷往四周探尋，竭力為讀者展現(xiàn)一個(gè)更大、更全面的圖景，哪怕有時(shí)超出她的專業(yè)“舒適圈”。正如她所說，“記者的知識(shí)離任何軍事很遠(yuǎn)、很遠(yuǎn)，但是，身在戰(zhàn)場的邊沿上，免不了對于前線一動(dòng)一靜的注意，對于寸寸土地的關(guān)心”。記錄完吉安街景的變化，楊剛轉(zhuǎn)而用大量篇幅向讀者介紹一段時(shí)間以來的軍事動(dòng)向。此時(shí)，她彷佛不再是記者，而是一名頭腦中有著清晰地圖的前線指揮官，梳理著敵人的種種動(dòng)作和面臨的境地，如敵人選擇“由南昌出動(dòng)，打浙贛西段，期于東西會(huì)師”，但實(shí)際上卻到處撲空，點(diǎn)明敵軍深受足疾困擾，且找不到我方主力，又因道路破壞原因無法大量使用動(dòng)力化部隊(duì)的頹勢。通過這些信息，讀者對吉安局勢的好轉(zhuǎn)便有了更深刻的認(rèn)識(shí)—這不是偶然，而是在更大范圍的戰(zhàn)場上，我方逐步獲得主動(dòng)權(quán)的一個(gè)縮影。
這種從個(gè)體到整體到背景的視角轉(zhuǎn)換，也是空間和時(shí)間上的不斷擴(kuò)展。個(gè)體交談得到的信息，是孤立的、點(diǎn)狀的；在吉安一段時(shí)間的蹲守，認(rèn)識(shí)則是連綴的、線狀的；再到更長一段時(shí)間、更大范圍的軍事動(dòng)向，形成了面狀的認(rèn)識(shí)，前面所有信息也都在這個(gè)基本面中獲得坐標(biāo)，煥發(fā)出自己獨(dú)特的意義。這種對待事實(shí)的態(tài)度，恰似“橫看成嶺側(cè)成峰”，既跳進(jìn)去看，也跳出來看，對于我們今天的軍事新聞寫作同樣具有借鑒意義。
二、用新聞意象勾連事實(shí)與觀點(diǎn)，掙脫有限空間煥發(fā)無限希望
新聞以報(bào)道事實(shí)變動(dòng)為要，但并非絕對排斥觀點(diǎn)的表達(dá)。有的記者將其體現(xiàn)在素材、角度的選擇上，有的則采取直抒胸臆式的議論。有時(shí)我們可以選擇前者，但有時(shí)我們又有鮮明表達(dá)立場的需要。如何使新聞中的“直抒胸臆”不突兀？在《萬木無聲待雨來—記贛東前線》中，楊剛的議論部分值得借鑒。其主觀內(nèi)容雖表達(dá)得鮮明、直白，卻并未流于虛浮，反而因其妥帖的意象選擇成為該篇通訊的點(diǎn)睛之筆。
其中，楊剛對“路”的闡發(fā)就是一個(gè)典型。報(bào)道中，她對戰(zhàn)爭背景下前往吉安的路進(jìn)行了細(xì)致描寫—“一堆堆橫斷路腰的土石，一洼洼盤踞路心的黃水”“幾尺長的小河橫路飄流，從左邊田里，流進(jìn)右邊田里”“一片片帶土的新草和小樹枝遮蓋了路面，使人無從認(rèn)識(shí)”“與其望著轎夫瘦瘦的背脊在土堆上顛顛搖擺，仿佛立刻要折斷的樣子，是不如自己拖泥還更好的”等。緊接著，她發(fā)出了強(qiáng)有力的感慨：“這是中國的道路，修筑起來又被粉碎，粉碎了又再被修筑起來，為了要得到那最平安、寬大、適合于永久的福祉的道路。正為此，這條道路和其他的千百條一樣，是在被破壞的熬煉之中。”此處，楊剛借助“路”這一意象，使議論部分成為自然觸發(fā)而非強(qiáng)行黏合的產(chǎn)物，從而收獲過渡順暢、情感真摯的表達(dá)效果。
關(guān)于“意象”，相關(guān)研究是這樣解釋的：“象”就是作者對客觀存在的實(shí)景進(jìn)行的描寫，也就是作者傳達(dá)給讀者的視覺形象；“意”則是指通過詳盡的、有所側(cè)重的實(shí)景描述，表達(dá)出來的其中蘊(yùn)含的作者的心理情感。 簡單理解，“意象”即用于彰顯作者內(nèi)心情感的視覺形象。更有研究將用于新聞作品中的審美意象稱為“新聞意象” ，只是它有區(qū)別于文學(xué)意象的要求—新聞意象的“象”必須是現(xiàn)實(shí)生活中的客觀存在，需遵守新聞事實(shí)的真實(shí)性原則。在《萬木無聲待雨來—記贛東前線》中，楊剛筆下的“路”便是脫胎于觀察實(shí)際的新聞意象。它一頭連著戰(zhàn)爭背景下交通不便的新聞事實(shí)，一頭連著作者對民族解放艱辛曲折的認(rèn)識(shí)，以及必勝的信念。這里的“路”同時(shí)包含了“象”與“意”，順暢地連接了作者眼中的事實(shí)與心中的情感，使讀者得以用發(fā)展的眼光看待眼前的困境，從對光明的憧憬中生發(fā)出勇氣和希望。
如今也有不少軍事報(bào)道通過新聞意象的選取，或直白或含蓄地表達(dá)情感、態(tài)度、觀點(diǎn)，取得了良好的傳播效果。比如，《解放軍報(bào)》的一篇報(bào)道《走下108級(jí)臺(tái)階，還是喀喇昆侖的兵》，108級(jí)臺(tái)階既是神仙灣戍守官兵上哨執(zhí)勤走過的路，也是新兵在這里完成蛻變的成長之路，對即將退伍的老兵而言更是整個(gè)軍旅生涯堅(jiān)守與奉獻(xiàn)的見證。在報(bào)道中，108級(jí)臺(tái)階在多個(gè)場景中出現(xiàn)，作者通過這種方式突出了這一新聞意象，使得原本的地理事實(shí)成為表達(dá)敬意的載體，“實(shí)”與“虛”高度融合，讓讀者在對意象的審美中體會(huì)到戍守官兵對祖國樸素的、落實(shí)到日常點(diǎn)滴里的愛。又如，另一篇報(bào)道《站在5592哨位上賞月》中，哨位上的圓月不僅是自然景觀，也寄托著邊關(guān)將士濃濃的思鄉(xiāng)情，更承載了官兵中秋佳節(jié)依然堅(jiān)守崗位、如月籠大地一般默默守護(hù)領(lǐng)土的愛國情懷。這里的新聞意象兼具景與情的雙重美感，兩者相得益彰，引人在反復(fù)品味中加深對主旨的體悟。
不過，要找到合適的新聞意象，除新聞敏感外還需有文學(xué)功底。以楊剛為例，其實(shí)記者只是她眾多身份之一，除新聞外，她還有大量散文、雜文、詩歌、小說等作品，在凝練意象方面經(jīng)驗(yàn)豐富，報(bào)道時(shí)自然也能熟練運(yùn)用這種思維。同理，我們要將軍事新聞做得有聲有色，通過文學(xué)來提升對意象的審美、凝練能力也是有必要的。
三、冷靜的頭腦與熱切的心，皆為擔(dān)起為人民鼓與呼的使命
因?yàn)槔潇o的頭腦，楊剛得以全面、深入地展現(xiàn)前線情況；因?yàn)闊崆械男模P下的事實(shí)不是機(jī)械的、沒有靈魂的記錄，而是意有所指、充滿生命力的載體?！度f木無聲待雨來—記贛東前線》無論是對前線情況的報(bào)道，還是作者流露出的信念，根本上都是希望能幫助人民看清戰(zhàn)爭局勢，堅(jiān)定抗戰(zhàn)到底的決心。除此篇外，《東南行》中其他戰(zhàn)地通訊同樣如此，例如《福州行》，楊剛以“到福州去”“福州剪影”“福州軍事地位”“海盜”作為小標(biāo)題，對福州情況作多層次展現(xiàn)，且同樣在合適之處依托“新聞意象”引發(fā)對抗戰(zhàn)的合理的、積極的判斷，堅(jiān)定地站在人民一邊，絲毫不吝于態(tài)度的表達(dá)。
冷靜的頭腦與熱切的心，都源于楊剛對自己手中這支筆的思索。她在《一個(gè)知識(shí)分子的自白》中這樣寫道：“總之，無論用怎樣的方式，做什么工作，必須是于人民有利。僅僅是寫，在我看就是有害。精細(xì)的、密切的關(guān)心人民的禍福憂喜、人民的命運(yùn)，帶著一種不能忍受的強(qiáng)烈感情，是最必要的前提?！薄拔疑诮裉斓娜嗣裰虚g，雖然我微弱到不能夠理解他們，可是，我要盡力組織我的生活與感情，一分一厘也不要浪費(fèi)在人民以外的東西身上。我寫不出他們，我苦痛，但是凡我有所寫，我必須寫的明白、親切、真誠，使它們直接間接于現(xiàn)在的人民有些用處?！睘槿嗣穸鴮?，這何止是她的自白，更是她對手中這支筆賦予的使命。無論是她的《東南行》《美國札記》等系列報(bào)道，還是《沸騰的夢》《我站在地球中央》等散文、詩歌類作品，也確實(shí)如她所言，本質(zhì)上都是在為我們的人民鼓與呼。
沒有“為何而寫”的思考，事實(shí)怎樣展現(xiàn)、態(tài)度如何表達(dá)，都只是單純的寫作技巧。面對一篇報(bào)道，讀者如果只能看到技巧，而感受不到記者對報(bào)道對象的命運(yùn)的關(guān)心，就無法通過字里行間產(chǎn)生共鳴，記者的傳播環(huán)節(jié)也就失敗了。楊剛的戰(zhàn)地通訊啟示我們，要讓報(bào)道有靈魂，記者首先需要對報(bào)道對象保持強(qiáng)烈且穩(wěn)定的熱忱，明確自己書寫的使命并樹立為之奮斗的信念。對于新時(shí)代軍事記者來說，對黨和人民前途命運(yùn)的深切關(guān)注，對實(shí)現(xiàn)強(qiáng)軍興軍的飽滿熱情與堅(jiān)定信心，都是完成高質(zhì)量報(bào)道的前提。以強(qiáng)烈的使命感作驅(qū)動(dòng)，軍事記者的十八般武藝才能在正確的導(dǎo)向下得到充分發(fā)揮。
參考文獻(xiàn)：
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（作者單位：國防大學(xué)軍事文化學(xué)院）