我國(guó)泛軍事題材電影國(guó)際傳播的話語(yǔ)分析
摘 要：《戰(zhàn)狼2》和《流浪地球》作為泛軍事題材電影的代表作品，因蘊(yùn)含愛(ài)國(guó)主義、集體英雄主義、中國(guó)軍人等內(nèi)容特質(zhì)，其在國(guó)際傳播過(guò)程中的媒體關(guān)注、評(píng)價(jià)和經(jīng)驗(yàn)等都值得研究。筆者選擇歐美國(guó)家重要媒體和網(wǎng)站，梳理相關(guān)評(píng)論，運(yùn)用話語(yǔ)分析的研究方法，剖析外媒的立場(chǎng)和動(dòng)機(jī)，為我國(guó)泛軍事題材電影或其他文化產(chǎn)品提供一些參考。
關(guān)鍵詞：泛軍事題材電影；話語(yǔ)分析；國(guó)際傳播
電影出口作為對(duì)外傳播的重要途徑，是民族國(guó)家文化輸出的有效方式。隨著越來(lái)越多的外國(guó)觀眾逐漸接觸到中國(guó)文化元素，一些著名電影制片廠也為西方化的全球觀眾重新設(shè)計(jì)中國(guó)敘事，比如《功夫熊貓》。但由于東西方之間的巨大差異，大多數(shù)具有政治意義或文化價(jià)值的中國(guó)電影很難受到國(guó)外市場(chǎng)的歡迎。近期上映的《戰(zhàn)狼2》和《流浪地球》融合了軍事內(nèi)容特質(zhì)而具有特殊性，筆者試以它們?yōu)槔芯拷诜很娛骂}材電影的國(guó)際傳播狀況。
一、兩部電影的內(nèi)在異同
2017年上映的《戰(zhàn)狼2》收獲56.8億元票房，位居內(nèi)地電影票房榜首?！稇?zhàn)狼2》獲得了大量中國(guó)觀眾的支持，但國(guó)際社會(huì)上的評(píng)論褒貶不一?！堵迳即墪r(shí)報(bào)》認(rèn)為，“吳京的爆炸性軍事冒險(xiǎn)電影《戰(zhàn)狼2》，盡管有一些壯觀的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，但可能吸引美國(guó)觀眾的會(huì)是文化因素而不是娛樂(lè)元素。從美國(guó)的社會(huì)政治立場(chǎng)出發(fā)，看到一部如此緊密模仿好萊塢的戰(zhàn)爭(zhēng)巨制是非常有趣的”。《流浪地球》于2019年初上映，在國(guó)內(nèi)得到了普遍好評(píng)，特別是官方媒體，《人民日?qǐng)?bào)》稱“它不僅是中國(guó)科幻電影的里程碑，更是中國(guó)電影由高原向高峰邁進(jìn)的一次成功的藝術(shù)實(shí)踐，充分體現(xiàn)出中國(guó)電影的文化自信”?！逗萌R塢報(bào)道》也將其描述為“中國(guó)第一部全方位的星際奇觀”。
《戰(zhàn)狼2》借鑒了好萊塢制作模式，突出了主角冷鋒身上的英雄主義，并與愛(ài)國(guó)主義相結(jié)合，塑造了區(qū)別于美國(guó)式超級(jí)英雄的形象；《流浪地球》著重表現(xiàn)了團(tuán)結(jié)奮戰(zhàn)的集體英雄主義，所以兩部電影都具有強(qiáng)烈的英雄主義色彩。同時(shí)，《戰(zhàn)狼2》中有現(xiàn)實(shí)的中國(guó)軍隊(duì)元素，《流浪地球》包含具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)底色的未來(lái)中國(guó)軍人角色，軍人為勝利結(jié)局做出突出貢獻(xiàn)，所以可將其定義為“泛軍事題材電影”。
突出家國(guó)的中國(guó)式英雄主義、集體英雄主義，與具有國(guó)家特色的中國(guó)軍事元素相結(jié)合，是兩部電影的特殊之處。從相關(guān)研究來(lái)看，本土特征明顯的電影走出國(guó)門(mén)，容易水土不服，民族國(guó)家間政治制度和文化傳統(tǒng)的差異是一重要原因。兩部電影的特殊之處如何引起外媒的關(guān)注與評(píng)價(jià)，評(píng)論揭示何種內(nèi)涵，是本文研究的問(wèn)題。
二、樣本的范圍與梳理
話語(yǔ)分析是理論語(yǔ)言研究和社會(huì)應(yīng)用研究的結(jié)合，它將文本置于歷史背景和社會(huì)實(shí)踐的框架下，從不同的層面對(duì)文本進(jìn)行分析和解釋。通過(guò)話語(yǔ)分析，我們可以更好地理解語(yǔ)言背后的權(quán)力關(guān)系、意識(shí)形態(tài)和價(jià)值取向，對(duì)價(jià)值觀和文化的傳播與批判具有重要意義。
話語(yǔ)巧妙地傳達(dá)著媒體的意圖與報(bào)道的定位，繼而影響著讀者對(duì)新聞的接受和評(píng)價(jià)，所以筆者選擇有關(guān)《戰(zhàn)狼2》和《流浪地球》的新聞報(bào)道和電影評(píng)論展開(kāi)話語(yǔ)分析。因兩部電影主要在歐美國(guó)家上映，美國(guó)和英國(guó)在歐美國(guó)家中具有代表性，其媒體也代表了他們對(duì)于兩部電影的主要態(tài)度，所以筆者選擇了6家美媒和2家英媒，分別是美國(guó)有線電視新聞網(wǎng)（CNN）、Verge、《紐約時(shí)報(bào)》《好萊塢報(bào)道》《綜藝》《福布斯》和英國(guó)廣播公司（BBC）、《每日郵報(bào)》。此外，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的網(wǎng)民評(píng)論成為電影評(píng)論的重要部分，筆者還將互聯(lián)網(wǎng)電影數(shù)據(jù)庫(kù)（IMDB）納入文本選擇范圍。
樣本提取時(shí)間皆為電影上映后的15天，即媒體報(bào)道的高峰期?！稇?zhàn)狼2》設(shè)定為2017年7月28日至8月12日，得到6條；《流浪地球》設(shè)定為2019年2月5日至2月20日，共計(jì)7條。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)影評(píng)，筆者以“有用”為指標(biāo)，選取每部電影的前10名有用評(píng)論作為樣本。樣本來(lái)源于權(quán)威媒體、通俗報(bào)紙、專業(yè)電影媒體、娛樂(lè)雜志和影評(píng)網(wǎng)站，能夠全面展示英美媒體對(duì)《戰(zhàn)狼2》和《流浪地球》的解讀，具有代表性。
樣本收集完成后，首先統(tǒng)計(jì)樣本的詞頻，記錄最常用的詞語(yǔ)及頻率；然后選擇出現(xiàn)頻率最高且有意義的詞語(yǔ)進(jìn)行關(guān)鍵詞分析；再找到關(guān)鍵詞所在的句子，依托于報(bào)道文本比較分析詞匯選擇和詞語(yǔ)搭配。
三、高頻詞中的關(guān)注焦點(diǎn)
在新聞報(bào)道中，詞匯重復(fù)是構(gòu)建文章主題直接有效的方式。筆者對(duì)13篇報(bào)道和20篇電影評(píng)論做詞頻統(tǒng)計(jì)，排除虛詞，用以下幾個(gè)詞語(yǔ)或詞組考察外媒的觀點(diǎn)和態(tài)度。
1.票房。從多數(shù)文章的標(biāo)題看出，外媒特別關(guān)注中國(guó)的高票房電影，電影在國(guó)內(nèi)的成功可以說(shuō)是外媒關(guān)注的起點(diǎn)。兩部電影都創(chuàng)下中國(guó)票房新紀(jì)錄，在描述這一現(xiàn)象時(shí)，外媒使用一些夸張的詞語(yǔ)，如“風(fēng)暴”“史上最高”。此外，與片名捆綁在一起的“China”或“Chinese”也高頻率出現(xiàn)，反映出外媒熱衷于將電影與中國(guó)整體形象聯(lián)系在一起，即電影代表中國(guó)。兩部電影收獲了高票房和高熱度，而電影又與中國(guó)形象捆綁，外媒的簡(jiǎn)單判斷對(duì)國(guó)內(nèi)主流電影提出了更高要求，電影生產(chǎn)勢(shì)必要承擔(dān)起傳播正面國(guó)家形象的社會(huì)責(zé)任。
2.電影題材?！翱苹谩焙汀皠?dòng)作片”頻繁出現(xiàn)在新聞報(bào)道中，相比于《戰(zhàn)狼2》，外媒對(duì)《流浪地球》相關(guān)內(nèi)容的描述更加全面。外媒利用一定篇幅介紹了《流浪地球》的原著作者劉慈欣和中國(guó)科幻電影的發(fā)展史，并引用“因?yàn)橹袊?guó)社會(huì)相對(duì)封閉和保守，科幻電影沒(méi)有產(chǎn)生影響的條件”作例證。關(guān)于《戰(zhàn)狼2》，外媒和觀眾普遍對(duì)影片中的戰(zhàn)斗場(chǎng)景評(píng)價(jià)較高，因?yàn)椤皠?dòng)作片”的界定，外媒更樂(lè)于把它與中國(guó)動(dòng)作片聯(lián)系起來(lái)，如“一部令人想起20世紀(jì)90年代成龍經(jīng)典電影的動(dòng)作片”。從題材層面，經(jīng)典動(dòng)作片和新生科幻片吸引了外媒關(guān)注，認(rèn)為電影本體的內(nèi)容在一定程度上超越了國(guó)家及文化的隔閡。
3.好萊塢模式?！按笃笔茄赜妹绹?guó)好萊塢電影模式而得來(lái)的定義，兩部電影也不時(shí)被與好萊塢大片做比較，比如《每日郵報(bào)》稱“《流浪地球》是迷人的好萊塢太空史詩(shī)，媲美《地心引力》”。在外媒看來(lái)，《流浪地球》盡管對(duì)中國(guó)科幻電影具有開(kāi)創(chuàng)性，但它仍是好萊塢經(jīng)典科幻電影的混合體。同樣，《戰(zhàn)狼2》因震撼的打斗戲得到了好萊塢動(dòng)作導(dǎo)演的支持，也被認(rèn)為模仿動(dòng)作大片《第一滴血》。所以，好萊塢模式仍是外媒衡量大片的標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)論是劇情設(shè)計(jì)，還是電影制作技術(shù)，外媒都試圖找出外語(yǔ)片與好萊塢電影的聯(lián)系，印證了電影工業(yè)中的文化霸權(quán)。
4.民族主義與集體主義。由于中國(guó)與歐美國(guó)家社會(huì)制度和文化傳統(tǒng)的顯著差異，除了對(duì)電影本身的討論，外媒對(duì)電影蘊(yùn)含的主題思想、價(jià)值觀更加關(guān)注，特別是民族主義立場(chǎng)。對(duì)于《戰(zhàn)狼2》，CNN認(rèn)為“《戰(zhàn)狼2》的票房收入是《建軍大業(yè)》的十倍，這部由國(guó)家支持的中國(guó)電影在建軍周年紀(jì)念之際也表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義色彩”。并且，外媒頻繁提到兩部電影的主演吳京，因?yàn)閰蔷┰凇稇?zhàn)狼2》中“中國(guó)式超級(jí)英雄”的形象塑造，與其在《流浪地球》中角色發(fā)生了勾連，成為愛(ài)國(guó)主義精神的象征。從更多的電影評(píng)論可以看出，外媒和觀眾并不排斥好萊塢大片中較為罕見(jiàn)的集體主義，甚至覺(jué)得非常新鮮和感人。
四、研究啟示
《戰(zhàn)狼2》是泛軍事動(dòng)作片，主要渲染了英雄主義和愛(ài)國(guó)主義；《流浪地球》為災(zāi)難科幻片，著重表現(xiàn)了集體英雄主義和家國(guó)情懷。上述精神內(nèi)涵盡管從屬于國(guó)內(nèi)主流價(jià)值觀，但兩部電影的內(nèi)在差異會(huì)引起外媒的不同反應(yīng)。研究發(fā)現(xiàn)，集體主義更容易被接受，這在《拯救大兵瑞恩》等經(jīng)典軍事片中不難見(jiàn)到；而民族主義被視為雙刃劍，容易與愛(ài)國(guó)主義混淆，因此《戰(zhàn)狼2》高揚(yáng)的愛(ài)國(guó)主義因被貼上“民族主義”的標(biāo)簽而遭到負(fù)面評(píng)價(jià)。這啟示電影制作者要提升愛(ài)國(guó)主義主題的處理技巧，從宏觀角度來(lái)說(shuō)，要借鑒國(guó)外深沉的、故事化的敘事模式，多運(yùn)用鏡像、留白、音樂(lè)等技巧，適應(yīng)新時(shí)代觀影群體的特點(diǎn)，避免單純的口號(hào)式愛(ài)國(guó)；從微觀角度來(lái)說(shuō)，可將主流價(jià)值觀融入科幻片、動(dòng)畫(huà)片、紀(jì)錄片等題材更為客觀的作品中，攝制群像式軍事電影是傳播集體主義價(jià)值觀、塑造人民軍隊(duì)正面形象的有效方式。
關(guān)于電影生產(chǎn)的評(píng)論中，“好萊塢”和“美國(guó)”的出現(xiàn)頻率較高，顯示出美國(guó)在電影業(yè)的強(qiáng)勢(shì)地位，外媒的評(píng)價(jià)基準(zhǔn)仍是好萊塢電影制作模式。盡管外媒透露出好萊塢模式的優(yōu)越感，本著擴(kuò)大傳播效果和海外市場(chǎng)的目的，學(xué)習(xí)好萊塢電影生產(chǎn)模式、在技術(shù)層面聯(lián)合制作、引進(jìn)和培養(yǎng)專業(yè)人才，依然是中國(guó)電影走出去的捷徑，這既不損害電影主題的敘述，也更符合國(guó)外觀眾的口味；還要在學(xué)習(xí)中融合東方特色，挖掘文化優(yōu)勢(shì)，形成自己的生產(chǎn)模式，助力中國(guó)電影開(kāi)拓海外市場(chǎng)。
外媒對(duì)《流浪地球》原著作者頗為關(guān)注，詞頻統(tǒng)計(jì)顯示“劉慈欣”出現(xiàn)了13次。相比于電影演員，外媒用更多的段落來(lái)描述這位科幻作家，因?yàn)樗趪?guó)際上享有較高的知名度。這一現(xiàn)象表明，電影幕后的知名參與者也可以吸引外媒的關(guān)注，他們?cè)谠I(lǐng)域的影響力會(huì)幫助電影提高知名度。所以，要充分挖掘優(yōu)秀文學(xué)作品特別是軍事文藝作品，深化影視端的改編。
（作者單位：國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院）
責(zé)任編輯：呂俊平 實(shí)習(xí)學(xué)員：曾彬蔚