漫威出品：美國(guó)電影帶給我們的警示
摘 要：如何借助電影實(shí)現(xiàn)軍事軟實(shí)力有效傳播，是全媒體時(shí)代各國(guó)高度關(guān)注的一個(gè)問(wèn)題。本文以克瑞斯和勒文的視覺(jué)語(yǔ)法框架為理論基礎(chǔ)，將其與漫威宇宙系列電影相結(jié)合，分析復(fù)仇者聯(lián)盟系列四部影片中軍事影像話語(yǔ)建構(gòu)，提出必須對(duì)美國(guó)電影保持警惕，并對(duì)應(yīng)對(duì)之策進(jìn)行思考。
關(guān)鍵詞：視覺(jué)語(yǔ)法；軍事宣傳；話語(yǔ)建構(gòu)；漫威
如何借助電影實(shí)現(xiàn)軍事軟實(shí)力有效傳播，是全媒體時(shí)代各國(guó)高度關(guān)注的一個(gè)問(wèn)題。近10余年來(lái)，美國(guó)利用電影視覺(jué)文化手段實(shí)現(xiàn)了軍事題材影響力的再度躍升。特別是自2008年以來(lái)，其漫威影業(yè)共出品22部超級(jí)英雄電影，在中國(guó)賺得盆滿缽滿。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)顯示，僅前19部票房總收益超過(guò)165億美元，其中中國(guó)市場(chǎng)票房超過(guò)了15億美元，約合人民幣104億元。這是“西強(qiáng)我弱”的國(guó)際輿論格局的一個(gè)具體體現(xiàn)，不能不引起我們高度重視和反思。本文以克瑞斯和勒文的視覺(jué)語(yǔ)法框架為理論基礎(chǔ)，將其與漫威宇宙系列電影相結(jié)合，分析復(fù)仇者聯(lián)盟系列四部影片中軍事影像話語(yǔ)建構(gòu)，提出必須對(duì)美國(guó)電影保持警惕，并對(duì)應(yīng)對(duì)之策進(jìn)行思考。
一、對(duì)復(fù)仇者聯(lián)盟系列影片中軍事影像話語(yǔ)建構(gòu)的分析
根據(jù)視覺(jué)語(yǔ)法理論，筆者主要從互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義著手，對(duì)復(fù)仇者聯(lián)盟系列共四部影片進(jìn)行詳細(xì)的分析。從視覺(jué)語(yǔ)法來(lái)看，圖像可以有兩種方式，一種是通過(guò)人物形象給予受眾相關(guān)信息，從心理方面影響受眾；另一種是直接通過(guò)事件物件影響受眾。
（一）凸顯個(gè)人英雄主義，滿足受眾特別是青年崇尚英雄的心理。美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)無(wú)疑是美軍戰(zhàn)斗文化最典型的代表，他是一個(gè)被注射了特殊血清的士兵，以美軍征兵“活廣告”的形象登場(chǎng)，印有星條旗圖案的盾牌是他的象征。經(jīng)過(guò)《復(fù)仇者聯(lián)盟1》的激戰(zhàn)，美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)已經(jīng)成為神盾局的領(lǐng)軍人物，與其他英雄相比，他更擅長(zhǎng)近身肉搏，動(dòng)作鏡頭語(yǔ)言更為寫實(shí)，拳拳到肉。同時(shí)美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)更強(qiáng)調(diào)分工，更具領(lǐng)導(dǎo)能力。戰(zhàn)斗場(chǎng)面上他的視點(diǎn)和距離相對(duì)偏近，配合他說(shuō)的“集中注意力，保持警惕（Eyes up. Stay sharp.）”等軍語(yǔ)，有力地影響著受眾。在他說(shuō)出“每次有人想在戰(zhàn)爭(zhēng)開始前贏得戰(zhàn)爭(zhēng)，就會(huì)犧牲無(wú)辜的人”“我們不以命換命”這類軍事味強(qiáng)烈的臺(tái)詞時(shí)，他處于親密距離、平視視角，小幅度偏離畫面中心，而這種畫面設(shè)置會(huì)使得受眾有更大的代入感和參與度。在《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》中，從不撒謊的他選擇了跟反派“九頭蛇”組織策略性撒謊，以智取勝。配合高情態(tài)的人物表情畫面和下方的手部細(xì)節(jié)，飽滿完成了敘事表意的目的。
應(yīng)該說(shuō)，美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)的塑造，表現(xiàn)出了軍人天生為打仗的本分，而且體現(xiàn)出了一個(gè)現(xiàn)代軍人應(yīng)具有的諸多素質(zhì)。但不能不讓我們警惕的是，這其實(shí)是美國(guó)人希望通過(guò)電影潛意識(shí)地向我們灌輸諸如“民主”“自由”“平等”等價(jià)值觀，搞個(gè)人英雄主義的翻版。
（二）強(qiáng)化視覺(jué)沖擊力，適應(yīng)“讀圖時(shí)代”受眾的審美需求。特效是復(fù)仇者聯(lián)盟系列的一大“王牌”。《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)》中全片2000多個(gè)鏡頭，只有4個(gè)是沒(méi)有經(jīng)過(guò)特效處理的，制作成本高達(dá)2.5億美元。全片節(jié)奏緊密，適應(yīng)“讀圖時(shí)代”受眾的審美需求，讓人享受了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，在感官符號(hào)的沖擊下，影像的表意功能被最大化。瓦坎達(dá)王國(guó)列兵布陣時(shí)主動(dòng)打開防線以集中敵人進(jìn)攻方向的場(chǎng)面是軍事戰(zhàn)術(shù)思想巧妙嵌入的典型代表。而《復(fù)仇者聯(lián)盟1》除了在影片中多次出現(xiàn)F-22戰(zhàn)機(jī)、NASA的圖幅背景，以及戰(zhàn)士們?cè)诤侥富嘏懿接?xùn)練等畫面背景外，還運(yùn)用大量慢速鏡頭和高科技鏡頭相配合，給受眾以視覺(jué)上的震撼，即使是成員簡(jiǎn)歷瀏覽的細(xì)節(jié)特效，也處理得非常精致，最后鋼鐵俠抱著核彈英勇地飛入蟲洞的大全景中，泛著藍(lán)光的核彈、鋼鐵俠的紅衣和背景中的藍(lán)天色調(diào)對(duì)比鮮明，是漫威到目前為止最精彩的結(jié)尾畫面之一，恰到好處地為美國(guó)塑造出一個(gè)拯救全人類于毀滅邊緣的勇敢的救世主形象。寓意著個(gè)體到整體的改變的史塔克大樓的“Stark”被炸成象征復(fù)仇者聯(lián)盟的“A”的畫面，將敘事內(nèi)核放大，直接投射到受眾。
從藝術(shù)上講，這是漫威出品的一個(gè)重要吸引力法則，是互聯(lián)網(wǎng)思維的生動(dòng)實(shí)踐，但必須引起我們高度注意的是，其在視覺(jué)沖擊下的“拯救全人類于毀滅邊緣的勇敢的救世主”形象，其實(shí)是美國(guó)強(qiáng)盜邏輯的體現(xiàn)：美軍要到哪里打仗，美國(guó)的輿論就向哪里聚焦；輿論達(dá)到頂峰，美軍隨之宣戰(zhàn)；明明是強(qiáng)盜邏輯，美國(guó)人卻總打著“人權(quán)”的旗號(hào)。我們?cè)趯W(xué)習(xí)其藝術(shù)表現(xiàn)手法的同時(shí)，應(yīng)高度警惕其強(qiáng)盜邏輯的思想滲透。
（三）營(yíng)造逼真的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，展示高科技武裝下的美軍“無(wú)敵天下”。2015年的《復(fù)仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀(jì)元》，在動(dòng)作、特效方面也是可圈可點(diǎn)，里面大量的空戰(zhàn)，高科技武器運(yùn)用，都會(huì)讓受眾目不暇接，受眾在被里面炫目而高端的武器震撼的時(shí)候，直觀而逼真地感受著由科技變革帶來(lái)的巨大戰(zhàn)斗力。影片開頭用超長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)群戰(zhàn)，“一鏡到底”把每個(gè)英雄都照顧到。在《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》中拍攝超級(jí)英雄們的鏡頭采用環(huán)搖運(yùn)動(dòng)，形成了運(yùn)動(dòng)雕塑的效果，這種技術(shù)壟斷性鏡頭，是其他想要仿效復(fù)仇者聯(lián)盟的影片所無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。同樣是物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原，這個(gè)鏡頭的特別之處在于，把動(dòng)作當(dāng)做美術(shù)館的雕塑那樣拍出來(lái)，通過(guò)控制畫里畫外、出畫入畫的比例，用一個(gè)鏡頭把更多視覺(jué)信息包裹起來(lái)。在超級(jí)大片的動(dòng)作高潮段落內(nèi)，用高情態(tài)長(zhǎng)鏡頭呈現(xiàn)來(lái)特寫戰(zhàn)斗，是影片質(zhì)量的一種體現(xiàn)，也是給受眾留下深刻印象的大膽嘗試。
值得注意的是，這表面看是在展示科技變革給戰(zhàn)斗力生成模式帶來(lái)的巨大轉(zhuǎn)變，但其實(shí)是美國(guó)長(zhǎng)期奉行的霸權(quán)主義的時(shí)代縮影。只不過(guò)，影片中將美國(guó)“一家獨(dú)大”的愿望巧妙地融入到高科技下的戰(zhàn)斗場(chǎng)面中，在帶給受眾震撼的同時(shí)，間接展示了美軍的硬實(shí)力，形成事實(shí)上的以電影為平臺(tái)、以全球?yàn)閷?duì)手的輿論戰(zhàn)。
二、美國(guó)電影帶給我們的警示
（一）對(duì)“西強(qiáng)我弱”的國(guó)際輿論格局必須有足夠清醒的認(rèn)識(shí)。占領(lǐng)輿論制高點(diǎn)，任重而道遠(yuǎn)。當(dāng)前，“西強(qiáng)我弱”的國(guó)際傳播格局沒(méi)有從根本上改變。美屬傳媒集團(tuán)控制著全球超過(guò)75%的視頻節(jié)目制作；裹挾著西方意識(shí)形態(tài)的文化產(chǎn)品披著華麗誘人的影像外衣暢銷全球。改革開放40多年來(lái)，我國(guó)的硬實(shí)力發(fā)展很快，軍隊(duì)武器裝備的現(xiàn)代化水平和指戰(zhàn)員的綜合素質(zhì)，使我們具有了毋庸置疑地捍衛(wèi)國(guó)家安全的底氣和信心。但是，與軍事硬實(shí)力相比，文化軟實(shí)力的落差還比較大。我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)占世界文化市場(chǎng)比重不足4%，既缺乏代表性的世界級(jí)文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)，又缺乏以高新技術(shù)為基礎(chǔ)的文化產(chǎn)業(yè)整體性結(jié)構(gòu)競(jìng)爭(zhēng)力。當(dāng)代中國(guó)國(guó)際形象的樹立主要源于“他塑”，而非“自塑”，這不能不引起我們高度重視。打破“西強(qiáng)我弱”的國(guó)際輿論格局，是實(shí)現(xiàn)強(qiáng)國(guó)夢(mèng)強(qiáng)軍夢(mèng)面臨的一道時(shí)代課題。
（二）必須加大對(duì)電影視覺(jué)傳播的重視力度。巧用視覺(jué)傳播，通過(guò)特效等技術(shù)手段，將精美畫面與敘事內(nèi)核結(jié)合，影響電影主題的表達(dá)和人物的塑造，使受眾產(chǎn)生親近感、代入感和共鳴感，進(jìn)而潛移默化地將軍事元素和戰(zhàn)略思想滲入其中，是軍事宣傳的一種有效方式。目前，我國(guó)雖對(duì)電影視覺(jué)宣傳工作更加重視，也取得一些進(jìn)展。例如近年大火的《戰(zhàn)狼》系列和《紅海行動(dòng)》，都能有效地調(diào)動(dòng)觀影受眾的興趣和熱情。但想要獲得更好的宣傳效果，仍然有很長(zhǎng)的路要走。這需要我們高度重視，盡快縮短與西方國(guó)家的差距。
（三）強(qiáng)化受眾意識(shí)，重視技術(shù)、物資和場(chǎng)地支持。雖然好萊塢制片方是影片的制作主體，但是美軍作為這些影片最重要的合作方，在角色設(shè)定、服裝道具和武器裝備等方面都直接參與了拍攝和制作并提供了大量的支持和援助。我國(guó)電影可以取其優(yōu)長(zhǎng)加以借鑒：① 巧用鏡頭語(yǔ)言，使含有軍事元素的影像和臺(tái)詞相互配合，共同調(diào)動(dòng)感官的協(xié)同作用，以此傳遞信息，誘發(fā)真實(shí)的情感體驗(yàn)，達(dá)到傳播目的。②通過(guò)調(diào)整影像中軍事物資的方位布局、色彩的明暗、距離的遠(yuǎn)近等加大對(duì)受眾的投射力度。③建構(gòu)具有軍事色彩的人物形象載體，依托人物傳遞訊息。④通過(guò)特效加強(qiáng)影片視覺(jué)沖擊力，實(shí)現(xiàn)對(duì)涉軍元素和戰(zhàn)爭(zhēng)觀的成功滲透。
（四）拍攝輸出更具符合中國(guó)特色的軍事影像。視覺(jué)信息的合理運(yùn)用可以幫助傳播者獲得更好的宣傳效果。以象征符號(hào)、運(yùn)動(dòng)符號(hào)和想象的能指為主要形式，通過(guò)意識(shí)形態(tài)的詢喚、泛政治性的自述和家國(guó)同構(gòu)的想象三方面構(gòu)建一種影像政體。美國(guó)電影表現(xiàn)的大多都是“個(gè)人英雄主義”，簡(jiǎn)單直白，慣用現(xiàn)代戰(zhàn)場(chǎng)高精尖武器來(lái)吸引年輕受眾的眼球，而我國(guó)電影在拍攝制作上應(yīng)結(jié)合我國(guó)具體國(guó)情，取長(zhǎng)避短，更注重將我軍不怕艱難困苦，不怕流血犧牲等光榮傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大，展現(xiàn)富有新時(shí)代中國(guó)特色的軍事元素，利用視覺(jué)效果放大影響力度。
美國(guó)軍方展示軍事實(shí)力，除了通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，更多是通過(guò)好萊塢電影來(lái)實(shí)現(xiàn)，復(fù)仇者聯(lián)盟系列影片即為其中的典型代表。通過(guò)分析該系列影片，可為我國(guó)電影軍事宣傳工作提供有益的借鑒。相信隨著視覺(jué)傳播意識(shí)的加強(qiáng)和技術(shù)的投入，我國(guó)軍事題材的電影會(huì)越做越強(qiáng)。
（作者單位：國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院）
責(zé)任編輯：姜興華