主旋律影像的視覺化傳播
摘 要：電影作為一種藝術(shù)和大眾文化，發(fā)展到現(xiàn)代已經(jīng)成為一種“軟實(shí)力”的象征，阿瑟·奈特在《新浪潮》一文中將“現(xiàn)在的這一代”稱為“用眼睛思維的一代”。視覺包裝得當(dāng)可以提升影片的藝術(shù)品質(zhì)和存在價(jià)值，更容易增強(qiáng)受眾的視覺快感，產(chǎn)生潛移默化的影響，使觀眾不知不覺地接受影片中所體現(xiàn)的對(duì)事物的認(rèn)知和評(píng)價(jià)。本文主要從光色、景別、動(dòng)靜三個(gè)建構(gòu)角度，分析主旋律電影如何巧設(shè)畫面造型，實(shí)現(xiàn)表意、傳情、敘事，為我國(guó)主旋律影像視覺化傳播的發(fā)展提出意見建議。
關(guān)鍵詞：主旋律電影；視覺化思維；造型元素；意識(shí)形態(tài)傳播
電影在主旋律宣傳方面意義重大，其國(guó)家意識(shí)形態(tài)的傳播和國(guó)家形象的塑造是間接的，少了許多說(shuō)教成分。 “每一部影片都具有一種傾向性，具有一定的意識(shí)形態(tài)觀點(diǎn)。”中國(guó)電影股份有限公司電影制片分公司總經(jīng)理趙海城有言: “很多時(shí)候，不是觀眾不喜歡 ‘紅色題材’類型的電影，而是我們做電影的人沒有把它們處理好，過于概念化和簡(jiǎn)單化。電影的藝術(shù)性還應(yīng)該體現(xiàn)在它的視聽品質(zhì)上。如果連最基本的視聽品質(zhì)都沒有，那就無(wú)從談起?！彪娪暗囊曈X沖擊給觀眾造成的影響遠(yuǎn)比他們以為的要深遠(yuǎn)。那么如何通過更多樣化的視覺表達(dá)手段，使主旋律電影得以透過影片的表層展現(xiàn)傳遞給受眾深層感受呢？本文從以下三個(gè)方面進(jìn)行分析。
一、光影色調(diào)構(gòu)筑情緒
“光不說(shuō)什么，但它給予一切?！彪娪俺尸F(xiàn)豐富而復(fù)雜，如果只依賴臺(tái)詞本身讓觀眾解讀電影，便很難達(dá)到理想的影響深度。作為影視藝術(shù)的核心造型手段之一，光影造型可以營(yíng)造出段落場(chǎng)景所需的氛圍和情調(diào)，實(shí)現(xiàn)影片的視覺基調(diào)與風(fēng)格設(shè)計(jì)。不同的光影造型會(huì)產(chǎn)生差異明晰的銀幕視覺效果和觀賞含義。好的用光應(yīng)按照全片影像造型意識(shí)的流程，營(yíng)造出帶有特定負(fù)載意義的藝術(shù)形式，表現(xiàn)不同契機(jī)下融合的光影關(guān)系。光影的變化必須為昭示主題、塑造人物情緒、營(yíng)造環(huán)境氛圍服務(wù)，每個(gè)場(chǎng)景中光線所形成的氛圍，都應(yīng)有助于情節(jié)的發(fā)展，并與所要傳達(dá)的情感形成某種寓言似的對(duì)應(yīng)關(guān)系。比如，在2009年由臺(tái)灣導(dǎo)演陳國(guó)富與內(nèi)地導(dǎo)演高群書聯(lián)合制作的主旋律影片《風(fēng)聲》中，導(dǎo)演和攝影師在飾演特務(wù)處處長(zhǎng)的王志文出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭中，就不漏痕跡地設(shè)計(jì)人物運(yùn)用手上的刷子來(lái)?yè)踝〉坠?，使人物臉上呈現(xiàn)出較多面積的橫杠陰影。自然巧妙的光效設(shè)計(jì)，隱性地暗示此人是個(gè)陰險(xiǎn)狡詐的反派角色。又如在《日瓦戈醫(yī)生》中，攝影擅長(zhǎng)使用暗亮互襯的原則處理人物，亮的人像用暗背景襯托，暗的人物又被放在亮的背景上。而人物始終是突出的，有獨(dú)特的美感。這種明暗對(duì)比的光效，有利于突顯畫面張力，帶來(lái)令人震驚的畫面效果的同時(shí)，更有助于表現(xiàn)人在特定環(huán)境和面臨生死考驗(yàn)時(shí)體現(xiàn)出的人性、道德、勇氣和意志，最終達(dá)到弘揚(yáng)英雄主義精神的效果。
合理運(yùn)用色彩暗示對(duì)受眾視覺及心理的影響力和對(duì)觀影體驗(yàn)、情緒感知的滲透力。在電影、廣告等藝術(shù)類的視覺符號(hào)系統(tǒng)中，色彩屬于高情態(tài)值的標(biāo)記元素，具體分為色彩飽和度、色彩區(qū)分度、色彩協(xié)調(diào)度、語(yǔ)境化、再現(xiàn)、深度、照明和亮度等八個(gè)情態(tài)標(biāo)記。在《戰(zhàn)狼Ⅱ》影片結(jié)尾處， 冷鋒手舉國(guó)旗穿越火線時(shí)，畫面中鮮紅的國(guó)旗有強(qiáng)烈的色彩區(qū)分度，處于視線的焦點(diǎn)，屬于高情態(tài)值。戰(zhàn)火背景下的鮮艷國(guó)旗，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)具有極強(qiáng)的視覺沖擊力和情感渲染力，繼而能使觀眾產(chǎn)生較強(qiáng)的信服感。鮮紅的旗幟和黃色的五角星與影片結(jié)尾的紅色護(hù)照和金色國(guó)徽相呼應(yīng)，可以有力激發(fā)國(guó)人強(qiáng)烈的歸屬感和愛國(guó)熱情。
二、運(yùn)動(dòng)變速構(gòu)建高峰
電影的運(yùn)動(dòng)性是其區(qū)別于其他藝術(shù)的最主要特性，是自身所獨(dú)有的造型手段，也是電影語(yǔ)匯的獨(dú)特表達(dá)方式。電影攝影機(jī)拍攝出來(lái)的運(yùn)動(dòng)鏡頭有著豐富的表現(xiàn)力，它既可以創(chuàng)造出生動(dòng)流暢的視覺效果，又能營(yíng)造特殊的氛圍和抒發(fā)情感。運(yùn)動(dòng)鏡頭在畫面二維平面上擺脫了“刻板的、固定的畫面內(nèi)在結(jié)構(gòu)”，進(jìn)而創(chuàng)造出畫面內(nèi)所描述的三維關(guān)系的存在，讓觀眾對(duì)畫面有了空間位移和變化的感受，創(chuàng)造出銀幕的立體空間。不同類型的運(yùn)動(dòng)攝影可以帶來(lái)不同的視覺形式和視覺效果，有助于增強(qiáng)電影的造型表現(xiàn)力，推進(jìn)整體電影語(yǔ)言的演變和進(jìn)步。 可從以下兩點(diǎn)出發(fā)巧用運(yùn)動(dòng)鏡頭：
一是加強(qiáng)動(dòng)感、節(jié)奏感和流暢性。各種各樣的運(yùn)動(dòng)鏡頭組合，賦予影片動(dòng)態(tài)美，可以形成豐富的空間節(jié)奏，使畫面造型更具感染力，更有力度。電影觀眾跟隨攝影機(jī)進(jìn)入畫面，隨著畫面角度和距離的變換形成變化多端的方位和視角，制造出動(dòng)感、動(dòng)勢(shì)，營(yíng)造視覺節(jié)奏和韻律。亦可用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)緊張、驚險(xiǎn)、懸念的影像奇觀，創(chuàng)造出真實(shí)感和視覺刺激，以激起觀眾投入?yún)⑴c的巨大興趣和情感共鳴。
二是擴(kuò)展鏡頭的視野，增強(qiáng)畫面的動(dòng)感和空間立體感，展示動(dòng)作的場(chǎng)面和規(guī)模。利用升格鏡頭和降格鏡頭，或推拉鏡頭，引出新的可視空間。搖移制造快與慢的對(duì)比，給人以較大的視覺沖擊力，伸延或凝練時(shí)空，創(chuàng)造心理時(shí)空。
必要時(shí)可以巧用長(zhǎng)鏡頭，長(zhǎng)鏡頭常常在戰(zhàn)爭(zhēng)大片中出現(xiàn)，它并不純粹是為了炫技。在戰(zhàn)爭(zhēng)大片的動(dòng)作高潮段落內(nèi)，用長(zhǎng)鏡頭呈現(xiàn)來(lái)特寫戰(zhàn)斗，也是影片質(zhì)量的一種體現(xiàn)。戰(zhàn)斗英雄們?cè)诮K極決戰(zhàn)中的環(huán)搖運(yùn)動(dòng)，形成運(yùn)動(dòng)雕塑的效果。該鏡頭的特別之處在于，把動(dòng)作當(dāng)做美術(shù)館的雕塑那樣拍出來(lái)，通過控制畫里畫外出畫入畫的比例，用一個(gè)鏡頭把更多視覺信息包納進(jìn)來(lái)。
三、空間景別溝通語(yǔ)意
電影是用畫面寫的書法，電影畫面是用視覺語(yǔ)言敘述某種內(nèi)容的工具。景別，是畫面的一種結(jié)構(gòu)方式和敘述方式。通過鏡頭畫面與焦距的變化，拓展張力。在具體的拍攝層面，不同的景別可以傳達(dá)出不同的視覺效果，滿足不同的拍攝需求。大景別如全面激戰(zhàn)的場(chǎng)景制作可將高難度的打斗、爆破、槍戰(zhàn)場(chǎng)面集于一體，使觀眾仿佛身臨其境一般通過主觀鏡頭感受到刺激和驚險(xiǎn)，有著直接和迅速的視覺沖擊力；中近景和特寫交替能加快影片的節(jié)奏，推動(dòng)劇情的發(fā)展；小景別如表情和特定身體部位的特寫，更多地強(qiáng)調(diào)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界和情感，展示人物對(duì)周圍世界的認(rèn)識(shí)、態(tài)度，以及人物之間細(xì)膩而又復(fù)雜的關(guān)系和隱藏在潛意識(shí)中的隱秘感覺。必要時(shí)也可以結(jié)合觀影語(yǔ)境創(chuàng)新畫面結(jié)構(gòu)。如《戰(zhàn)狼Ⅱ》中最后在工廠里，冷鋒等人與反叛軍和雇傭軍展開戰(zhàn)斗，戰(zhàn)場(chǎng)推進(jìn)到老庫(kù)房時(shí)，畫面中心位置出現(xiàn)冷鋒，而邊緣位置出現(xiàn)工人或者女醫(yī)生的影像。這些畫面就打破了傳統(tǒng)的中心—邊緣認(rèn)知模式，畫面中心人物的英勇行為，使得觀影者更加注意到邊緣圖像元素的相對(duì)弱勢(shì)地位，進(jìn)而產(chǎn)生一種對(duì)弱勢(shì)群體的同情和對(duì)核心人物的敬仰與共情。
隨著新技術(shù)的發(fā)展，主旋律電影越來(lái)越注重結(jié)合新技術(shù)特質(zhì)建構(gòu)超現(xiàn)實(shí)景觀，奇觀景象融合空間想象，形成視覺張力。比如，在3D電影中，就不會(huì)再拍攝人物靠墻之類的鏡頭。因?yàn)?D電影最重要的就是景深的創(chuàng)造，人物靠墻的話，就會(huì)喪失畫面的縱深立體層次，產(chǎn)生呆板平面的視覺效果。所以3D電影更傾向于使用景深鏡頭和大景別鏡頭，因?yàn)榫吧铉R頭和大景別鏡頭會(huì)包含更豐富的空間層次和視覺內(nèi)容。當(dāng)觀眾戴上3D眼鏡時(shí)，就能把場(chǎng)景的內(nèi)容看得更加清楚，從而獲取更多的畫面信息和更立體的視覺感受。同理，在場(chǎng)面調(diào)度上，3D電影將會(huì)較少使用橫向空間調(diào)度，而更多地選擇縱深空間的調(diào)度，尤其是縱深直線方向的調(diào)度。比如，飛鏢朝著鏡頭前射來(lái)，形成“沖出屏幕、飛向觀眾”的驚險(xiǎn)視覺效果 ；此外，借助高科技的特效，營(yíng)造與傳統(tǒng)電影鏡頭不一樣的景別呈現(xiàn)，如展示通過炮筒、手機(jī)、夜視儀、同步錄像觀察到的景別，此類視覺的有效縫合有助于引領(lǐng)觀眾走入一場(chǎng)真實(shí)的戰(zhàn)斗之中。主旋律電影要注重跟進(jìn)技術(shù)發(fā)展，實(shí)現(xiàn)技術(shù)和景別結(jié)構(gòu)深度融合，從而更好的展示影像內(nèi)容。
四、結(jié)語(yǔ)
電影影像傳播過程中的信息和意義，在本質(zhì)上需要通過相互交換才能產(chǎn)生共通互動(dòng)的效應(yīng)。意義交換的前提是雙方必須有共通的意義空間。在這個(gè)基礎(chǔ)上，主旋律電影為減少敘事語(yǔ)言帶來(lái)的解讀差異，不妨訴諸人的視覺感官，跨越語(yǔ)言障礙，直接通過影像傳達(dá)信息，契合人們共通的體驗(yàn)，從而達(dá)到意義互通。當(dāng)然，任何一部影片，倘若只有流光溢彩的畫面表層信息的展示，而缺乏情感深度和思想高度的挖掘與傳遞，只注重表面的獲取而拋棄內(nèi)在深度，就會(huì)如同散落的花瓣一樣次第繽紛撲面而來(lái)，只能為受眾提供感官刺激的短暫暢快，卻無(wú)法給受眾形成一朵花的印象，不能成為令人嘆賞回味的經(jīng)典佳作。近年來(lái)，中國(guó)主旋律電影作品的導(dǎo)演已開始注重結(jié)合影片主題進(jìn)行具象化體現(xiàn)。借助畫面造型構(gòu)思，創(chuàng)造性地分析使用光線、色彩、運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖、空間環(huán)境等造型元素，有利于拓展主旋律影片的創(chuàng)作視野與創(chuàng)作空間，實(shí)現(xiàn)思想性、藝術(shù)性、觀賞性三性合一。
（作者系國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院碩士研究生）
責(zé)任編輯：呂俊平