美國(guó)流媒體平臺(tái)網(wǎng)飛（Netflix）近日推出改編自劉慈欣著名科幻小說(shuō)《三體》的同名電視劇集，在世界范圍內(nèi)引發(fā)了不少質(zhì)疑之聲。外國(guó)論壇上，受到最多點(diǎn)贊的評(píng)論認(rèn)為，這部電視劇過(guò)于注重美國(guó)的“多元化與包容性”，也就是美國(guó)的所謂“政治正確”，選取角色僅僅考慮身份政治，而不考慮原作邏輯。同時(shí)，還有不少人批評(píng)網(wǎng)飛版電視劇的改編“乏味而膚淺”，將小說(shuō)的深刻思考粗暴地轉(zhuǎn)化為簡(jiǎn)單又老套的“好人打壞蛋”的視覺(jué)奇觀，變成了又一個(gè)西方個(gè)人英雄主義風(fēng)格的好萊塢故事。

《三體》作為一部中國(guó)科幻小說(shuō)，主要角色大都是中國(guó)人，而在網(wǎng)飛版電視劇中，幾個(gè)核心人物卻被改成了黑人、白人、拉美人、印度人。這并非網(wǎng)飛第一次對(duì)別國(guó)熱門IP進(jìn)行“魔改”——2023年4月，埃及律師艾哈邁迪·埃塞馬里起訴網(wǎng)飛，理由是該公司在即將上映的紀(jì)錄片中給“埃及艷后”換了膚色，而真實(shí)歷史上的克利奧帕特拉七世是一個(gè)擁有古希臘和馬其頓血統(tǒng)的白種人。至于美國(guó)影片《小美人魚》不惜顛覆萬(wàn)千觀眾的童年記憶，選擇讓黑人女演員飾演愛(ài)麗兒（小美人魚）；漫威大片《永恒族》大量使用少數(shù)族裔演員等，其簡(jiǎn)單化扁平化的人物設(shè)定導(dǎo)致漫威世界非黑即白，觀影者一眼看穿正邪，直接“零腦動(dòng)”，也都是拜“政治正確”所賜。盡管美國(guó)的這一套已經(jīng)在全球范圍內(nèi)普遍遭到了輿論反彈，但美國(guó)文化傳媒業(yè)界依然要在這條道上走到黑，就不僅僅是個(gè)簡(jiǎn)單的需要迎合“多元化與包容性”的美國(guó)社會(huì)所能全部解釋得了的。

我們常說(shuō)，文化搭臺(tái)，經(jīng)濟(jì)唱戲。美國(guó)也是這樣，通過(guò)推行所謂的“多元化與包容性”來(lái)消解他國(guó)人民的傳統(tǒng)文化根基，以文化霸權(quán)為經(jīng)濟(jì)霸權(quán)開(kāi)路。美國(guó)文化產(chǎn)業(yè)制造的產(chǎn)品包含諸多“傳說(shuō)”和“象征”，都在努力給世人洗腦：你看，使用美國(guó)產(chǎn)品的，都能享受美國(guó)生活方式，都能獲得美式民主自由。暗地里的邏輯鏈則是，想要獲得美式民主自由嗎？那么你得接受美國(guó)生活方式，那么你得購(gòu)買美國(guó)產(chǎn)品。美國(guó)的經(jīng)濟(jì)霸權(quán)與文化霸權(quán)是密不可分的，推行美國(guó)價(jià)值觀，本身就是售賣電影電視劇這些美國(guó)文化產(chǎn)品不可或缺的一部分。美國(guó)文化霸權(quán)不僅要掏空你的口袋，還要掏空你的腦袋。

只不過(guò)，近二三十年，美國(guó)在金融資本的貪婪運(yùn)作下，經(jīng)濟(jì)愈發(fā)脫實(shí)向虛，政治愈發(fā)極化對(duì)立，再難以維持福山在《歷史的終結(jié)》一書中所描繪的“美國(guó)是歷史演變的最終形態(tài)，也是最完美的形態(tài)”的“烏托邦”了。當(dāng)“美國(guó)夢(mèng)”以肉眼可見(jiàn)的速度潰滅的時(shí)候，美國(guó)只能通過(guò)宣揚(yáng)所謂的“多元化與包容性”，用“政治正確”來(lái)打擊、消融其他國(guó)家的文化影響力，以“多元”之名，行反“多元”之實(shí)，強(qiáng)行為自己的文化霸權(quán)續(xù)命。在網(wǎng)飛版電視劇《三體》中，能明顯看出來(lái)，美國(guó)以其超級(jí)大國(guó)的實(shí)力搶到這個(gè)當(dāng)紅IP后，就是要對(duì)它加以改造重制的，目的是要盡可能地消除小說(shuō)《三體》在世界上為現(xiàn)代化中國(guó)贏得的聲譽(yù)。所以，網(wǎng)飛版電視劇《三體》將正面的中國(guó)角色統(tǒng)統(tǒng)改成所謂的“多元”角色，卻刻意保留了反派人物的黃種人樣貌，還消除了小說(shuō)《三體》中眾多反對(duì)美國(guó)的元素，“魔改”加入了大量的美國(guó)文化元素。說(shuō)穿了，這一伎倆徒有“多元”的外表，卻絲毫沒(méi)有多元的精神，暗藏的只有“一元論”的唯美獨(dú)尊文化霸權(quán)。

歸根結(jié)底，美國(guó)文化傳媒產(chǎn)業(yè)在兜售“多元性與包容性”時(shí)，始終是“美西方中心論”的調(diào)調(diào)，將對(duì)其他文化的“東方學(xué)”審視作為自己所謂“多元性”的一部分加以“包容”，盡管多樣的世界文明并非美國(guó)“多元性”的一部分，實(shí)際上也更不需要美國(guó)來(lái)“包容”。美國(guó)影片中的東方總是神秘的、詭異的，也是屈從于西方的。電影《奪寶奇兵》中的阿拉伯人、《木乃伊3》中的“龍帝”，以及近期漫威大片中與中國(guó)父親決裂的“尚氣”，音樂(lè)劇中委身美國(guó)大兵的卑微的“西貢小姐”，都是美國(guó)將東方或作為對(duì)立面或作為從屬者審視的表現(xiàn)。網(wǎng)飛版電視劇《三體》之所以要如此“魔改”，正是美國(guó)文化霸權(quán)試圖扼殺中國(guó)在文化產(chǎn)品中代表自己的努力，來(lái)維系其名義上“多元”、實(shí)則是美西方主導(dǎo)的文化“種姓制”體系的結(jié)果。

在美西方文化霸權(quán)主義的視域里，如果沒(méi)有被塑造出來(lái)的“東方”，那么優(yōu)越的“西方”也就不存在了。當(dāng)它們提不出更加符合世界文明發(fā)展潮流的主張，卻還幻想著要“領(lǐng)導(dǎo)”世界時(shí)，自然就只能祭出“政治正確”的歪招，以所謂“多元化和包容性”來(lái)攪混水，既掩蓋住它們骨子里對(duì)其他文明的歧視與敵意，又遮掩了它們內(nèi)心愈發(fā)壓制不住的不自信?？创┝诉@層真相，也就容易理解美國(guó)人為何會(huì)孜孜不倦地對(duì)其他國(guó)家的文化產(chǎn)品進(jìn)行“適美化”改編了。

文字：田曉宇

漫畫創(chuàng)意：王粲

漫畫制作：段穎