話劇《上甘嶺》劇照

陽光帥氣的硬漢、身手矯健的攀爬翻滾、讓人身臨其境的爆炸場面……這不是好萊塢大片，而是一部在舞臺上現(xiàn)場演繹的話劇。庚子之秋，為紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年，迎接2021年中國共產(chǎn)黨成立100周年，話劇《上甘嶺》開啟了在國內(nèi)多個城市的巡演。

上甘嶺的故事是中國人再熟悉不過的抗美援朝記憶，那部同名影片是鐫刻在一代代人心中的經(jīng)典，主題曲《我的祖國》傳唱了半個多世紀，依然動人。

但話劇《上甘嶺》并不是一部觀眾普遍觀念里的“獻禮劇”，從每場演出都有的堪比好萊塢大片的爆炸場面便能看出其野心。幾位主創(chuàng)人員在接受《環(huán)球》雜志記者采訪時都表示，《上甘嶺》不是“獻禮”節(jié)點的曇花一現(xiàn)，而是要作為保留劇目長期演出，并且能夠經(jīng)受住市場的考驗。

上甘嶺精神的傳承

在話劇《上甘嶺》的藝術(shù)總監(jiān)、編劇兼主演黃宏的腦海里，上甘嶺的故事存留了許久。他對《環(huán)球》雜志記者說，“寫抗美援朝的故事，是我多年的一個夢想。在此之前，我寫過一些相關(guān)作品，也搜集了一些這方面的故事，同時還看過抗美援朝的一些影片。在我身邊，許多長輩都是上過抗美援朝戰(zhàn)場的，部隊文工團的一些老同志也是到前線慰問過的，他們給我講過一些很生動的故事，在我的腦海中都有存留?！?/p>

不同于電影，話劇受制于舞臺空間，很難在不同場景中隨意切換。話劇《上甘嶺》將場景聚焦在一個坑道中。在斷糧斷水、彈藥缺乏、與組織失去通訊聯(lián)絡(luò)的狹小坑道內(nèi)，面對敵人強大猛烈的炮火攻擊，炊事班長老馬、一位有學(xué)生氣質(zhì)的女衛(wèi)生員、一群鋼鐵意志的志愿軍戰(zhàn)士，他們的堅守與大無畏讓人感懷落淚；志愿軍戰(zhàn)士們與一個被俘的美國傷員之間的互動，將“戰(zhàn)爭與人的關(guān)系”的哲學(xué)思考拋給了觀眾。

作為一名軍人，黃宏對于上甘嶺精神有著自己特殊的理解，“這些年來，我們的軍隊一直延續(xù)著上甘嶺精神，無論是面對唐山地震、淮河水災(zāi)、九江決口等災(zāi)難，還是在老山前線的生死關(guān)頭，我們遇到種種困難都會想到上甘嶺精神——那種堅守，那種勝利決心。上甘嶺的戰(zhàn)士們是中國軍隊的英雄、典范和楷模。山加令為嶺，山頂上是松，軍令如山，視死如歸，松柏長青，上甘嶺上永遠屹立著中國的士兵。”

上甘嶺戰(zhàn)役是70年前抗美援朝戰(zhàn)場上最為慘烈的勝利之戰(zhàn)，美軍先后投入6萬余人的兵力，出動3000架次飛機和170余輛坦克，進攻不到3.7平方公里的我方位于上甘嶺的陣地，在44天的激戰(zhàn)中，我方共殲敵2.5萬余人。在2019年新中國成立70周年閱兵儀式上，一面有著381個彈孔的紅旗接受檢閱，它就出自于上甘嶺戰(zhàn)役。中國人從小即熟知的英雄烈士黃繼光、孫占元就是犧牲在上甘嶺戰(zhàn)役中。上甘嶺戰(zhàn)役改變了朝鮮戰(zhàn)爭的走勢。

“上甘嶺戰(zhàn)役讓全世界都不敢小看中國軍人，不敢小看中國人。這是它今天的價值所在?！秉S宏說。

《上甘嶺》的制作人李東告訴《環(huán)球》雜志記者，他在創(chuàng)作過程中對于朝鮮戰(zhàn)爭那段歷史有了更加全面而清晰的認識，“抗美援朝這場戰(zhàn)爭，對于新中國、對于今天我們國家的意義到底是什么？上甘嶺戰(zhàn)役在整個抗美援朝戰(zhàn)爭中起到了什么作用？回答清楚這些問題，也就回答了我們做這個戲的意義。在創(chuàng)作過程中，我看了大量有關(guān)抗美援朝的書籍、資料，其中有美國人寫的書、拍攝的紀錄片，有蘇聯(lián)的解密檔案。要理解抗美援朝，必須要回到1950年新中國剛剛成立的時刻，考慮當時的內(nèi)外部環(huán)境。我認為‘抗美援朝，保家衛(wèi)國’這8個字高度凝練了志愿軍出國作戰(zhàn)的意義?！?/p>

李東希望這部戲能夠激起觀眾的興趣與好奇，讓他們也去探尋或重溫朝鮮戰(zhàn)爭那段歷史。“70年過去了，站在新的歷史節(jié)點上，如果我們不知道怎么走，可以回望一下70年前我們是怎么做的?！彼f。

話劇《上甘嶺》的排練，同樣也是上甘嶺精神的傳承。該劇導(dǎo)演李任告訴《環(huán)球》雜志記者，這部戲最大的難點就是如何將當年那一群年輕人的狀態(tài)在舞臺上展現(xiàn)，所謂“一戲一格”，演員的表演風格要統(tǒng)一，“在開始排練的時候，我設(shè)置了一個工作坊，首先把演員身上以前的一些東西劃掉，然后把屬于這個戲的獨特的氣質(zhì)慢慢地建立在他們的思維里、身體意識里、肌肉記憶里。我們的訓(xùn)練達到什么強度呢？演員們在訓(xùn)練的時候身體劃破了血流在地板上都不知道，后來發(fā)現(xiàn)了才停下來；現(xiàn)在劇組里留下的演員不是原班人馬，練跑了好幾個，因為太辛勞實在堅持不了了；我們的演員現(xiàn)在的身體狀態(tài)是絕大多數(shù)劇組達不到的，別的劇組在休息的時候可能會聊聊天、玩玩手機，而我們這組的男孩們閑暇時會玩摔跤，一個個都成戰(zhàn)士了。”

話劇《上甘嶺》劇照

舞臺上的戰(zhàn)爭大片

除表演藝術(shù)家黃宏擔任藝術(shù)總監(jiān)、編劇及主演，中國國家話劇院制作總監(jiān)李東擔任制作人，中國國家話劇院優(yōu)秀青年導(dǎo)演李任擔任導(dǎo)演，話劇《上甘嶺》還邀請到打造了《圖蘭朵》的國家大劇院舞美總監(jiān)高廣健擔任舞美設(shè)計，電影《荊軻刺秦王》服裝造型設(shè)計師莫小敏擔任服裝造型設(shè)計，當代藝術(shù)家豐江舟擔任多媒體設(shè)計，歌曲《紅旗飄飄》的作曲李杰擔任音樂總監(jiān)，話劇《戰(zhàn)馬》的劉曉邑團隊擔任動作設(shè)計，電影《八佰》的特效團隊設(shè)計舞臺爆破特效……這一舞臺劇制作的“頂配”團隊，讓《上甘嶺》擁有了堪比電影的大片氣質(zhì)。

話劇表演藝術(shù)家濮存昕看過這部劇后，對其贊賞有加，“話劇《上甘嶺》讓我們看到了別樣的、久違的作品。戰(zhàn)爭題材在舞臺上太難表現(xiàn)，但是我們太應(yīng)該表現(xiàn)了?！?/p>

的確太難，由于空間限制等因素，一些戰(zhàn)爭場面很難在舞臺上表現(xiàn)出來。李任告訴《環(huán)球》雜志記者，《上甘嶺》做到了在舞臺上部分還原真實戰(zhàn)爭場面，尤其是讓人身臨其境的爆炸效果?！坝捎谙腊踩珕栴}，舞臺上不能出現(xiàn)明火。我們請來了《八佰》的爆破特效團隊，通過共同研發(fā)、反復(fù)試驗，最終呈現(xiàn)出了震撼力堪比火藥爆炸的現(xiàn)場效果?！?/p>

李東介紹，讓觀眾體驗到身臨其境的震撼感，舞臺其實比電影還有優(yōu)勢，“電影里的爆炸場面，觀眾看了會很過癮，但會覺得這是特效。而如果爆炸就在觀眾眼前幾米之內(nèi)發(fā)生，甚至煙都會過來，就會讓觀眾有身臨其境之感。不只是年輕觀眾，老年人也會喜歡這種現(xiàn)場體驗。”

為了增強觀眾的視覺感受力，《上甘嶺》還運用多媒體營造環(huán)境氛圍?！翱拥乐車纳襟w、巖石，以及壓抑的氛圍，只靠燈光和舞美打造還不夠勁兒，需要用多媒體配合?，F(xiàn)在國內(nèi)外很多舞臺劇都會運用多媒體，它不單單起到背景襯托的作用，它營造氛圍的效果也遠遠大于實景。豐江舟老師設(shè)計的多媒體效果，給觀眾帶去了非常大的視覺沖擊力。觀眾會覺得整個演出更像是一部電影。只要在舞臺上做一部戲，我就要呈現(xiàn)不一樣的視覺奇觀?！崩钊握f。

《上甘嶺》的動作場面也讓觀眾看到了真把式。“演員要將軍事動作轉(zhuǎn)換成舞臺動作，不只要考慮美感，還要像軍人一樣靈敏。比如演員要拿著槍快速穿越一個很小的洞口，一開始誰都不能快速通過，可現(xiàn)在大家都能像小豹子一樣‘啪’的一聲跑過去。沒有經(jīng)過長時間刻苦訓(xùn)練，演員們是無法做到如此靈敏的。”李東說。

話劇《上甘嶺》劇照

不說教的主旋律話劇

話劇《上甘嶺》由黃宏帶領(lǐng)著一群多為“90后”的年輕演員完成。黃宏對他們的表演給予了肯定，“這個劇最大的競爭力，就是把演員調(diào)整成為一個完整的群體。有觀眾說，他許久未見到這樣一臺演出，臺上十幾個演員使的是一個勁兒，而且表演極為認真，哪怕僅有一兩句臺詞的演員，也會全神貫注地去完成自己的表演。我認為觀眾一定會喜歡演員們的這種狀態(tài)?！?/p>

李任告訴《環(huán)球》雜志記者，他特別喜歡劇組里這些25歲左右的男孩，“你會發(fā)現(xiàn)他們每個人上臺之后真的像個兵，個個都是充滿陽剛之氣的帥小伙兒，身高都在1米83左右。我想，這樣一部血脈僨張的戲一定會吸引女性觀眾。當這些帥氣的男孩在舞臺上一個接一個‘死去’，會更加讓人心疼。我在現(xiàn)場看到很多女性觀眾不時抹眼淚?！?/p>

做這個戲的時候，李任心里總有一種道德壓力，“我們的演員是25歲左右，當年的志愿軍戰(zhàn)士大多是20歲左右，他們長眠在異國他鄉(xiāng)，令人非常傷感。如果做不好這個戲，就覺得對不起那些年輕人。”

那些年輕的志愿軍戰(zhàn)士，是英雄，也是普通人。話劇《上甘嶺》展現(xiàn)著當年戰(zhàn)場上那些活生生的人——他們是什么樣的風貌、什么樣的氣質(zhì)？他們怎么說話？他們有著怎樣的思維與邏輯？

黃宏表示，“雖然這是一部弘揚上甘嶺精神的主旋律話劇，但它沒有那種喊口號式的說教，而是以展現(xiàn)人物性格來支撐整部戲。一個好的戲劇作品，應(yīng)該有場面，更應(yīng)該有人物留在觀眾心里。這部戲里的人物都是接地氣的?！?/p>

李任告訴《環(huán)球》雜志記者，他在執(zhí)導(dǎo)過程中嚴格杜絕了喊口號，“光憑喊口號，我們是打不贏那場戰(zhàn)爭的。當年的戰(zhàn)士們靠的是一種深入骨髓的信念，這個國家已經(jīng)屈辱了百年，新中國成立后，人人都覺得自己真的成了國家的主人——國就是我的家，如果有人毀我的國、毀我的家，我就要跟他以死相拼。保家衛(wèi)國，爭取生存空間，就是最簡單的情懷和道理?！?/p>

劇中志愿軍戰(zhàn)士和被俘美國傷員的幽默互動，讓觀眾在發(fā)出笑聲的同時也感慨頗多。李任說：“在不同民族、不同國籍、不同文化背景之下，爭執(zhí)是說不清楚的，每個人都說自己有道理。所以這部分戲我們不講‘不同’，而是講‘相同’。其實他們哪有什么私人恩怨？當放下武器，可能一個19歲，一個20歲，一個原本應(yīng)該在美國鄉(xiāng)下耕田，一個原本應(yīng)該在中國家里種地，沒準大家還能因為某個原因坐在一起吃飯?！?/p>

就像戲里一段臺詞所說，“即使是敵人，當他放下武器的那一刻，我們也是仁慈和寬容的。這些人如果不上戰(zhàn)場的話，其實都是普通的年輕人。如果換一個場合、換一個時間相遇，他們原本應(yīng)該是一群少年朋友?！?/p>

《環(huán)球》雜志記者/劉娟娟

來源：2020年10月14日出版的《環(huán)球》雜志 第21期