通過(guò)他人的眼睛看自己

排練過(guò)程中，在喜兒形象的初次呈現(xiàn)上，總讓我覺(jué)得不盡如人意。在家中姊妹排行我是老大，家中諸事由我做主，苦活累活都是我干，因而形成了堅(jiān)強(qiáng)的性格。剛剛出場(chǎng)的喜兒，卻是一個(gè)可愛(ài)而不能展示堅(jiān)強(qiáng)外表的形象。我的性格自然表露出來(lái)，與喜兒應(yīng)有的造型不相一致。對(duì)于這一點(diǎn)，同事們給我指了出來(lái)。他們告訴我，人們喜歡的喜兒，是個(gè)可愛(ài)、單純、柔弱、純樸的姑娘，特別是在爹爹死去、要去黃家頂租時(shí)，無(wú)望無(wú)奈，無(wú)援無(wú)助，可憐地望著大叔、大嬸、大春哥……所以我要調(diào)整自己，盡快把自己變成一個(gè)大家認(rèn)同的喜兒。

“哭爹爹”也不能一直哭，否則會(huì)讓觀眾感到吵鬧?？蘼曣囮嚕坏荒芨袆?dòng)人，還容易讓人煩?？吹降稍谘┑厣仙眢w僵硬，一個(gè)大快步向前，跪在地上，晴天霹靂般喊一聲“爹”，用北方人特有的長(zhǎng)腔去喊，腔中帶悲、帶苦、帶驚、帶怨……這一跪一喊，一定要讓觀眾情不自禁地落淚。表演拿捏好度很關(guān)鍵，既不能欠缺，也不能過(guò)火。切忌演員臺(tái)上淚如泉涌，觀眾臺(tái)下無(wú)動(dòng)于衷。為什么？感情不能自制，只剩下自己在感動(dòng)自己，沒(méi)能打動(dòng)觀眾，白費(fèi)功夫。一個(gè)合格的表演者，不但要善于把自己化為人物，還要善于建立人物與觀眾的聯(lián)系。這樣觀眾才能真受感動(dòng)。就是一句話：“要讓觀眾流淚而你不流淚”。若自己流淚觀眾不留淚，能是一個(gè)高素養(yǎng)的表演者嗎？

白虎堂一場(chǎng)，喜兒被黃世仁侮辱后，唱段雖短，但內(nèi)涵豐富，若理解不透，一是情緒平平，絕望得不到渲染；二是演過(guò)火，戲過(guò)火就不是喜兒。唱到“娘生我，爹養(yǎng)我，生我養(yǎng)我為什么？”悲憤傷痛，無(wú)奈無(wú)助，羞恥交織，形體上一邊對(duì)天說(shuō)，一邊因悲傷而跪癱在地，雙手握拳捶打自己的腿，再而伸雙掌交換擊地，表達(dá)遭受蹂躪的無(wú)辜少女的慘痛。這一動(dòng)作是我想到電影《地道戰(zhàn)》《苦菜花》中失去親人和兒女的女人們，坐地雙掌拍地表達(dá)憤怒的樣子而得到的啟發(fā)。

第一次彩排，我過(guò)于強(qiáng)調(diào)此點(diǎn)，張嘴朝天，雙眼緊閉，一直保持這種狀態(tài)。側(cè)幕旁，扮演穆仁智的導(dǎo)演之一、老藝術(shù)家方元老師看在眼里。等臺(tái)上下來(lái)，他告訴我：舞臺(tái)上的女演員要呈現(xiàn)美感，無(wú)論高興還是悲傷，不要忘記這是升華的藝術(shù)，不僅僅是生活再現(xiàn)，否則就會(huì)跑偏，真實(shí)度減退。觀眾希望看到的是一個(gè)值得同情的喜兒，不是一個(gè)過(guò)火的怨婦……

一句善意提醒，如醍醐灌頂，金針度人，讓我懂得了過(guò)猶不及的含義。我很感激，也非常認(rèn)同。舞臺(tái)上的表演家如同在生活中做人，要掌握分寸、恰如其分，過(guò)了就如同“水滿則溢”。

我開(kāi)始琢磨，收斂表情，以唱腔打動(dòng)人。有的動(dòng)作要夸張，如跪地時(shí)要猛，這一跪要能讓觀眾流出同情的淚水。但嘴不要夸張，眼睛里閃現(xiàn)悲憤無(wú)助的光。如此調(diào)整，讓我與觀眾的距離拉近了，美感增加了。我體會(huì)到，表演者的投入不能過(guò)火，在充分表達(dá)內(nèi)心的同時(shí)，要讓人感受藝術(shù)之美。當(dāng)然，不溫不火太中性，既要有能力將劇情推向高潮，又要盡量表演適度不過(guò)火。

我感謝老藝術(shù)家和同行及觀眾給我的直接的意見(jiàn)指導(dǎo)。離開(kāi)他們，如同魚(yú)兒離開(kāi)了水?！皠傥艺呶?guī)熤?，類我者我友之。”①一樁樁幕后往事，滲透著老一代藝術(shù)家薪傳后人的溫暖。

視頻為：郭蘭英演唱歌劇《白毛女》經(jīng)典選段《北風(fēng)吹》