（二）

著名油畫《格爾尼卡》作于20世紀(jì)30年代，西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡遭德軍飛機(jī)轟炸后。

德軍想用這個(gè)小鎮(zhèn)訓(xùn)練飛行員的閃電戰(zhàn)術(shù)，大量平民成了靶子。如果不是這幅作品，世界可能早已將這場慘案忘卻。

當(dāng)初德國的軍官見到畢加索，問道：“《格爾尼卡》這幅畫是您的杰作？”畢加索意味深長地回答：“不，這是你們的杰作！”

二戰(zhàn)期間，世界各個(gè)地方發(fā)生過不止一起慘案和屠殺。這些血淋淋的悲劇無時(shí)無刻不在提醒著人們：當(dāng)人性淪喪，當(dāng)良知死亡，人類能做下多大的惡。

然而戰(zhàn)火熄滅后，至今仍不愿意為慘案道歉和懺悔的，唯有日本。

從南京大屠殺發(fā)生那一刻起，侵華日軍想到的就不是住手，而是掩蓋。

日軍當(dāng)局只允許日本隨軍記者采訪與報(bào)道有關(guān)南京淪陷后的情況，并向世界發(fā)出所謂“南京獲得新生”“南京人民喜迎解放、感激皇軍恩德”的消息。同時(shí)，在南京的日軍，開始了大規(guī)模的毀尸滅跡行動(dòng)。

電影《拉貝日記》里還原了這樣一個(gè)場景：當(dāng)各國大使和媒體記者回到被日軍占領(lǐng)的南京，前一秒還在猙獰著屠殺平民的日軍，突然換上了一副仁慈的微笑，向媒體展示他們對無辜百姓的親善。

日本知名歷史學(xué)家洞富雄在《南京大屠殺》一書中指出：“從戰(zhàn)場上回國的士兵也受到言論控制令的嚴(yán)厲約束，幾乎沒有人泄漏此事。”

直到1945年8月15日日本宣布無條件投降時(shí)，日本軍部命令各單位，“可當(dāng)作戰(zhàn)爭見證的資料，必須全部銷毀”。

20世紀(jì)80年代以來，日本右翼更是接連出版了《南京大屠殺的虛構(gòu)》《南京事件之總結(jié)——否定屠殺的十五個(gè)論據(jù)》等書，全盤否認(rèn)南京大屠殺。

“我敢說，根本不存在南京大屠殺……根本就‘沒有目擊者’能證明，日本士兵屠殺了中國平民?！比毡竞娇兆孕l(wèi)隊(duì)前幕僚長、極右翼政客田母神俊雄曾面對BBC記者大放厥詞。

而就是這位歷史觀極度扭曲的政客，在參選東京都知事時(shí)取得了第四名的成績，獲得了60萬張選票。最令人吃驚的是，在20歲到30歲的年輕選民中，他贏得了將近四分之一的選票。

張純?nèi)缭瘧嵉貙懙?，在德國不斷向大屠殺的受難者表示歉意的時(shí)候，日本人卻在東京膜拜戰(zhàn)犯。一位在戰(zhàn)爭中受到日本迫害的美國人把日本人的行動(dòng)形容為：這在政治意義上相當(dāng)于“在柏林中心為希特勒建造一個(gè)大教堂”。

《南京大屠殺：被遺忘的二戰(zhàn)浩劫》一書出版后，張純?nèi)缭獾搅巳毡居乙韯萘o休止的威脅和恐嚇。

是南京大屠殺的鐵證不夠充分嗎？

是幸存者始終沉默不語嗎？

是日本已經(jīng)沒人記得住南京大屠殺了嗎？

都不是！

無論侵華日軍如何掩飾，日本右翼勢力如何狡辯，幸存者的口是封不住的，無論一個(gè)個(gè)萬人坑被埋藏的有多深，終有重見天日的一天。

然而，即便許多侵華日軍老兵站出來承認(rèn)大屠殺并公開懺悔，即便日漸老去的大屠殺幸存者一次次翻開痛苦的回憶，即便各國記者和當(dāng)時(shí)在南京的外國人的各種記錄不斷被發(fā)掘，即便東京審判和南京審判已經(jīng)給大屠殺下過結(jié)論，日本右翼勢力仍然對這些視而不見，百般狡辯。

“不能正視歷史，就會重復(fù)錯(cuò)誤。”說這話的不是別人，就是一個(gè)經(jīng)歷二戰(zhàn)的日本老兵。

而對中國來說，則是另一層意義——

面對一個(gè)拒不承認(rèn)拒不道歉的日本，誰能保證歷史的悲劇不會重演？