7月15日，由武警部隊(duì)政治工作部、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“紅心向黨 忠誠(chéng)至上”——武警部隊(duì)?wèi)c祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年暨第四屆美術(shù)書法攝影展在北京81美術(shù)館開幕。
展覽分為紅色血脈、不負(fù)人民、練兵備戰(zhàn)、敢于勝利四個(gè)篇章，242件涵蓋中國(guó)畫、油畫、版畫、水彩畫、綜合材料、雕塑、書法、攝影等藝術(shù)門類的作品，緊緊圍繞建黨百年主題，反映了武警部隊(duì)在黨的領(lǐng)導(dǎo)下強(qiáng)軍興軍的偉大歷史進(jìn)程。一幅幅富有兵味、戰(zhàn)味、飽含韻味的藝術(shù)作品給觀眾以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染和豐厚的精神滋養(yǎng)。
歷史敘事的精彩呈現(xiàn)
走進(jìn)展廳，一幅幅以個(gè)體或群像、組圖等方式描繪宏大歷史事件的作品撲面而來(lái)，給人以心靈的震撼。徐里的油畫《啟航》運(yùn)用強(qiáng)烈冷暖色彩對(duì)比，加強(qiáng)視覺沖擊力和藝術(shù)張力，畫面生動(dòng)自然，富有意境；邵亞川的油畫《窯洞中的燈光》用寫實(shí)的繪畫手法，刻畫了毛澤東、朱德等老一輩革命家在延安窯洞集體學(xué)習(xí)馬列主義著作的瞬間。那盞微弱的燈光，喻示真理之光、信仰之光，照亮了中國(guó)革命前行的道路；《華北軍演》則聚焦新中國(guó)成立以來(lái)當(dāng)時(shí)我軍規(guī)模最大的一次軍事實(shí)戰(zhàn)化演習(xí)。畫面中鐵甲云集，戰(zhàn)機(jī)轟鳴，場(chǎng)景驚心動(dòng)魄；苗再新的中國(guó)畫《百團(tuán)大戰(zhàn)》用筆厚重，作者突破常規(guī)的構(gòu)圖方式，以組畫形式，營(yíng)造了一個(gè)氣勢(shì)恢宏的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，并通過細(xì)致入微的人物刻畫，從多個(gè)角度反映了戰(zhàn)斗的激烈與殘酷，凸顯了我軍大無(wú)畏的英雄氣概，反映了在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，全民團(tuán)結(jié)一心、同仇敵愾的民族精神；陳樹東的油畫《星火》以寫實(shí)兼寫意的創(chuàng)作手法，描繪了50多位中國(guó)共產(chǎn)黨早期領(lǐng)導(dǎo)者的歷史人物群像。作者在現(xiàn)實(shí)主義的底色中借鑒雕塑藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)形式，使人物形象具有銅墻鐵壁般的質(zhì)感，展現(xiàn)了建黨初期中華大地星火初燃之勢(shì)，描繪了中國(guó)共產(chǎn)黨人堅(jiān)定的信仰和光輝形象。此外，中國(guó)畫《狼牙山五壯士》《更喜岷山千里雪》，油畫《四渡赤水》《會(huì)寧大會(huì)師》，雕塑《紅色沂蒙》《過草地》《長(zhǎng)征路上》，版畫《從頭收拾舊山河》等作品飽含信仰的力量，將中華民族不屈不撓的精神濃縮于作品中。
人民至上的深情描繪
作為我國(guó)武裝力量的重要組成部分，武警部隊(duì)鐫刻在血脈中的職責(zé)使命，通過造型藝術(shù)與影像在本次展覽中都有所體現(xiàn)。田黎明的《上海浦東新區(qū)寫生》畫面清新明快，作品以獨(dú)具特色的藝術(shù)語(yǔ)言，生動(dòng)展現(xiàn)了浦東開發(fā)開放的巨大變化；陳孟昕的《碑頌1998》借鑒壁畫構(gòu)圖方式，結(jié)合工筆畫與重彩表現(xiàn)手法，將1998年抗洪救災(zāi)的20多個(gè)場(chǎng)景定格于畫布上，畫中軍人在水中背起老人脫險(xiǎn)的形象被凝聚成浮雕效果，震撼人心；折江鴻的《橋》是對(duì)戰(zhàn)士們?cè)阢氪拐鹁葹?zāi)中英勇無(wú)畏壯舉的再現(xiàn)，作品層次分明，在冷暖色對(duì)比中，表現(xiàn)出危難時(shí)刻武警部隊(duì)官兵用脊背筑成人橋，以雙手托舉救護(hù)群眾的瞬間；郭永文的《酣戰(zhàn)后小憩》畫面飽滿緊湊，人物豐富、穿插其中，以深沉的色調(diào)反映了抗洪戰(zhàn)士奮戰(zhàn)后小憩的場(chǎng)景；韓飛的版畫《綠水青山守護(hù)者》則以原武警森林部隊(duì)救火搶險(xiǎn)、保衛(wèi)人民生命財(cái)產(chǎn)安全的戰(zhàn)斗場(chǎng)景為題材，定格了武警戰(zhàn)士英勇頑強(qiáng)、不怕犧牲的奮斗姿態(tài)。
展覽還展出了多幅抗疫主題作品，國(guó)畫家苗再新的《印痕》、趙猛的《特殊戰(zhàn)場(chǎng)》，油畫家鄧毅的《戰(zhàn)疫防控》，以及耿延民的《武漢加油》（雕塑），胡秋谷的《守護(hù)》（攝影）等作品，記錄了在抗疫戰(zhàn)斗艱難時(shí)刻，軍隊(duì)醫(yī)護(hù)工作者不辱使命的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，生動(dòng)詮釋了新時(shí)代革命軍人的英雄本色。
基層官兵的青春贊歌
貼近生活、貼近實(shí)戰(zhàn)。一些作品關(guān)注官兵日常訓(xùn)練生活等平凡瞬間，讓“兵味兒”躍然紙上。李翔的《階梯營(yíng)區(qū)》打破以往的構(gòu)圖模式，以輕松筆調(diào)展現(xiàn)出士兵的青春朝氣，給人耳目一新之感；王鑫的《中國(guó)兵》畫面簡(jiǎn)潔，形象刻畫出戰(zhàn)士出擊前的英姿；李明峰的《五公里越野后的疲憊士兵》聚焦五公里越野訓(xùn)練，塑造出一個(gè)個(gè)栩栩如生的士兵形象；蕭李雷的《我們都是神槍手》采用三角形構(gòu)圖設(shè)計(jì)，反映了武警戰(zhàn)士嚴(yán)格訓(xùn)練、能打勝仗的精神風(fēng)貌。黃援朝的《新兵》在藝術(shù)表現(xiàn)上發(fā)揮工筆畫典雅、寫實(shí)的特點(diǎn)，畫面生動(dòng)，凝重大方；趙猛的《獵鷹女隊(duì)》以對(duì)角的構(gòu)圖方式，反映了女特戰(zhàn)隊(duì)員攀登訓(xùn)練的精彩瞬間，產(chǎn)生強(qiáng)烈動(dòng)感效果；韋伶的《兵樣》、程建利的《寂靜的納吾措》則以深厚的生活功底，簡(jiǎn)約的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)出戰(zhàn)士們果敢堅(jiān)毅的氣質(zhì)。
從固有模式中走出，用充滿溫情的筆觸和鏡頭，深入生活、走入官兵內(nèi)心，軍隊(duì)藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的關(guān)注不僅展現(xiàn)在畫布和宣紙上，也濃縮于鏡頭中。《旗幟引領(lǐng)》《“沙漠利刃”心向黨》《國(guó)家禮儀》等一系列攝影作品，以重要事件、重大場(chǎng)面為主題，透過雄渾勁健的美學(xué)風(fēng)格，散發(fā)出強(qiáng)烈的精神感召力，展現(xiàn)了忠誠(chéng)衛(wèi)士矢志強(qiáng)軍的意志力量。
科技發(fā)展的藝術(shù)詮釋
近年來(lái)，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下我國(guó)科技發(fā)展突飛猛進(jìn)。安佳、夏荷生、趙云川、趙岳、許向群的《飛天圓夢(mèng)》，構(gòu)圖飽滿，以三聯(lián)畫的方式，藝術(shù)地將神舟載人飛船成功發(fā)射巧妙組合在一個(gè)畫面中。作品背景是藍(lán)色的星空，宇航員堅(jiān)毅的表情透露出豪邁與自信。整部作品色調(diào)和諧溫暖，立意深遠(yuǎn)，充滿浩然情懷與浪漫詩(shī)意。潘瀟漾的《中國(guó)夢(mèng)飛翔》將中國(guó)畫符號(hào)語(yǔ)言和色彩巧妙運(yùn)用，富有審美情趣。這幅作品的創(chuàng)新之處在于選取俯視的視角，將國(guó)產(chǎn)C919大飛機(jī)、復(fù)興號(hào)、高架橋等諸多元素融入其中，表現(xiàn)了人民幸福美好的生活。
在當(dāng)代語(yǔ)境下，“藝術(shù)+科技”能激蕩出更多元的藝術(shù)表現(xiàn)形式與跨領(lǐng)域特質(zhì)，也讓軍事美術(shù)在新的敘事話語(yǔ)、審美體系中綻放風(fēng)采。夏荷生、許仲敏的裝置作品《科技強(qiáng)軍》把美術(shù)元素與“科技強(qiáng)軍”主題相結(jié)合，運(yùn)用新穎的視覺方式，通過高科技的手段，將隊(duì)列與飛機(jī)、艦艇等當(dāng)代先進(jìn)裝備以及戰(zhàn)士形象，整合在一個(gè)有序的空間中，并在聲光電的配合下，組成一個(gè)富有動(dòng)感的壯觀場(chǎng)面，立體展現(xiàn)了我軍陸?？仗靺f(xié)同作戰(zhàn)、捍衛(wèi)國(guó)家主權(quán)和領(lǐng)土完整的堅(jiān)強(qiáng)決心。這是以裝置作品表現(xiàn)重大藝術(shù)題材的一次嶄新嘗試。
以筆墨頌黨恩、以丹青繪忠誠(chéng)、以光影抒豪情。本屆參展作品在表現(xiàn)形式、藝術(shù)觀念上都有較大突破，體現(xiàn)出武警部隊(duì)文藝工作者在藝術(shù)創(chuàng)作中的文化自信和創(chuàng)新追求。