浙江嘉興的南湖紅船，見證了中國歷史上開天辟地的大事變，成為中國革命源頭的象征。多年來，許多著名畫家以高度的責(zé)任感和使命感，紛紛將畫筆聚焦南湖紅船，通過美術(shù)作品獨特的視覺感染力，再現(xiàn)歷史勝跡，刻畫代表形象，藝術(shù)傳遞了意義深遠(yuǎn)的“紅船精神”。
油畫《啟航——中共一大會議》——
描繪蓄勢“啟航”光輝時刻
1921年7月23日晚，中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會在上海法租界望志路106號（今興業(yè)路76號）秘密召開，期間因敵人破壞，會議被迫中斷。7月31日，與會代表轉(zhuǎn)移至浙江嘉興，會議在南湖一艘緩緩劃行的畫舫上繼續(xù)進(jìn)行并勝利閉幕。油畫《啟航——中共一大會議》就是根據(jù)這一史實，以寫實主義手法，藝術(shù)地再現(xiàn)了中共一大最后一天會議召開前，毛澤東、董必武等一大代表登船的歷史瞬間。
《啟航——中共一大會議》由中國美術(shù)學(xué)院何紅舟、黃發(fā)祥共同創(chuàng)作，縱270厘米、橫550厘米，現(xiàn)由中國美術(shù)館收藏。畫面上，一大一小兩條船呈T字狀交接在一起，代表們行色匆匆，然而目光堅定、斗志昂揚(yáng)。他們或從小船（俗稱拖梢船）跨步踏上大船（畫舫），或在船頭相視交談，或在船艙內(nèi)就著燭光準(zhǔn)備會議材料。小船上的王會悟（李達(dá)夫人，也是此次會議轉(zhuǎn)移地的介紹者）和船娘則警惕地觀察著四周情況……
青年毛澤東處于畫面的中心位置，是人物組群的視覺焦點。他身穿藍(lán)色長衫，肩挎深色包袱，目光炯炯、身姿挺拔，正站在船頭回首眺望。
整幅作品氣勢宏大，立意深邃，人物塑造生動形象，色彩表現(xiàn)明暗交錯。畫舫之上，天空烏云滿布，沉悶而壓抑，仿佛暴風(fēng)雨就要來臨，暗喻了當(dāng)時社會環(huán)境的黑暗。畫面左上角依稀有一片翻滾的云彩，迸發(fā)而出的光線穿過大塊黑色云層照射下來，不乏光亮和溫暖，其光芒與游船上的一大代表融為一體，預(yù)示著即便風(fēng)雨如磐，但革命的曙光已然顯現(xiàn)。黑暗與光亮，“烏云”的壓迫與代表們的堅強(qiáng)意志，形成強(qiáng)烈對比，不僅反映了在南湖紅船召開一大會議時莊嚴(yán)的氛圍，而且表現(xiàn)出黨的創(chuàng)建者在惡劣的時代風(fēng)云下，風(fēng)雨無阻的無畏精神。
畫舫之下，波浪暗涌，水面激蕩，同樣渲染了當(dāng)時險惡的政治環(huán)境。此外，褐色船幫上邊數(shù)道亮麗的深橘色裝飾圖紋與船艙內(nèi)橘紅色燈光、董必武的半截淡橘色長衫、王會悟的深褐色裙子交相呼應(yīng)，形成冷與暖、深與淺等諸色的彼此穿插，使整個畫面在嚴(yán)肅、莊重之中顯得和諧、穩(wěn)定，富于節(jié)奏感，營造出激情澎湃、撼人心魄的視覺效果，更與右側(cè)船首撐起的竹竿共同烘托出中國共產(chǎn)黨蓄勢“啟航”的主題。
《啟航——中共一大會議》以描繪建黨恢弘場景、還原歷史情境、拓展革命題材作品藝術(shù)境界的突出成就，入選了2009年文化部主辦的國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程。
油畫《南湖》——
旭日東方照耀紅
“旭日東方照耀紅，煙迷雨濛盡消空。燎原火自星星始，革命洪流起涌中?！?964年，著名畫家顏文樑完成油畫《南湖》的創(chuàng)作后，寫下這首題為《南湖旭日》的詩作，熱情禮贊中共一大在嘉興南湖紅船上勝利閉幕。
顏文樑，幼承家學(xué)，師從任伯年，后遠(yuǎn)赴法國巴黎高等美術(shù)?？茖W(xué)校求學(xué)，深得印象派繪畫崇尚光色表現(xiàn)的精髓。他學(xué)成回國后，長期從事繪畫和美術(shù)教育，傾力構(gòu)建中國現(xiàn)代美術(shù)教育體系，與徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠并稱為現(xiàn)代美術(shù)教育的“四大校長”，培養(yǎng)了董希文、莫樸、楊之光等一大批優(yōu)秀畫家。
油畫《南湖》縱35厘米、橫69厘米，是顏文樑反映建黨題材的一件重要作品，也是新中國紅色題材的經(jīng)典之作，現(xiàn)收藏于中國美術(shù)館。其內(nèi)容由南湖、畫舫、煙雨樓、旭日等組成。畫面右側(cè)是南湖地標(biāo)性建筑——煙雨樓，上半部分以地平線為分水嶺，水天一線處較為空曠，僅有模糊的房屋、寥寥樹木，上方是一輪冉冉升起的旭日，橘紅色暖光從云層中穿透而出，初升的朝陽預(yù)示希望和光明，象征充滿蓬勃生機(jī)的新生事物。
地平線下面是數(shù)艘搖行中的船只，較大的一艘正從畫面的右下角斜逸而上……畫面左側(cè)是著名的南湖紅船，它承載著中國共產(chǎn)黨沖破黑暗、駛向光明的初心和使命。紅船之下，水面波光粼粼，漣漪微漾；紅船之上，霞光傾瀉，暖意融融，給人目酣神醉、心胸開闊的審美愉悅。
整幅作品構(gòu)圖飽滿，層次豐富，筆觸細(xì)膩，意象深遠(yuǎn)。畫家匠心獨運，將印象派注重的光色變化同中國傳統(tǒng)繪畫推崇的深邃意境，巧妙地融匯在一起，利用色階的多樣性，細(xì)致入微地表現(xiàn)出旭日東升時大自然的光影景象，淋漓盡致地展示出清新質(zhì)樸、細(xì)膩淳厚的繪畫風(fēng)格。畫面上，白、黃、紅、藍(lán)、紫各種色塊，在畫家的靈動筆觸下，再現(xiàn)了晨曦初露時南湖天水一色、長波十里的旖旎風(fēng)光，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊力。作品的光色處理明快絢麗，尤其是畫面上部天空所表現(xiàn)的明媚色彩，與稍下位置深暗色的建筑物形成明暗對比，顯示出畫家收放自如的表現(xiàn)技巧，富于唯美、純粹的東方意蘊(yùn)，凸顯出色彩的生命力和畫家內(nèi)心的激動。
《南湖》以形寫神，氣韻連貫，境界開闊，風(fēng)格獨具，堪稱顏文樑同一時期的扛鼎之作，被公認(rèn)為中國美術(shù)史上的經(jīng)典油畫，有“中國版的日出印象”之譽(yù)。
國畫《南湖留勝跡》——
南湖風(fēng)貌 赤子情懷
1961年7月，70歲的著名海派畫家朱屺瞻，以老當(dāng)益壯的赤子情懷，運用典型的傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)方式，全方位地精描細(xì)繪了南湖紅船及其周邊建筑和自然環(huán)境，傾情創(chuàng)作了國畫《南湖留勝跡》，獻(xiàn)禮中國共產(chǎn)黨成立40周年。
朱屺瞻自幼習(xí)畫，青年時期曾兩度負(fù)笈東瀛學(xué)習(xí)油畫，擅長山水，上承石濤、八大山人、徐青藤；兼及花鳥，取法吳昌碩、齊白石，尤精蘭、梅、竹、石，融匯各家，博采眾長，不拘一法。上世紀(jì)50年代后，他根植傳統(tǒng)，中西交融，致力于中國畫的推陳出新，其筆下的山水樸拙淋漓，別開生面。
《南湖留勝跡》縱141.5厘米、橫65.5厘米，采用傳統(tǒng)山水畫中的高遠(yuǎn)構(gòu)圖技法，通過上中下三個層面，描繪了包括煙雨樓和紅船在內(nèi)的南湖全貌，巧妙地契合了傳統(tǒng)山水畫固有的形式美感。其中，近景湖水漣漪，柵欄圈設(shè)的水面青萍蕩漾，空間占比雖小，卻濃縮了一派旖旎風(fēng)光，充滿詩情畫意。中景以位于畫面中間的湖心島和煙雨樓，以及岸邊具有象征意味的紅船為主體，比例上幾乎占據(jù)了大半畫幅，畫舫細(xì)致形象，富于質(zhì)感；老樹虬曲，枝干勁挺，枝葉蒼茂，充滿勃勃生機(jī)。畫家將自己的人生體悟和藝術(shù)修養(yǎng)，付諸筆下的建筑、樹木、人物與游船，使之如同傳統(tǒng)山水畫中的符號元素，卻又呈現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)山水畫的藝術(shù)新貌，富于深邃的思想內(nèi)涵。遠(yuǎn)景中，湖水開闊如鏡，煙波浩渺，水天一色，畫面大片留白，給人以疏朗幽曠、筆簡意遠(yuǎn)之感。最遠(yuǎn)處幾葉小舟張帆而上，岸邊柳樹輕盈，更是渲染出了蒼茫沉雄的文人詩意。
整幅作品用筆概括有力，用色潑辣穩(wěn)重，焦墨勾涂，淡墨皴擦，干濕并用，濃淡相宜，虛實相間，色墨輝映。作品技法純熟圓潤，風(fēng)格樸實自然，激情豐盈飽滿，富有濃郁的文人意趣，洋溢出畫家對南湖紅船的無限熱愛和滿腔崇敬。畫的左上方，朱屺瞻自題“南湖留勝跡”五字隸書，款識“一九二一年七月一日，中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會由上海移至嘉興南湖，在船中繼續(xù)舉行會議，完滿地結(jié)束了大會的議程……”長段行書文字，筆力遒勁端莊，并鈐蓋“起哉”“屺瞻”“梅花草堂”“上下古今”等印文。
1991年5月4日，歷經(jīng)百余年社會風(fēng)云激蕩后，虛齡100歲的朱屺瞻如愿加入中國共產(chǎn)黨，成為當(dāng)年全國年齡最大的一位新黨員，實現(xiàn)了他夢寐以求的夙愿。他在黨旗下深情表白：“白頭惟有赤心存，堅定不移跟黨走。這是我一生最莊嚴(yán)最重要的選擇?！毖哉Z之間，真實坦露了他對中國共產(chǎn)黨的真摯感情和堅定信仰。
圖①：《啟航——中共一大會議》油畫 何紅舟、黃發(fā)祥作 中國美術(shù)館收藏
圖②：《南湖》油畫 顏文樑作 中國美術(shù)館收藏
圖③：《南湖留勝跡》國畫 朱屺瞻作