“蘆花放，稻谷香，岸柳成行……”一部京劇《沙家浜》，讓江蘇常熟的沙家浜聞名遐邇，也使“蘆蕩火種、魚水情深”的故事廣為流傳。
“北有青紗帳，南有蘆葦蕩”，水鄉(xiāng)澤國的蘆葦蕩，和北方漫無邊際的青紗帳一樣，既是保護(hù)抗日軍民、開展敵后抗戰(zhàn)的天然屏障，也是“游擊健兒逞英豪”的戰(zhàn)場。如今，抗戰(zhàn)泣血的歲月已經(jīng)遠(yuǎn)去，硝煙帶不走的蘆葦蕩依然滿目青翠，訴說著那段“染上戰(zhàn)斗的火光”的歲月。
今年，我再次走進(jìn)沙家浜，去追尋抗戰(zhàn)的紅色印記，重溫那段不屈的崢嶸歷史。
眼前的蘆葦蕩正是“沙家浜”的原型，河浜縱橫，蘆葦密布。站在這方綠葦遍布的土地上，放眼望去，蘆蕩浩浩，葦草青青，一望無際。那層層疊疊的蘆葦蕩，像一座座小山似的盤亙在水面上，似有千軍萬馬藏匿其間，布下了無數(shù)個“蘆葦陣”。舟行蕩中，水道曲折多變，七拐八彎，忽暗忽明，神秘幽深，如入迷宮，難怪當(dāng)年日偽屢屢“掃蕩”“清剿”失敗。這漫無邊際的蘆葦蕩，處處隱藏著的新四軍敵后抗戰(zhàn)的“蘆蕩火種”。
這里水道曲折，寬窄不一，一條條水道在布滿灌木的灘地前岔開，兩旁密密匝匝的蘆葦高高聳立。蘆葦起舞，水鳥婉啼，宛如一幅野趣橫生的畫卷。
如此田園詩意，如此風(fēng)景如畫，誰曾料想這個碧水青葦?shù)牡胤?，竟是曾與日寇斗智斗勇的戰(zhàn)場。當(dāng)年，負(fù)傷的新四軍戰(zhàn)士在陽澄湖畔養(yǎng)傷，等待再次奔赴沙場。他們利用蘆葦蕩形成的天然屏障為地利優(yōu)勢，在地方黨組織和無數(shù)“阿慶嫂”“沙奶奶”式的人民群眾掩護(hù)下，與敵人巧妙周旋，斗智斗勇，譜寫了一曲魚水情深的英雄贊歌，描繪了一幅波瀾壯闊的史詩畫卷。
隨著瞻仰的人群，我走進(jìn)了沙家浜革命歷史紀(jì)念館。廣場的過道兩側(cè)，矗立著18根造型各異的抽象柱雕，象征著京劇《沙家浜》中的18棵青松。主體群雕“軍民魚水情”，正面雕塑的是《沙家浜》中郭建光、阿慶嫂的形象，兩側(cè)鍛銅浮雕表現(xiàn)的是當(dāng)年新四軍將士在江南水鄉(xiāng)的戰(zhàn)斗情景。
上世紀(jì)六七十年代，以蘆葦蕩抗戰(zhàn)故事為原型創(chuàng)作的滬劇《蘆蕩火種》、京劇《沙家浜》唱紅大江南北，沙家浜從此聲名遠(yuǎn)播，劇中塑造的郭建光、阿慶嫂等人物形象，更是家喻戶曉。
但凡來到沙家浜的人，都要看一看阿慶嫂開的春來茶館。黑漆金匾的茶館，臨水而筑，粉墻黛瓦的小屋，古色古香。走進(jìn)茶館，一切都是當(dāng)年的樣子：八仙桌、七星灶、銅壺、水缸、灶臺、風(fēng)箱……這些久違的老物品，讓人眼前一亮。
我忍不住上去摸一摸七星灶，提一提大銅壺，看一看胡傳魁躲藏的大水缸，坐一坐前廳的八仙桌，耳畔傳來了京劇《沙家浜》阿慶嫂“智斗”唱段：“壘起七星灶，銅壺煮三江；擺開八仙桌，招待十六方……”想當(dāng)年，阿慶嫂就在這茶館與敵人巧妙周旋，斗智斗勇，讓敵人深嘆：“這個女人不尋常。”
這個“不尋?！钡呐耍鋵嵤钱?dāng)時千千萬萬“尋?！迸说目s影。據(jù)資料介紹，阿慶嫂的原型之一是抗日英烈陳關(guān)林的妻子陳二妹。她利用開設(shè)茶館作掩護(hù)，為新四軍接頭聯(lián)絡(luò)、傳送情報，茶館成了江南蘇常太抗日游擊根據(jù)地的一個重要聯(lián)絡(luò)點。劇中新四軍指導(dǎo)員郭建光的原型，就是新四軍的三位抗戰(zhàn)英雄——郭曦晨、李建模和夏光，各取他們名字中一個字組合而成的。
走過江南風(fēng)韻的橫涇老街，登過硝煙散盡的烽火碉堡，看過影視劇場的實景演出，不知不覺間我又回到了紀(jì)念館入口處的“沙家浜”碑亭。“蘆蕩火種、魚水情深”照壁，在夕陽的映照下，更添歷史厚重感。遠(yuǎn)處“勿忘歷史、砥礪前行”的紅色大字，在青紗綠水的意境中，格外鮮紅醒目。