作為2018年的開(kāi)年大戲，重大革命歷史題材電視劇《換了人間》在中央電視臺(tái)黃金時(shí)段播出后，在觀眾中引起廣泛反響，贏得社會(huì)各界的熱烈稱贊。
電視劇《換了人間》講述的是1949到1954年中國(guó)革命的歷史進(jìn)程和時(shí)代的偉大巨變。應(yīng)該說(shuō)，該劇將藝術(shù)和歷史進(jìn)行了完美結(jié)合，是一部思想性和藝術(shù)性俱佳的優(yōu)秀作品。這是一部以思想和大時(shí)代背景為主線結(jié)構(gòu)的作品。在這個(gè)歷史時(shí)期，戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有真正結(jié)束，國(guó)家建設(shè)正在進(jìn)行中，新生的革命政權(quán)面臨解放全中國(guó)、建立新政權(quán)、國(guó)共和談、北平和平解放、渡江戰(zhàn)役、占領(lǐng)南京、上海金融大戰(zhàn)、剿匪反霸、中蘇友好條約的簽訂、和平解放新疆西藏等等一系列驚心動(dòng)魄的重大事件?？梢哉f(shuō)，這其中的任何一個(gè)事件，都可以創(chuàng)作幾十集甚至更多的電視劇作品。但是，編導(dǎo)沒(méi)有拘泥于事件的本身，而是以“毛澤東為代表的中國(guó)共產(chǎn)黨，不僅可以馬上打天下，而且也可以下馬治天下”這個(gè)思想主題為主線，給西方帝國(guó)主義及國(guó)民黨蔣介石說(shuō)我們的黨和軍隊(duì)沒(méi)有能力管理國(guó)家，甚至高喊“他們紅著進(jìn)去，白著出來(lái)”的預(yù)言以迎頭棒喝。
1949到1954年，這5年，對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨和中國(guó)人民來(lái)說(shuō)，都是極其重要的年代，國(guó)民黨蔣介石給中國(guó)共產(chǎn)黨留下一個(gè)千瘡百孔的爛攤子，許許多多的重大事件都需要毛澤東和我們的黨來(lái)妥善處理。寫什么、怎么寫，需要編劇和主創(chuàng)人員對(duì)歷史的精準(zhǔn)把握和高度的藝術(shù)概括能力。我們從作品中可以看到，全劇如行云流水般，國(guó)共兩條戰(zhàn)線雙線并進(jìn)時(shí)空敘事，真實(shí)再現(xiàn)了新中國(guó)成立前后的歷史風(fēng)云，形象展現(xiàn)了國(guó)共兩黨在軍事、政治、經(jīng)濟(jì)、統(tǒng)戰(zhàn)以及秘密戰(zhàn)線等各個(gè)領(lǐng)域的殊死較量。全劇出場(chǎng)的200多個(gè)人物，可以說(shuō)代表不同階層、不同黨派，但是都立體豐滿、性格鮮明，讓觀眾看到了一群極具時(shí)代特征的代表性人物。
如果就這部作品的現(xiàn)實(shí)意義來(lái)說(shuō)，首先是這部作品以大量極其生動(dòng)的事實(shí)和史料說(shuō)明一個(gè)真理，那就是“得人心者得天下，失人心者失天下”。一個(gè)政黨，一個(gè)政權(quán)，其前途和命運(yùn)最終取決于人心向背，全劇呈現(xiàn)了一幅幅中國(guó)共產(chǎn)黨一切以人民為中心的感人畫(huà)卷。人民解放軍進(jìn)入南京，毛澤東始終擔(dān)心的是有沒(méi)有違反群眾紀(jì)律的事情發(fā)生。為了減少上海人民的損失，毛澤東下令緩攻上海，甚至網(wǎng)開(kāi)一面，讓部分國(guó)民黨軍從吳淞口逃走，這樣就可以減少他們?cè)诔鞘忻芗瘏^(qū)繼續(xù)燒殺。看了這些，每個(gè)觀眾豁然明白，蔣介石裝備精良的幾百萬(wàn)大軍，為何如大廈傾覆，為什么共產(chǎn)黨用劣勢(shì)裝備得了天下，這就是民心向背的力量。蔣介石因?yàn)槭チ嗣裥?，那么多民主黨派的領(lǐng)袖才冒著生命危險(xiǎn)，毅然決然投奔共產(chǎn)黨的革命陣營(yíng)。那么多國(guó)民黨的高級(jí)將領(lǐng)最后紛紛起義，站到了共產(chǎn)黨和人民的一邊。劇中兩個(gè)警衛(wèi)團(tuán)的情節(jié)做了極其鮮明的對(duì)比，一個(gè)是隨傅作義起義后的警衛(wèi)團(tuán)受蔣介石命令，企圖包圍香山，行刺毛澤東等我黨高層，在人民的汪洋大海中被繳了械。二是蔣經(jīng)國(guó)最信任的警衛(wèi)團(tuán)臨危受命調(diào)往福建，準(zhǔn)備去臺(tái)灣作為蔣家的御林軍，結(jié)果接到命令后團(tuán)長(zhǎng)賈亦斌立即率部起義。而賈亦斌的起義，無(wú)疑在整個(gè)江南樹(shù)起了一面旗幟，點(diǎn)燃了起義的烈火。搖搖欲墜的蔣家王朝就此走向窮途末路。
第二，這部作品提供的是解讀共產(chǎn)黨初心的最為生動(dòng)的教材。這部作品最生動(dòng)的部分，不僅是大事有條不紊的敘述，而且也在一些共產(chǎn)黨領(lǐng)袖的生活細(xì)節(jié)上。劇中，我們看到毛澤東、周恩來(lái)怎樣嘔心瀝血、廢寢忘食為黨工作，看他們?cè)鯓犹幚韨€(gè)人家庭的關(guān)系，看他們?cè)鯓訉?duì)待百姓和人民。作品中有大量催人淚下的故事，讓我們看到了老一輩革命家的磊落風(fēng)范。在美帝國(guó)主義侵略朝鮮，把戰(zhàn)火燒到我國(guó)邊境，國(guó)家安全受到威脅的緊急情況下，黨內(nèi)軍內(nèi)相當(dāng)一部分同志對(duì)出兵朝鮮心有疑慮，關(guān)鍵時(shí)刻，毛澤東基于國(guó)際局勢(shì)科學(xué)分析得出判斷，出兵朝鮮，爭(zhēng)取為和平建設(shè)贏得更多時(shí)間，并把自己心愛(ài)的長(zhǎng)子毛岸英送到戰(zhàn)場(chǎng)。最后毛岸英戰(zhàn)死沙場(chǎng)，這些情節(jié)，讓我們?cè)俅胃惺芤淮鷤ト说膫ゴ笃犯?，從而也引發(fā)我們對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的深刻思考。什么是初心，就應(yīng)該看看老一輩革命家是怎樣做的。
如同長(zhǎng)鳴的警鐘，這部作品自始至終向全黨發(fā)出警示，驕奢必?cái)?，驕奢必亡，自始至終在詮釋毛澤東倡導(dǎo)的“趕考精神”。未進(jìn)城，毛澤東就為全黨立下了“不做壽，不送禮，少敬酒，少拍掌，不以人名做地名，不把中國(guó)同志與馬恩列斯并列”的規(guī)矩。對(duì)待腐敗分子的處理，毛澤東從來(lái)都是考慮執(zhí)政黨的生死存亡。比如劉青山、張子善事件，作品沒(méi)有停留在一般展示情節(jié)上，而是從深層展現(xiàn)毛澤東從嚴(yán)治黨的決心。該劇大段引用了毛澤東與秘書(shū)田家英的對(duì)話，毛澤東說(shuō)：“我們黨的隊(duì)伍里，決不允許有超越黨紀(jì)國(guó)法的特權(quán)階層出現(xiàn)。肖玉璧、黃克功、劉青山、張子善的事件，值得每個(gè)共產(chǎn)黨人思考，是否對(duì)自己當(dāng)初的入黨誓言問(wèn)心無(wú)愧？如果我們麻木不仁，心慈手軟，不采取斷然措施，我們的黨就會(huì)滑向墮落的深淵，今日的共產(chǎn)黨就會(huì)變成昔日的國(guó)民黨。誰(shuí)要是搞腐敗那一套，我毛澤東就割誰(shuí)的腦袋。若是我毛澤東搞腐敗，人民就割我毛澤東的腦袋?！边@樣的話擲地有聲，如洪鐘大呂，在今天每一個(gè)共產(chǎn)黨人的耳邊，發(fā)出久遠(yuǎn)的回響。從某種意義上說(shuō)，這部作品，在當(dāng)下的中國(guó)，如同長(zhǎng)鳴的警鐘一樣，提醒著我們的黨我們的軍隊(duì)我們的人民，要時(shí)時(shí)刻刻保持清醒，時(shí)刻不忘我們一代領(lǐng)袖給我們引領(lǐng)的那條出發(fā)的路。
第三，這部作品在真實(shí)再現(xiàn)歷史的同時(shí)，也無(wú)情揭露了國(guó)民黨反動(dòng)派的殘忍和屠殺共產(chǎn)黨人手段的狠毒。一個(gè)時(shí)期以來(lái)，在錯(cuò)誤解讀歷史的風(fēng)潮下，有人打著“解讀歷史、口述歷史”的幌子，片面地為蔣介石評(píng)功擺好，甚至美化。這部作品用極為翔實(shí)的敘述，告訴觀眾蔣介石是怎樣的歷史形象。大量地殘殺共產(chǎn)黨人的命令，都是他的手令，重慶渣滓洞、白公館、上海我數(shù)千地下黨，包括楊虎城在內(nèi)的大批國(guó)民黨左派要人及民主黨派領(lǐng)袖慘遭毒手。在逃亡臺(tái)灣以后，他又是怎樣一次次精心布局暗殺毛澤東、周恩來(lái)、陳毅等黨和國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)人。作品對(duì)蔣介石這樣一個(gè)與民心背道而馳的形象進(jìn)行了非常完整的表現(xiàn)。這與當(dāng)下對(duì)蔣介石動(dòng)輒美化的惡風(fēng)，形成了鮮明的對(duì)照。藝術(shù)，怎么用唯物主義的方法去表現(xiàn)歷史，《換了人間》給當(dāng)下的中國(guó)影視提供了一個(gè)很成功的范例。