栩栩如生的壯麗史詩

——長征題材油畫作品賞析

■周惠斌

1934年10月，中央紅軍主力踏上戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的漫漫征程，縱橫11個(gè)省，行程二萬五千里，最終三大主力于1936年10月勝利會(huì)師。長征的勝利，極大地促進(jìn)了黨在政治上和思想上的成熟，是中國共產(chǎn)黨人理想信念的勝利，開創(chuàng)了中國革命的嶄新局面。長征鑄就了偉大的長征精神，為中國革命不斷從勝利走向勝利提供了強(qiáng)大的精神動(dòng)力。新中國成立后，一代又一代美術(shù)工作者在長征精神的感召下，嘔心創(chuàng)作了一幅幅恢弘磅礴的壯闊畫卷，在中國當(dāng)代美術(shù)史上寫下流光溢彩的錦繡篇章。

《飛奪瀘定橋》（油畫）劉國樞 作

《飛奪瀘定橋》：大渡橋橫鐵索寒

飛奪瀘定橋，是紅軍長征中取得的具有戰(zhàn)略意義的重大勝利之一。

1935年5月，紅軍主力部隊(duì)向大渡河挺進(jìn)，前有天險(xiǎn)，后有追兵，處境十分危險(xiǎn)。中央命令紅一軍團(tuán)第二師第四團(tuán)在兩天內(nèi)攻占連接大渡河兩岸的天險(xiǎn)要塞瀘定橋。瀘定橋扼川康要道，坐落于群山環(huán)抱之中，橋身長103.67米，寬3米，由13根碗口粗的鐵鏈組成，9根鐵鏈鋪設(shè)木板作橋面，左右各2根鐵鏈為橋欄扶手。

接到命令后，四團(tuán)官兵穿山越嶺，冒雨奔襲，晝夜行軍，于29日凌晨到達(dá)瀘定橋西岸橋頭?？蓴橙艘巡鸪藰蛏夏景澹皇Ｏ鹿铝懔愕?3根冰冷鐵鏈。二連連長廖大珠等22名勇士組成突擊隊(duì)，手持短槍，肩背馬刀，腰掛手榴彈，在密集的槍林彈雨中，攀著橋欄、踏著懸空的鐵索，迎著火海，向?qū)Π稑蝾^堡陣地奮勇沖去。緊隨其后的三連戰(zhàn)士每人帶著一塊木板，一邊前進(jìn)一邊將木板鋪在鐵索上。油畫《飛奪瀘定橋》（縱133厘米，橫180厘米，現(xiàn)收藏于中國人民革命軍事博物館）藝術(shù)地再現(xiàn)了紅軍突擊隊(duì)攻占瀘定橋時(shí)激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，生動(dòng)展現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士不怕犧牲、勇往直前的革命精神。

1959年初，畫家劉國樞在創(chuàng)作這幅作品前，懷著對(duì)紅軍戰(zhàn)士的無限敬仰，專程前往瀘定橋采風(fēng)、體驗(yàn)，100多米的懸索橋，走了不下200次，一個(gè)個(gè)英勇無畏的戰(zhàn)士形象在他的腦海中逐漸清晰起來。他在接受采訪時(shí)說：“我畫的時(shí)候，真的流眼淚……我覺得每一筆都很有力量，好像自己的性命也豁出去了，跟那些戰(zhàn)士一樣。不管怎么樣，我非得完成不可?！苯?jīng)過半年多的反復(fù)琢磨和精心錘煉，他終于完成了這幅作品。

《飛奪瀘定橋》以紀(jì)實(shí)兼象征手法，采用仰視構(gòu)圖，將橫穿畫面中間的鐵索橋分為上下兩個(gè)部分，著力表現(xiàn)了紅軍“飛奪瀘定橋”的雄壯場(chǎng)面、恢宏氣勢(shì)和英雄氣概，還原了奪橋戰(zhàn)斗的驚險(xiǎn)、壯烈過程，彰顯出紅軍不懼艱難險(xiǎn)阻、不惜付出生命的崇高精神。畫面兩側(cè)，高山峻嶺，山體陡峭；天空昏沉，蒼茫壓抑；橋下水流湍急，浪花飛濺，營造出瀘定橋周邊地勢(shì)的險(xiǎn)峻。鐵索橋由遠(yuǎn)而近，線條簡(jiǎn)潔，如同樂譜；橋面上，突擊隊(duì)員或蹲或跪，或匍匐或挺立，高低錯(cuò)落。他們手抓鐵索，腳踩搖晃的鐵鏈，穿越彈雨烈火，如鏗鏘的音符，演奏著激昂奮進(jìn)的戰(zhàn)曲。他們神勇無比的沖鋒英姿，在山體和江面的映襯下，格外高大偉岸。整幅作品用筆概略，筆觸靈動(dòng)，色調(diào)處理大氣奔放，橋頭燃燒的火焰、彌漫的硝煙，交幻成火紅和煙灰之色，既暗示了敵軍火力的兇猛，更寄寓了紅軍勇士用熱血和生命書寫的偉大長征精神。

《紅軍過草地》（油畫）張文源 作

《紅軍過草地》：野菜充饑志越堅(jiān)

過草地，是長征途中異常艱難的一段路程。面對(duì)前所未有的困難和生死考驗(yàn)，紅軍指戰(zhàn)員懷抱積極樂觀的革命精神、堅(jiān)忍不拔的鋼鐵意志、堅(jiān)定執(zhí)著的理想信念，百折不撓、挑戰(zhàn)極限，創(chuàng)造了“中外軍事史上的一大奇跡”。

1935年8月21日，紅一、紅四方面軍混編為左、右路軍，分別從卓克基和毛兒蓋出發(fā)，開始穿越自然條件十分惡劣的松潘草地。草地位于青藏高原與四川盆地的過渡地帶，海拔3500米以上，面積約15200平方公里。這里布滿水草、沼澤、泥潭，沒有道路，不見樹木，鳥獸絕跡。茫茫草地，處處隱藏著死亡陷阱，時(shí)時(shí)遭遇著致命危險(xiǎn)。時(shí)值秋季，紅軍官兵頂風(fēng)雨、冒寒冷，忍饑挨餓，克服病痛，你攙我扶，始終保持著高昂的斗志、頑強(qiáng)的毅力、必勝的信念，最終歷盡千辛萬苦走出草地。

軍旅畫家張文源創(chuàng)作的油畫《紅軍過草地》，以充滿理想主義色彩的細(xì)膩筆觸，生動(dòng)描繪了一群紅軍指戰(zhàn)員即將走出草地、邁向勝利終點(diǎn)時(shí)的興奮心情和喜悅形象。畫作縱184厘米，橫300厘米，現(xiàn)收藏于中國人民革命軍事博物館。1974年和1975年，畫家兩次沿著當(dāng)年紅軍走過的草地采風(fēng)、寫生，并認(rèn)真閱讀了長征回憶錄《紅旗飄飄》，在1977年完成了《紅軍過草地》第二稿的創(chuàng)作。2008年，他在《我畫??紅軍過草地??》一文中寫道：“結(jié)合自己1962至1965年四年在甘孜高原當(dāng)兵的經(jīng)歷，對(duì)當(dāng)年紅軍在毫無交通、無給養(yǎng)、無醫(yī)療，以及后有追兵、前有堵截的情況下，要穿越茫茫草地，有著較為刻骨銘心的理解。作為一位部隊(duì)的專業(yè)美術(shù)工作者，對(duì)那段歷史自然有一種強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲望。”

《紅軍過草地》的畫面內(nèi)容由左、中、右三個(gè)部分構(gòu)成。左側(cè)，一桿紅旗迎風(fēng)招展，幾名戰(zhàn)士正合力將一匹陷入沼澤的馱馬拉出險(xiǎn)境，宣傳員在一旁為之吶喊鼓勁。中間，指揮員一邊前行，一邊聽取藏族向?qū)Ы榻B地形，身后背槍的戰(zhàn)士和頭戴斗笠的當(dāng)?shù)鼐用裾叛鄄t望前方。右側(cè)，一群紅軍戰(zhàn)士在泥濘中艱難行進(jìn)，他們或肩扛機(jī)槍，或手持竹杖，洋溢出不畏任何艱難困苦的樂觀精神。

整幅作品構(gòu)思巧妙，主題突出，細(xì)節(jié)豐富，色彩偏暖，通過由遠(yuǎn)至近、平緩而下的對(duì)角斜線進(jìn)行構(gòu)圖，將三組行軍于草地的基層指揮員、普通戰(zhàn)士、宣傳員、炊事員、司號(hào)員、女戰(zhàn)士、向?qū)У?0多位人物形象一字排開，取勇往直前之勢(shì)，刻畫了紅軍指戰(zhàn)員各自的動(dòng)態(tài)和神情，表現(xiàn)了他們?cè)诒椴箭R腰的野草、暗藏兇險(xiǎn)的沼澤中緊密團(tuán)結(jié)、患難與共的英雄氣概，突出了他們堅(jiān)毅自信地走出草地的光明前景。

《三大主力會(huì)師》（油畫）蔡亮 張自嶷 作

《三大主力會(huì)師》：三軍過后盡開顏

1936年10月9日、22日，紅四方面軍和紅二方面軍分別到達(dá)甘肅會(huì)寧、隆德將臺(tái)堡(今屬寧夏回族自治區(qū))，同紅一方面軍會(huì)合。紅軍三大主力勝利會(huì)師，標(biāo)志長征的勝利結(jié)束。長征的勝利，以不可置疑的事實(shí)向世界表明，中國共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的中國工農(nóng)紅軍是一支不可戰(zhàn)勝的力量，具有無比頑強(qiáng)的生命力。

藝術(shù)化地反映紅軍三大主力勝利會(huì)師的油畫《三大主力會(huì)師》，是由著名畫壇伉儷蔡亮、張自嶷在1977年共同創(chuàng)作而成。作品縱166厘米，橫331厘米，現(xiàn)收藏于中國人民革命軍事博物館。該作以壯闊的畫面、精湛的技藝，表現(xiàn)了紅軍三大主力歷經(jīng)生死考驗(yàn)，像三股澎湃的洪流，以不可阻擋之勢(shì)匯聚陜甘這一激動(dòng)人心的歷史時(shí)刻和宏大場(chǎng)面。作品問世后，以其人物形象眾多、形象生動(dòng)準(zhǔn)確、表情豐富傳神，引起廣泛關(guān)注、好評(píng)如潮，在我國當(dāng)代美術(shù)史上具有重要的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

《三大主力會(huì)師》構(gòu)思縝密，布局嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏明快，動(dòng)感強(qiáng)烈，通過畫面左方兩隊(duì)揮舞旗幟、拉著戰(zhàn)馬、扛著機(jī)槍的紅軍（意指剛剛到達(dá)的紅二、紅四方面軍），風(fēng)塵仆仆、快步奔跑的場(chǎng)景為主線而次第展開敘事情節(jié)。畫面中心上方，三位斜背盒子槍、緊緊擁抱的紅軍指揮員代表著紅一、紅二、紅四方面軍；右上方飄揚(yáng)的旗幟下，正是原地休整、軍服整齊的紅一方面軍。左下方由三位身扛步槍、肩背斗笠、外穿羊皮襖歡呼相擁的紅軍戰(zhàn)士組成；右下方一位頭扎羊肚毛巾的陜北赤衛(wèi)隊(duì)員興奮地將紅軍小號(hào)手高高舉起，緊挨一旁的紅衣女孩挽著干糧筐、笑意盈盈。整個(gè)畫面，由右而左、由左而右、由下而上共三組九人構(gòu)成了穩(wěn)健和諧的三角形內(nèi)構(gòu)，向心匯聚，中間還安排了兩位相向奔擁的青年戰(zhàn)士；而三面軍旗與軍民所構(gòu)成的左右向心式的勝利大會(huì)師場(chǎng)景，包括人物向上跳躍的歡快姿態(tài)，更使畫面的動(dòng)勢(shì)既強(qiáng)又穩(wěn)，互為呼應(yīng)，富于強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

作品中，兩位畫家以革命浪漫主義情懷，傾情展示出屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。三軍將士勝利會(huì)師時(shí)所表現(xiàn)出的興高采烈、群情激昂、喜極而泣、昂揚(yáng)豪邁，紅軍戰(zhàn)士歡聚時(shí)所展露出的豐富多彩、栩栩如生的神態(tài)和表情，生動(dòng)演繹了“三軍過后盡開顏”的熱烈、激動(dòng)、歡欣。同時(shí)，作品用色精準(zhǔn)，光線明快，虛實(shí)相間，暖色調(diào)的充分運(yùn)用和光感的精心表現(xiàn)，賦予了畫面陽光般的溫暖，既增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力，也充分體現(xiàn)了畫家精于整體構(gòu)思、場(chǎng)景再現(xiàn)、形象塑造及技法表達(dá)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

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