電影《三灣改編》海報(bào)

三灣，歷史拐過(guò)那些彎

■雷從俊　王久力

對(duì)于觀眾相對(duì)熟悉的重大革命歷史題材，如何在銀幕上藝術(shù)呈現(xiàn)，如何讓觀眾尤其是年輕觀眾饒有興致地看進(jìn)去，是電影人孜孜以求的課題之一。影片《三灣改編》，在這方面做了有益的嘗試和探索。

該片深挖細(xì)推史實(shí)，通過(guò)眾多戲劇沖突交織疊加，不僅為情節(jié)發(fā)展平添了強(qiáng)勁的敘事動(dòng)力，一次次將觀眾“卷”入故事內(nèi)部和觀影期待中，而且在矛盾沖突的不斷演進(jìn)中析正理、明大道。隨著故事的步步推進(jìn)，觀眾知曉了“支部建在連上”這一建黨建軍基本原則和制度的來(lái)龍去脈，更對(duì)毛澤東和紅軍的創(chuàng)舉有了更加深入的了解。

黨對(duì)軍隊(duì)絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的根本原則和制度，發(fā)端于南昌起義，奠基于三灣改編，定型于古田會(huì)議，是人民軍隊(duì)完全區(qū)別于一切舊軍隊(duì)的政治特質(zhì)和根本優(yōu)勢(shì)。為了精準(zhǔn)而精彩地表現(xiàn)這一重大歷史事件，影片主創(chuàng)人員在忠于歷史的同時(shí)，堅(jiān)持“大事不虛，小事不拘”，通過(guò)矛盾沖突的巧妙呈現(xiàn)，抽絲剝繭地為觀眾明析了當(dāng)時(shí)的時(shí)局是什么樣、革命向哪里、隊(duì)伍如何帶、軍民關(guān)系怎么處理等重大問(wèn)題。

影片沒(méi)有回避我黨幼年時(shí)期經(jīng)歷的曲折，對(duì)于秋收起義失敗的原因作了簡(jiǎn)短得當(dāng)?shù)慕淮?。共產(chǎn)國(guó)際代表馬也爾對(duì)中共臨時(shí)負(fù)責(zé)人瞿秋白的激烈責(zé)難和瞿秋白的嚴(yán)正辯解，戲份雖然不多，卻清晰地勾勒了當(dāng)時(shí)的局勢(shì)，道出了在“武裝暴動(dòng)奪取大城市”和“工農(nóng)武裝割據(jù)”之間的理念之爭(zhēng)，點(diǎn)明了革命遇到低潮既有紅軍自身力量較弱等原因，也有共產(chǎn)國(guó)際不顧中國(guó)革命具體實(shí)際、錯(cuò)誤指揮的原因。隨著故事發(fā)展，影片還回溯了“馬日事變”等重大事件，閃回出現(xiàn)孫中山、葉挺等人對(duì)盧德銘投身革命的影響，穿插表現(xiàn)反動(dòng)勢(shì)力對(duì)紅軍的追剿和地方軍閥之間的互相猜疑、互相傾軋。內(nèi)外交織疊加的矛盾，為觀眾提供了一個(gè)俯瞰中國(guó)革命時(shí)局的宏大視角。

革命朝何處去？自始至終是貫穿全片的焦點(diǎn)。面對(duì)秋收起義失敗、隊(duì)伍損失慘重的現(xiàn)實(shí)，是照搬照抄俄國(guó)十月革命經(jīng)驗(yàn)，繼續(xù)按照共產(chǎn)國(guó)際的指示攻打長(zhǎng)沙，還是暫時(shí)撤退保存革命“火種”，在紅軍隊(duì)伍中一直存在不同聲音，指揮員之間爭(zhēng)論交鋒尤其激烈。影片中，工農(nóng)革命軍第一軍第一師師長(zhǎng)余灑度等人堅(jiān)持執(zhí)行中央和湖南省委的指示攻打長(zhǎng)沙；身為秋收起義前委書(shū)記的毛澤東認(rèn)為，當(dāng)前必須放棄攻打長(zhǎng)沙的計(jì)劃，撤退到敵人力量相對(duì)薄弱的地方，建立根據(jù)地再圖發(fā)展；秋收起義總指揮盧德銘的態(tài)度非常明朗：“澤東同志是前委書(shū)記，代表的是中央。”隊(duì)伍向哪里帶、革命朝何處去，要解決思想認(rèn)識(shí)問(wèn)題。影片主創(chuàng)人員注重突出表現(xiàn)毛澤東作為“黨代表”的地位作用。影片中，毛澤東在眾多復(fù)雜矛盾面前入情入理的分析辨析和行為引導(dǎo)，使革命道路越來(lái)越明朗，使紅軍官兵心懷必勝信念，在正確革命道路上堅(jiān)定地跟黨走。這些情節(jié)細(xì)節(jié)，生動(dòng)塑造了青年毛澤東超乎常人的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)和堅(jiān)定堅(jiān)毅的精神品格。

紅軍初創(chuàng)時(shí)期，人員成分非常復(fù)雜，舊軍隊(duì)習(xí)氣深重，思想觀念五花八門(mén)。在這種背景下，如何建立一支新型人民軍隊(duì)，是影片需要傳遞的關(guān)鍵內(nèi)容。影片通過(guò)官兵之間矛盾沖突的展開(kāi)推進(jìn)，層層剝開(kāi)舊軍隊(duì)缺乏凝聚力、戰(zhàn)斗力的積弊所在，呈現(xiàn)一支軍隊(duì)創(chuàng)新求變、浴火重生之必然；通過(guò)展現(xiàn)毛澤東在紅軍內(nèi)部真誠(chéng)而自然的帶動(dòng)、樸素而智慧的思辨、堅(jiān)定而巧妙的斗爭(zhēng)，讓觀眾感受到這支隊(duì)伍逐步剔除沉疴陋習(xí)的過(guò)程。影片中，毛澤東不顧腳傷嚴(yán)重，堅(jiān)持把自己的馬讓給傷員；對(duì)于生活上搞特殊的干部，進(jìn)行嚴(yán)厲批評(píng)和苦口婆心的教育；面對(duì)私放俘虜、私自槍斃犯錯(cuò)誤戰(zhàn)士的行徑，更是針?shù)h相對(duì)、挺身斗爭(zhēng)。在伍中豪、宋任窮、何長(zhǎng)工等人取名、改名等細(xì)節(jié)中，毛澤東更是信手拈來(lái)，在親切風(fēng)趣中寄寓高遠(yuǎn)，把紅軍官兵的理想熱血與中國(guó)革命緊緊連在一起，給人以強(qiáng)烈的感染力、震撼力。在毛澤東和戰(zhàn)友們的艱苦努力下，在一次次戰(zhàn)斗錘煉中，這支隊(duì)伍悄然發(fā)生著變化。直到一天行軍戰(zhàn)斗中，毛澤東驚喜地發(fā)現(xiàn)，何挺穎帶領(lǐng)的連隊(duì)無(wú)論在什么情況下都拖不垮、打不散，“一直保持戰(zhàn)斗隊(duì)形”。于是，一個(gè)在黨和軍隊(duì)歷史上產(chǎn)生重大影響的創(chuàng)舉應(yīng)運(yùn)而生。

影片既以大量篇幅展現(xiàn)“三灣改編”的歷史背景，更以濃墨重彩的光影刻畫(huà)毛澤東深入官兵調(diào)查醞釀的過(guò)程，以及與指揮層的思想交鋒，包括“支部建在連上”根本制度的謀劃實(shí)施，士兵委員會(huì)等機(jī)構(gòu)的創(chuàng)設(shè)運(yùn)行，干部骨干的權(quán)衡配備等。以“三灣改編”為新的起點(diǎn)，紅軍不僅牢牢掌握在我黨手中，而且面貌一新、力量倍增。影片中，官兵親密無(wú)間的場(chǎng)景、英勇頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，以及士兵委員會(huì)對(duì)干部實(shí)施民主監(jiān)督的細(xì)節(jié)，都讓人看到一支軍隊(duì)煥發(fā)的生機(jī)與希望。

良好的軍民關(guān)系，不僅是紅軍區(qū)別于一切舊軍隊(duì)的標(biāo)志，而且是這支隊(duì)伍發(fā)展壯大之本、克敵制勝之要?！度秊掣木帯芬匀秊炒鍨闃颖荆鸭t軍與當(dāng)?shù)匕傩罩g的關(guān)系展現(xiàn)得入情入理、感人至深。雖然紅軍素來(lái)對(duì)百姓秋毫無(wú)犯，但隊(duì)伍進(jìn)駐三灣村時(shí)，不明真相的百姓仍是望風(fēng)而逃。毛澤東和紅軍指揮員帶頭執(zhí)行群眾紀(jì)律，不入民宅，寫(xiě)標(biāo)語(yǔ)宣傳紅軍主張，與留守長(zhǎng)者促膝談心，幫村里打井辦實(shí)事。紅軍對(duì)百姓的赤誠(chéng)之心，很快化解沖突，讓村民從“怕”到“愛(ài)”，不僅陸續(xù)回來(lái)拿出臘肉、雞蛋等慰勞隊(duì)伍，而且年輕人紛紛自愿入伍，跟隨紅軍鬧革命。三灣改編，不僅從根本上改變了人民軍隊(duì)的面貌，而且使新型軍民、軍政關(guān)系由此發(fā)端。

由軍事科學(xué)院軍史專(zhuān)家肖裕聲等編劇、八一電影制片廠楊虎執(zhí)導(dǎo)的這部影片，將史家的理性嚴(yán)謹(jǐn)和藝術(shù)家的敏感靈性融為一體，巧妙設(shè)置敘事線索，布置矛盾沖突，使歷史章節(jié)于真實(shí)可信中更見(jiàn)波瀾壯闊、曲折蜿蜒，更具引人入勝的魅力。重大革命歷史題材影片，不僅需要堅(jiān)守歷史的真實(shí)，而且需要在呈現(xiàn)歷史的過(guò)程中凸現(xiàn)藝術(shù)感染力，使之在當(dāng)下影響更多人。從這一點(diǎn)看，《三灣改編》為我們提供了有益的啟示。

（《解放軍報(bào)》2021年8月15日第八版）