近日，慶祝新中國(guó)成立70周年國(guó)家廣播電視總局優(yōu)秀電視劇百日展播活動(dòng)正式啟動(dòng)。在其公布的86部作品劇目單中，現(xiàn)實(shí)題材成了重頭戲?！队鲆?jiàn)幸?！贰缎腋Ｔ骸贰墩啻骸贰读瞬黄鸬膬嚎漆t(yī)生》《熱愛(ài)》……創(chuàng)作者在大眾文化熱點(diǎn)之中汲取創(chuàng)作靈感，找到與生活息息相關(guān)的典型人物、事件以引發(fā)觀眾的共情，并將自己的思考通過(guò)生動(dòng)臺(tái)詞和精彩表演投射出來(lái)，引導(dǎo)大眾情緒，解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。在這些作品中，已播出的成了熒屏爆款，獲得業(yè)界口碑與收視成績(jī)的雙贏；尚未開(kāi)播的也通過(guò)宣傳營(yíng)銷(xiāo)引爆相關(guān)社會(huì)話(huà)題，提升了人們對(duì)作品的關(guān)注度。不光是劇目單上的作品，近年來(lái)電視劇市場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作全面開(kāi)花，題材涉獵廣泛，與現(xiàn)實(shí)人心緊密勾連互動(dòng)、容納著豐富時(shí)代信息、能激蕩起社會(huì)正氣的精品力作集中涌現(xiàn)。這些優(yōu)秀作品就像時(shí)代的一個(gè)個(gè)“表情”，或莊嚴(yán)肅穆，或激昂奮進(jìn)，或青春熱血，讓我們感受到現(xiàn)實(shí)生活的豐潤(rùn)多姿和社會(huì)發(fā)展的波瀾壯闊。

在創(chuàng)作領(lǐng)域，即使再豐富的想象力，到現(xiàn)實(shí)面前也會(huì)失色。尤其是當(dāng)代中國(guó)正進(jìn)行著一次復(fù)雜深刻的創(chuàng)新實(shí)踐，也經(jīng)歷著一場(chǎng)迅猛劇烈的社會(huì)變革，給創(chuàng)作者提供了豐富素材礦藏和強(qiáng)大藝術(shù)驅(qū)動(dòng)力。面對(duì)火熱生活和巨變時(shí)代，創(chuàng)作者擺脫了那種“對(duì)現(xiàn)實(shí)繞著走”的自我預(yù)設(shè)，憑借敏銳的藝術(shù)觸覺(jué)捕捉蘊(yùn)藏于現(xiàn)實(shí)褶皺中的社會(huì)課題?！队鲆?jiàn)幸?！返闹鲃?chuàng)看到了新中國(guó)成立之初的“50后”、改革開(kāi)放年代的“80后”以及新世紀(jì)以來(lái)出生的“00后”三代人代際溝通的問(wèn)題；《幸福院》呼應(yīng)人們對(duì)養(yǎng)老問(wèn)題的焦慮；《正青春》用職場(chǎng)新人的蛻變成長(zhǎng)故事回答青年人對(duì)生活的困惑。只要是社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)、難點(diǎn)，大眾就有傾訴討論的需求，以此為表現(xiàn)對(duì)象的電視劇便應(yīng)運(yùn)而生。這些作品通過(guò)引發(fā)觀者對(duì)某個(gè)人生命題或社會(huì)現(xiàn)象的關(guān)注，來(lái)改變大眾固有觀念，推動(dòng)公共議題的深入探討，構(gòu)成了這個(gè)時(shí)代“思考”的表情。

優(yōu)質(zhì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的魅力，不僅表現(xiàn)為題材選擇與大眾切身利益密切相關(guān)，更體現(xiàn)在對(duì)社會(huì)話(huà)題積極介入的態(tài)度以及深刻體悟、精準(zhǔn)把握的能力上。為了挖掘真實(shí)本質(zhì)的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容，《了不起的兒科醫(yī)生》的主創(chuàng)奔赴上海、北京、云南等地，入門(mén)診，進(jìn)手術(shù)室，蹲點(diǎn)體驗(yàn)醫(yī)生的生活與工作狀態(tài)，搜集了上百個(gè)案例，綜合進(jìn)行劇本化處理，以呈現(xiàn)兒科醫(yī)療供需矛盾凸顯的社會(huì)現(xiàn)象。《溫州三家人》編劇花了四年時(shí)間走訪(fǎng)，不僅多次往返溫州，還到意大利、西班牙、匈牙利等國(guó)，采訪(fǎng)幾百人。改革開(kāi)放四十年，當(dāng)初創(chuàng)業(yè)的溫州商人的孩子也長(zhǎng)大了，《溫州三家人》也與時(shí)俱進(jìn)，講述這兩代人在創(chuàng)業(yè)路上沖突著前行的故事。創(chuàng)作者不再閉門(mén)造車(chē)，而是肯下苦功夫、笨功夫，勇于進(jìn)入時(shí)代和生活的核心場(chǎng)域，沉入現(xiàn)實(shí)肌理深處，真實(shí)反映各種經(jīng)濟(jì)、政治、文化命題的復(fù)雜性和轉(zhuǎn)型期社會(huì)生態(tài)的豐富性，在歷史邏輯之下呈現(xiàn)人物命運(yùn)、社會(huì)發(fā)展、時(shí)代進(jìn)步的多維交織圖景，以構(gòu)成這個(gè)時(shí)代“審視”的表情。

當(dāng)然，電視劇創(chuàng)作腳踏現(xiàn)實(shí)的大地，充滿(mǎn)與社會(huì)癥候貼身肉搏的勇氣，并不意味著刻意夸大社會(huì)矛盾，渲染恩仇的“爽快”。生活中雖然存在困頓、沖突等負(fù)面內(nèi)容，但那只是現(xiàn)實(shí)的一小部分。在共產(chǎn)黨的帶領(lǐng)下，中國(guó)人民幸福生活、和諧相處、積極奮斗，這才是主流。創(chuàng)作者必須運(yùn)用生活經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)智慧，為各種困惑、疑慮、不安答疑解惑、給出方向，在熱鬧駁雜的現(xiàn)實(shí)之中沉淀提純出時(shí)代的主流價(jià)值理念，凝聚社會(huì)共識(shí)，增強(qiáng)文化認(rèn)同，推動(dòng)社會(huì)發(fā)展。拿《了不起的兒科醫(yī)生》為例，作品沒(méi)有把這個(gè)職業(yè)的苦累、不容易作為最終落腳點(diǎn)，而是用充滿(mǎn)正能量的藝術(shù)基調(diào)將兒科醫(yī)生塑造成這個(gè)時(shí)代的偶像，呈現(xiàn)他們溫暖的胸懷、積極的愿景，以期吸引更多優(yōu)秀人才投身兒科醫(yī)生行業(yè)。再比如《小歡喜》里，因工作繁忙一度缺席家庭生活的父親季勝利與處于青春叛逆期的兒子之間因備戰(zhàn)高考爭(zhēng)執(zhí)不斷，這些摩擦往往靠溫柔耐心的媽媽劉靜溝通周旋。這種情節(jié)設(shè)置仿佛在藝術(shù)與觀眾，乃至人與人之間搭建起一座溝通的橋梁，讓很多面臨同樣境遇的人能站在另一方的角度看待問(wèn)題，進(jìn)而疏導(dǎo)了負(fù)面情緒，得到了生活啟示。這正是現(xiàn)實(shí)題材電視劇營(yíng)造的諸多時(shí)代表情之中，觀眾最需要也最渴望看到的，在真誠(chéng)交流、深入反思之后豁然開(kāi)朗、滿(mǎn)懷希望的“笑臉”。

這些電視劇所呈現(xiàn)的時(shí)代“表情”是那么有魅力，讓人們?yōu)橹浴Ｎ覀兺ㄟ^(guò)對(duì)這些表情的整理，得到了啟示——電視劇創(chuàng)作關(guān)注社會(huì)話(huà)題就“有戲”，貼近百姓生活能“走心”，傳遞主流價(jià)值才“叫好”，反哺現(xiàn)實(shí)才能持久發(fā)力。